Открытие пещер коске и шове

Пещеры, сохранившие следы художественной деятельности людей древнекаменного века, открывают и в наши дни. В июле 1991 года их число пополнила пещера Коске во Франции. Она находится близ устья реки Роны, в нескольких километрах южнее Марселя. Пещера получила свое название по имени ее первооткрывателя. В 1985 году аквалангист Анри Коске обнаружил под водой, на глубине 36 метров проход, уходивший с пологим подъемом в толщу береговых осадочных пород. Неоднократно, заплывая в этот проход, он всякий раз возвращался, не добравшись до его конца. Наконец, в июле 1991 года он доплыл до того места, где в 160 метрах от входа подводный коридор выходил внутрь пещеры, верхняя часть которой была выше уровня воды. На сухих стенах пещеры оказались красочные изображения. Вся французская и европейская пресса запестрела сенсационными сообщениями.

На первый вопрос, как вход в пещеру оказался глубоко под водой, ответ довольно простой. Около 10–9 тыс. лет тому назад закончилась эпоха последнего оледенения и началось таяние огромных ледников. Уровень мирового океана поднялся на 120 метров по сравнению с ледниковым периодом. В то время, когда пещера посещалась древними людьми, вход в наклонный коридор был не только не под водой, а почти на 80 метров выше береговой линии и на расстоянии в 11 км от нее вверх по склону.


Контуры ладоней, выполненные способом распыления черной краски на основе угля. Это самые древние изображения в Коске (27-28 тыс. лет до н.э.). Некоторые ученые считают, что фаланги пальцев были ампутированы
На другой вопрос, какова древность живописи, ответ был получен вскоре после ее обнаружения. Подсчет числа атомов радиоактивного углерода в соскобах краски показал, что возраст самых ранних изображений–отпечатков ладоней, сделанных черной краской на основе угля составляет около 28 000 лет. Интересно, что некоторые ладони изображены с ампутированными фалангами пальцев. Возраст самых поздних — около 18 000 лет, к ним относятся процарапанные и нарисованные изображения лошадей, бизонов, козлов и птиц. Уникальны изображения морских обитателей — тюленей и, по-видимому, пингвинов, которые жили здесь в ледниковый период.

Одно существо из Коске поначалу вызвало некоторое недоумение среди специалистов. Некоторые любители экзотических трактовок даже предполагали, что здесь изображен динозавр. По результатам опубликованной в научных журналах полемики между Франческо д' Эррико из Туринского университета и Джоаном Макдоналдом из Калгари можно считать, что здесь изображена либо бескрылая гагарка, обитавшая в те времена в Средиземном море, либо одна из разновидностей пингвина.

Один из самых популярных персонажей палеолитического искусства это — лошадь. Бизон, мамонт и лошадь составляют подавляющее большинство в животном репертуаре образов пещерной живописи. В пещере Коске есть 36 изображений, несомненно принадлежащих семейству скакунов и еще несколько плохо распознаваемых животных того же вида: тарпаны, лошади Пржевальского и др. В отличие от современной, дикая лошадь была более низкорослой, короткоголовой и в то же время более массивной. Шерсть ее была намного гуще, что способствовало существованию в холодном климате ледникового периода. На палеолитических стоянках находят много костей дикой лошади. Видимо охота на нее была менее опасной, чем на быка и поэтому более предпочтительной. Эдуард Пьетт считал, что на некоторых изображениях лошади взнузданы или привязаны. На этом основании он высказал предположение, что лошадь была приручена еще в эпоху верхнего палеолита. Анри Брейль и Эмиль Картальяк не поддержали эту идею, но спустя много лет, уже в наше время, ее пытается возродить Пол Бан на основании специфических повреждений зубов палеолитических лошадей, которые могли оставить удила. Однако наиболее достоверные сведения о приручении лошади все же относятся к значительно более позднему времени — к энеолиту.

Стоит сказать несколько отдельных слов о уникально фигуре бизона, она показана в так называемой скрученной перспективе — тело в профиль, а морда, словно повернута на зрителя.

С 1994 года реализуется уникальный проект по изготовлению копии пещеры Коске, при помощи лазерной фиксации создается трехмерная модель пещеры с изображениями, которая будет экспонироваться в Марселе. Росписи воспроизводятся в цвете, передается особенность фактуры стен, эффект отблесков воды.

Пожалуй, самой громкой из последних сенсаций в археологии стало открытие другой пещеры на юге Франции — Шове. Она находится в обрывистом берегу каньона реки Арьеж. Пещеру открыли 18 декабря 1994 года три спелеолога Жан-Мари Шове, Эльет Брюнель Дешамс и Кристиан Хиллэйр. Все они уже имели большой опыт исследования пещер, в том числе и содержащих следы доисторического человека. Полузасыпанный вход в тогда еще безымянную пещеру им уже был известен, но до этого пещера еще не была обследована. Когда Эльет, протиснувшись через узкое отверстие, увидела большую полость, уходящую вдаль, она поняла, что нужно возвращаться к машине за лестницей. Был уже вечер, они даже засомневались, не отложить ли им дальнейшее обследование, но всеже вернулись за лестницей и спустились в широкий проход. Пройдя несколько десятков метров и увидев следы красной охры, а затем фигуру мамонта, спелеологи поняли, что открыли новый памятник палеолитической живописи. Также как и Коске пещера получила название по имени одного из первооткрывателей.

Подробное исследование пещеры займет не один десяток лет. Однако уже сейчас можно сказать, что в пещере четыре больших зала, в которых более 300 изображений. Живопись прекрасно сохранилась. Уже первые наблюдения очень существенно пошатнули устоявшиеся представления об искусстве эпохи верхнего палеолита и отодвинули его начало почти на 5 тысячелетий в глубину.


Пещерный медведь, пещера Шове



Панель с черными рисунками, пещера Шове
О пещере Шове опубликованы десятки научных статей, не считая сенсационных материалов в широкой прессе, издан и переведен на основные европейские языки большой художественный альбом.

Живопись Шове породила целый ряд новых проблем для специалистов по первобытному искусству, а также заставляет вернуться к «хорошо забытым» старым проблемам. Одна из них — время появления перспективы в живописи. Считается, что построение на плоскости пространства, уходящего вдаль от зрителя, было освоено и осознано художниками только в эпоху Возрождения. Свидетельства того, что глубину пространства достаточно умело воспроизводили античные художники их попытки считаются как бы первыми подступами к научной геометрической перспективе. Ну, а в произведениях первобытных художников за 30 000 лет до античности никто из специалистов не видел никаких элементов перспективы. Изображения Шове дали практически однозначный ответ на этот вопрос. Достаточно одного взгляда на представленные здесь фигуры лошадей, чтобы сразу увидеть глубину изображаемого пространства и понять, что дело не в геометрической перспективе. Скорее, наоборот, сформировавшаяся в эпоху Возрождения теория линейной перспективы послужила геометрическим оформлением того, как древний художник видел и отображал пространство. Ведь в отличие от античности и эпохи Возрождения, когда у каждого более или менее известного художника была своя школа, художника, расписавшего стены Шове, никто ничему не учил.

В пещере Шове не было обнаружено следов обитания людей, но кое-где на полу сохранились отпечатки ступней первобытных посетителей пещеры. По мнению исследователей, пещера была местом проведения магических ритуалов.

Как только появилось сообщение об открытии пещеры Шове, группа ученых отправилась проверить подлинность росписей, которая экспертам показалась бесспорной. Проведение стилистических параллелей с другими французскими пещерами позволило предположить, что возраст рисунков — 17–21 тыс. лет. Но пещера готовила ученым сюрприз: исследование образцов, отосланных в три европейские лаборатории, дало сенсационные результаты. Оказалось, что эти изображения самые ранние из известных до сих пор в европейском пещерном искусстве. Некоторые из них были созданы 30–33 тыс. лет назад. Впрочем, такая датировка признается не всеми экспертами. И все же удивительные по красоте, совершенству и гармоничности композиции из Шове подтверждают сложившееся мнение, что наскальная живопись — уникальный пример яркого и самобытного творчества наших далеких предков. Утро искусства сразу явило его расцвет.

Активные археологические исследования в регионе начались еще в викторианскую эпоху. В течение 1870-х гг. пещеры и гроты этой долины изучались профессором cэром Вильямом Бойдом Доукинсом. Он проводил раскопки в поисках костей исчезнувших животных, таких, как мамонты, бизоны и гиены.

Исследование продолжились в начале ХХ века, в 1928 году были сделаны новые находки, например выгравированная на ребре фигура человека. Принимая во внимание существование предметов художественного искусства малых форм, ученые пришли к выводу, что если наскальные рисунки и есть на территории Великобритании, то с большой вероятностью их надо искать среди утесов Кресвела.

В 2002 британские археологи Пол Бан, Пол Петит и испанский специалист по наскальной живописи Сержио Риполл приступили к поискам. 14 апреля 2003 года они обнаружили несколько вырезанных изображений в пещере Черч-Холл. Рисунки располагались высоко на стенах и сводах пещеры. Понижение уровня пола в викторианскую эпоху и царящий полумрак надежно спрятали их от посторонних глаз. Только целенаправленные поиски позволили обнаружить эти изображения.


Гравированные морды медведя и лошади, Кресвел



Уникальное изображение «Птицы-Ибиса», Кресвел
В последующие годы Пол Бан и его команда продолжили поиски в районе Кресвела. Были обнаружены новые изображения, по большей части гравировки и барельефы.

В настоящее время в пещере Черч-Холл известно около 30 рисунков. Стало возможным говорить о существовании местного варианта мадленского пещерного искусства — «кресвельском» стиле.

Тонкий кальцитовый натек на рисунках был датирован радий-урановым методом, и его возраст составил 12 000 лет. Эта датировка подтвердила результаты сделанного ранее радиоуглеродного исследования, найденного в пещере древесного угля. Все изображения в пещере Черч-Хол находятся недалеко от входа, кроме одной небольшой группы гравировок, расположенной в полной темноте в коридоре.

Сегодня группы посетителей могут наблюдать только наиболее видимые изображения, для этого сооружена специальная смотровая площадка. К наиболее ярким изображениям относится огромная гравюра, изображающая оленя, смотрящего влево. Особенно изящны линия подбородка и ухо животного, а его глаз является естественным отверстием в стене.

К сожалению, стены пещеры пострадали от граффити, так к голове фигуры оленя кто-то прицарапал длинную «бороду».
На противоположной стене располагаются несколько менее значительных изображений, из них наиболее хорошо видны два небольших выгравированных треугольника. Подобные геометрические мотивы в большом количестве представлены на сводах пещеры. На самом потолке, недалеко от изображения оленя находится уникальное изображение, это фигура птицы, напоминающая Ибиса, она выполненная в виде барельефа и гравюры. Птицы крайне редко встречаются в пещерной наскальной живописи, а это изображение — первый образец, найденный в виде барельефа.

На потолке также представлено несколько примеров того, как естественную форму камня древний художник, при помощи добавления глаз, ноздрей и ушей, превратил в головы животных, некоторые из которых напоминают медвежьи.