Гимн барабанному искусству. Часть первая



Дата06.07.2016
өлшемі49.5 Kb.
Гимн барабанному искусству.Часть первая.

На пороге двадцать первого века ни у кого не вызывает сомнения тот факт, что первыми музыкальными инструментами на Земле были ударные. А первым ударным инструментом стала грудная клетка, в которую первобытный человек бил себя кулаком, выражая весь доступный ему спектр эмоций. С тех пор человечество создало бесчисленное количество музыкальных инструментов, но звучание ни одного из них не в силах конкурировать с магическим воздействием ритма ударных. Во всём мире ударные — непременный атрибут религиозных действ и обрядов, народных празднеств и т.д. Африканские там-тамы вводят в состояние транса целые племена. Под монотонное звучание муюй (темпл-блоки) совершаются буддистские богослужения. Чарующие звуки табла сопровождают медитацию в Индии. Бубен, кастаньеты, маракасы — характерный аккомпанемент в испанских танцах. Завораживают слушателей гонги и маримбы индонезийского оркестра гамелан. И наконец, ударная установка, о которой пойдет речь, звучит в двадцатом веке везде: создаёт ощущение свинга в джазе, обеспечивает грув в рок- и поп музыке, подчеркивает сценическое действие в театре и цирке, вносит новые краски в симфонические партитуры.

Но ведь кроме основной функции держать ритм ударная установка приобрела и новые. Наверное, в начале века никто и не предполагал, что к его концу барабаны станут солирующими инструментами наравне с гитарами, саксофонами и клавишными. Эволюция инструмента и исполнительства привела к потрясающим результатам. Сегодня мы имеем целые школы и направления игры на барабанах. Техника игры поднялась поистине до невероятных высот. А ведь ударная установка — один из самых молодых инструментов на планете. Так что всё ещё впереди.

____________

Подводя итоги барабанного тысячелетия, обратимся к истории. Барабаны — общее название большой группы различных инструментов, состоящих из кожи, натянутой на раму или корпус. Звук производится путем вибрации натянутой мембраны от произведённого на неё ударного воздействия. Барабан относится к группе мембранофонов — большого семейства ударных инструментов. Барабаны стали появляться на Земле в эпоху неолита. Археологи находят их в самых разных регионах. Старейший барабан найден в Моравии, и его возраст датирован пятым тысячелетием до нашей эры. Огромные шумерские барабаны были изготовлены около трёх тысяч лет до нашей эры. Того же возраста маленькие цилиндрические барабаны, найденные в Месопотамии. Египетские барабаны ещё старше — четыре тысячи лет до нашей эры.

По всей видимости первым барабаном был полый ствол дерева, на который натягивали кожу рептилий или рыб. Позже стали использоваться шкуры животных, убитых на охоте, появились первые палки. Для прикрепления кожи к корпусу применялось несколько различных методов: гвозди, клей, заклёпки, шнур вокруг корпуса и т.п. У более современных двусторонних барабанов шнур был пропущен через отверстия в коже. В средние века в Европе появились барабаны, в которых использовался современный принцип натяжения: два обода — один на коже, другой сверху.

Прообраз малого барабана скорее всего пришёл в Испанию от арабов и сначала был сугубо фольклорным инструментом. Около четырнадцатого века он начинает использоваться в войсках. Тогда же появляются жильные струны, натянутые вдоль поверхности нижней кожи. Старший брат малого барабана — теноровый барабан — также использовался в армии как со струнами, так и без.

Большой барабан и тарелки попали в Европу из Турции с войсками Оттоманской империи в восемнадцатом веке. Долгое время инструмент янычаров именовался европейцами турецким барабаном. Первые ноты для барабана датированы шестнадцатым веком.

Итак, мы вкратце рассмотрели детали, из которых впоследствии была собрана современная ударная установка. Как и когда это произошло?

Современная барабанная установка не была изобретена кем-то в какое-то определённое время и в каком-то определённом месте. Она стала плодом развития музыки и индустрии в начале двадцатого века, при непосредственном участии музыкантов и производителей музыкальных инструментов. В этом кроется, пожалуй, основополагающий принцип барабанов. Он сродни принципу открытой архитектоники компьютера. Drum set находятся в постоянном, нескончаемом развитии. Музыканты добавляют в комплект новые инструменты, экспериментируют с тембрами, размерами барабанов и тарелок, изобретают новые приёмы игры. Всё это создаёт уникальность звучания каждого исполнителя. Безграничный простор для творчества! Поэтому и партии барабанов совершенно не похожи на ноты для любых других инструментов. Значительная часть любой партии для ударной установки на совести исполнителя. Но сколько знаний и навыков кроется за простым обозначением «fill in» («заполнить»)!

В девяностых годах девятнадцатого века музыканты из Нового Орлеана и из других городов США пытались приспособить малый барабан и большой барабан военного оркестра для сценического исполнения так, чтобы один исполнитель мог играть сразу на двух инструментах. В то же время они развивали новый стиль игры, базировавшийся на коллективной импровизации, впоследствии получивший название «jazz». В 1909 году музыкант и музыкальный мастер Уильям Ф.Людвиг (William F.Ludwig) создал первую педаль для игры на большом барабане. Правда, до этого уже существовали некоторые несовершенные механизмы для той же цели. Это был первый серьёзный шаг на пути к созданию современной ударной установки. К 1920-м годам нью-орлеанские барабанщики Бэби Доддс (Baby Dodds), Затти Синглтон (Zutty Singleton) играли на комплекте, состоявшем из большого барабана, возможно, с прикреплённой к нему тарелкой, малого барабана, китайского том-тома с прибитой гвоздями кожей, коробочки, ковбеллов и маленьких китайских тарелочек. Подобные комплекты (часто с добавлением сирен, свистков, манков и т.п.) использовались барабанщиками водевилей, цирков и других театральных постановок. В начале двадцатых годов на сцене появляется «snowshoe» или чарльстон — ножная педаль, состоявшая из двух пластин размером со стопу, с прикреплёнными к ним двумя тарелками. Около 1925 года барабанщики стали употреблять «low boy» или «sock» тарелки — пара тарелок, закреплённых на низкой, оборудованной пружиной подставке, управляемой ногой. В 1927 году появился первый «high boys» или «high hat», позволявший исполнителю играть на нём как ногой, так и руками, или комбинировать оба способа. Чик Уэбб (Chick Webb) и Джо Джонс (Jo Jones) стали первыми виртуозами игры на хай-хэте.

К концу двадцатых годов установка включала в себя большой барабан, малый барабан, один или более том-том, тарелки Zildjian (большего размера и более звучные, чем китайские), ковбелл и коробочку. Конечно, каждый ударник создавал свой комплект, свое звучание. Например, Сонни Грир (Sonny Greer) использовал литавры, виброфон, колокола, темпл-блоки, гонги. Музыка и технологии шли рука об руку. Большинство эстрадной музыки того времени базировалось на ритме «two beat feel» (счёт на два). И появление новых инструментов (хай-хэт) в установке тут же повлекло за собой возникновение новых ритмов. Всё, казалось бы, произошло очень обыденно: Затти Синглтон разучивал партию новой пьесы и обнаружил, что ему удобнее играть большим барабаном не на первую и третью доли, а на все четыре. Эта случайная на первый взгляд находка стала определяющим фактором развития джазового ритма на 44.

В тридцатые годы эта манера стала основой игры на барабанах в свинговом оркестре. Барабанщики Джо Джонс, Джин Крупа (Gene Krupa) добавили больше том томов, появился floor tom, подставки для тарелок, крепящиеся на большом барабане, более скоростные педали. Техника игры тоже развивалась. Джин Крупа в оркестре Бенни Гудмана (Benny Goodman) впервые выступил как равноправный солист. Его соло в пьесе Луи Прима (Louis Prima) «Sing, Sing, Sing» своей мощью и энергией подняло барабаны на новый уровень.

К этому же времени относится появление первых печатных изданий, посвященных игре на барабанах. Пособие по игре на малом барабане Stick Control и по сей день является настольной книгой барабанщиков всего мира. Но, в отличие от классических ударных, ударная установка ещё не была инструментом, включенным в программы музыкальных учебных заведений. Сороковые годы принесли значительные изменения в стилистику игры и в конфигурацию барабанов. Чарли Паркер (Charlie Parker) и Диззи Гиллеспи (Dizzy Gillespie) создали стиль би-боп, основанный на более сложных гармонических прогрессиях. Новая фразировка виртуозных импровизаций Паркера потребовала кардинальных изменений в характере аккомпанемента барабанов. Кенни Кларк (Kenny Clarke) впервые перенес функции «time keeping» на тарелку и хай-хэт, синкопируя при этом на малом барабане и делая «бомбы» большим барабаном с тарелкой. Такая манера сделала ритм более прозрачным, лёгким. Арт Блэки (Art Blakey), «Филли» Джо Джонс («Philly» Joe Jones), Макс Роуч (Max Roach) подхватили и развили это направление, навсегда ставшее основой джазового аккомпанемента на барабанах. Естественно, что новый стиль потребовал новых инструментов. Правая тарелка «ride», ставшая основным носителем ритма, увеличилась в размерах до двадцати, а то и до двадцати двух дюймов. Большой барабан стал более компактным — двадцать дюймов. Стандартный джазовый комплект того времени (14′ малый барабан, том-томы 12′ и 14′ и 20′ большой барабан) не изменился и по сей день. Разве что в последние 10-15 лет вошли в моду бочки ещё меньшего размера — 18′ и меньше (вплоть до 14′). Би-боп потребовал от барабанщиков ещё большей независимости конечностей. Тогда и появилась всем известная книга Джимми Чапина (Jim Chapin). На мой взгляд, принцип исполнения всевозможных ритмических вариаций двумя конечностями, в то время как остальные две играют остинатную фигуру, стал основой многих барабанных пособий, посвящённых независимости рук и ног. Би-боп расширяет и сольные возможности барабанов. Часто используются четырёх- и восьмитактовые соло, большие сольные эпизоды в рамках структуры темы. Примечательно изменение функций большого барабана в сольной игре. Барабанщики больше не играют им на каждую долю в качестве ритмической основы, а начинают вплетать его в музыкальные фразы. А функции ритмического «якоря» переходят к хай-хэту, играющему на два и четыре на протяжении всего соло. Окончательное же равноправие конечностей ещё впереди.

Сегодня два больших барабана ассоциируются с атрибутикой стиля heavy metal или, как минимум, рок музыки. А ведь впервые на двух «бочках» заиграл Луи Беллсон (Louie Bellson) ещё в пятидесятых. Он же впервые употребил такой комплект в оркестре Дюка Эллингтона. После него все барабанщики этого легендарного биг-бэнда играли на двух «бочках».

В пятидесятые годы на сцене появляется новая музыка — рок-н-ролл. Этот стиль, основанный на блюзовой гармонии и характерной ритмической пульсации, заимствованной из музыки буги-вуги, стал основой огромного количества направлений современной музыки. Появилась реальная альтернатива джазу. Ведь до того времени и развлекательная и танцевальная музыка по сути базировались на джазе и наоборот — в дансингах звучали свинговые оркестры, а джазмены импровизировали на темы, взятые из бродвейских мюзиклов. И вот в этот круг ворвались агрессивные ребята с электрогитарами. Чак Берри (Chuck Berry), Джерри «Ли» Луис (Jerry «Lee» Louis) и другие покорили мир своей музыкой.

Барабанная игра стала стремительно развиваться. Мощные вторая и четвёртая доли на малом барабане стали основой всех ритмов последующих десятилетий (хард-рок, диско, хип-хоп и т.д.). Джазовая свинговая пульсация стала потихоньку выпрямляться и перешла в еще одну разновидность рок-н-ролла, основанную на прямых восьмых.



Джазовое исполнительство развивалось своим путём. В пятидесятые годы появилось большое количество малых джазовых ансамблей. Квинтет Майлса Дэйвиса (Miles Davis), Jazz Messengers Арта Блэки, трио Оскара Питерсона (Oscar Peterson) и другие сыграли большую роль в истории музыки. С точки зрения барабанов особо хотелось бы отметить новаторские идеи «Филли» Джо Джонса, продемонстрировавшего бесподобный свинг и виртуознейшую сольную игру, основанную на доскональном знании рудиментарной техники, мощную игру Арта Блэки и новые ритмы Варнела Фурнье (Varnel Fournier) из трио Ахмада Джамала (Ahmad Jamal). Любой джазовый барабанщик не нуждается в дополнительных пояснениях, если надо сыграть Varnel Fournier groove.

Каталог: assets -> files -> metod-kopilka -> karmakaeva
files -> «севказэнерго»
files -> Екібастұз қаласы әкімдігінің 2013 жылғы 25 қазандағы №1057/10 қаулы Павлодар облысы Әділет Департаментінде 2013 жылғы 21 қарашадағы
files -> Справка о состоянии безопасности движения за 15 апреля 2013 г. Забайкальская ж д. Читинский регион
files -> Екібастұз қаласы әкімдігінің 2013 жылғы 25 қазандағы №1059/10 қаулы Павлодар облысы Әділет Департаментінде 2013 жылғы 21 қарашадағы №3614 болып тіркелген
files -> Екібастұз қаласы әкімдігінің 2013 жылғы 25 қазаңдағы
files -> 25 января 2015 г ст. Мальта техническое заключение по случаю обрыва автосцепок вагонов №65028029, №67012013, №67023432, №68633445 в составе грузового соединенного поезда №9224 при следовании по перегону Белая – Мальта в сутках 24
files -> «Солтүстік Қазақстан Электржелістік Тарату Компаниясы» АҚ 2012-2014 жылдарға арналған есепті мәліметтері (тонна)


Достарыңызбен бөлісу:




©dereksiz.org 2020
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет