Фортепианный квинтет 1

Фортепианный квинтет ¹

Кроме названного, есть и еще несколько интонационно родственных мотивов: ВАСН в вальсе из второй части (этот вальс возник несколько раньше в моей театральной музыке "Евгений Онегин"); используется определенная последовательность тонов и полутонов, которая многократно применялась у многих композиторов (например у Бартока) – тон вверх, полтона вниз или полтона вверх, тон вверх, полтона вниз; вторая тема вальса – второй вальс (тема взята из кинофильма "Агония". Оттуда же и применяемое в вальсе остро напряженное нарастание) – здесь есть некий вариант продленного хроматического "Dies irae". Оно образуется таким образом: фа – ми – фа – ре – ми-бемоль и опять ре, то есть в целом используется четыре хроматических ноты подряд, но на основе темы мировой скорби "Dies irae".

– А монограмма Шостаковича?

– Я специально проверил и нашел её только в одном такте. Намеренного посвящения Шостаковичу я не делал, но возможно отчасти сходство в плане общемузыкального построения.

– Как, по-вашему, складывается композиционная структура?

– Все части малоконтрастны и следуют одна за другой без перерыва. Первая часть – это тихое медленное прелюдирование и нарастание к кульминации. Вторая часть состоит из двух вальсовых "заходов" и двух построений речитативного склада. В конструктивном отношении напоминает сонату без разработки, где вальсы являются главной партией, а речитативы побочной. Третья часть медленная, остинатная. Основывается она на многократном варьированном повторении одной и той же интонации: ре – ми-бемоль – ре – до-диез, до-диез – ре – до-диез – си-диез. (Здесь, как видите, намеренно избегается уменьшенная кварта из монограммы Шостаковича. Весь материал Квинтета либо в пределах большой секунды, либо малой терции. Но один раз монограмма всё-таки цитируется.) Вся третья часть строится на этом материале и отголосках первой части. В целом складывается форма микровариационная – последовательность варьирования основной интонации с вклинивающимися разными развитиями. Четвертая часть – что-то вроде не очень точных вариаций, не очень точной пассакалии. У неё своя интонационная идея. Дело в том, что первоначально музыка писалась для квартета имени Бородина, и в последней части я собрал инициалы всех участников квартета и пианистки Едлиной в виде такой группы нот (если излагать их подряд): ля – си-бемоль – си-бекар – до – ре – ми-бемоль – ми-бекар. На этом звуковом материале строится вся часть за исключением краткой цитаты – главного мотива квинтета (до-диез – ре – до-диез – си-диез – до-диез на мажорном квартсекстаккорде) и кульминационной зоны, где все эти ноты постоянно сходятся к до-диезу (и здесь опять же борьба между звуками до и до-диез). Финал представляет собой также пассакалию, но как бы "перевернутую", где тема совершенно новая, специально сочиненная. Она проходит в верхнем голосе рояля в Ре-бемоль мажоре на фоне более низкого звучания всего того, что прозвучало в Квинтете. Очевидно, финал этот следует понимать как достаточно развернутую общую коду, а не как пятую часть.

– Наряду с прочим материалом в квинтете важное конструктивное значение придается и четвертитоновому?

– Да. Это целые мотивы с микроинтервальной структурой. Причем они возникают и как вариант хроматических мотивов, то есть вместо до-диез – ре – до-диез – си-диез звучит до-диез – ре-полубемоль – до-диез – си-полтора диеза – до-диез, а тема ВАСН может быть изложена в пределах малой секунды. Короче говоря, все названные раньше хроматические мотивы излагаются и в подобной четвертитоновой вариантности.