Аккомпанемент Этим термином чаще всего обозначают музыкальное сопровождение пения. Но устройство органа, фортепиано, аккордеона, гитары вполне позволяет одновременно и вести мелодию, и аккомпанировать самому себе, например брать аккорды
жүктеу/скачать 256.5 Kb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Длительность
- Духовые инструменты
- Камерная музыка
- Лира колёсная (органиструм)
- Модератор
- Обертоны
- Пиццикато
Дирижёр - главный человек в оркестре, недаром место дирижера в самом центре, на возвышении, чтобы всем оркестрантам его было хорошо видно. По-французски dirigere значит "управлять", и своей почти волшебной палочкой дирижер и управляет силой звука, и дает сигнал, когда нужно вступить или умолкнуть какой-то группе инструментов. А чтобы облегчить участь музыкантов, один американский изобретатель совсем недавно запатентовал специальные очки. Теперь оркестрант может свободно одним глазом смотреть в ноты, а другим — следить за движениями дирижера. Длительность — характеристика музыкального звука, которая отражает его протяженность во времени. У каждого инструмента — свой предел длительности. Мгновенно замолкают ударные. Очень быстро замирает звук гитары и пианино. Протяженность звука скрипки, виолончели ограничена длиной смычка. Духовые звучат ровно столько, насколько хватает воздуха в легких у музыканта. Только у органа, да еще у электроинструментов звук может продолжаться практически бесконечно долго. Домра произошла от той же ветви струнных щипковых, что и бандура, и балалайка. У нее такой же овальной формы выпуклый корпус, как у бандуры, три-четыре балалаечные струны, вот только шейка прямая, и вся она меньше, компактнее. Голосу домры намного мягче, чем у балалайки, и они прекрасно дополняют друг друга в оркестрах народных инструментов. А вот казахский народный инструмент домбра — двухструнник. По легенде, домбра спасла жизнь одному пастуху по имени Али. Она без слов рассказала хану о трагической гибели его сына, а свинец, которым должны были залить горло вестнику несчастья, всего лишь прожег небольшое отверстие в корпусе инструмента. Духовые инструменты — давние спутники людей. Духовые оркестры существовали уже в Древнем Египте и Греции. Возраст самых древних из духовых — каменных свистулек — исчисляют десятками тысячелетий. Позже научились делать разнообразные гудящие и свистящие дудочки из тростника, дерева, кости, глины, металла. До сих пор сохраняется традиционное разделение духовых на деревянные — флейта, гобой, кларнет, фагот и медные — валторна, труба, тромбон, туба, только сейчас все медные делают из латуни. Во всех духовых звучит воздух, преодолевающий преграду. В деревянных — это края отверстий для пальцев, в медных — края вдувного отверстия. Чем ближе ко рту открытое пальцевое отверстие и чем уже и короче трубка — тем выше будет звук. Самые низкие из медных духовых достигают в длину девять метров, и для удобства их сворачивают, изгибают — звук от этого почти не меняется, только становится мягче. При этом оказалось, что воздух звучит намного громче струны, и поэтому духовых в оркестре меньше, чем струнных, и располагаются они в глубине сцены. Жалейка — народный инструмент из семейства духовых. Играют на ней, как на свирели. Коровий рог — раструб, который вставляют в нижний конец деревянной или металлической трубочки с отверстиями, делает звук инструмента протяжным, тоскливым, как будто плачущим. Вот и получается, что она "жалеет" о чем-то или "жалуется". Зурна — закавказская родственница свирели. Внешне она выглядит как короткая деревянная трубка-конус с отверстиями для пальцев. Есть у нее и двойной пищик, точно такой же, как у современного гобоя. Голос у зурны мягкий, протяжный, слегка гнусавый. Под звуки точно такого же инструмента проходили в Древней Греции спортивные состязания и тренировки атлетов. Только тогда его называли авлосом. Под новым именем инструмент возродился сначала в Армении, а уж потом, в XV в., проник и в Россию, где его стали называть "сурну". Инструмент instrumentum по-латыни значит "средство". Любой музыкальный инструмент — это только средство для создания звуков. Разных форм, размеров, из разных материалов, они дают человеку тысячи разнообразных оттенков звуков, чтобы он мог управлять их высотой, силой, длительностью и составлять из них мелодии и аккорды. Музыка, которая исполняется без участия человеческого голоса, называется инструментальной. Первые музыкальные инструменты появились очень давно — примерно в 3-м тысячелетии до н.э. Таков возраст древнейших ударных и духовых — каменных колотушек и свистулек. Их историю, принцип действия изучает особая наука — инструментоведение. Камерная музыка — музыка, которую пишут специально для небольшого ансамбля из двух (дуэт), трех (трио), четырех (квартет), пяти (квинтет) исполнителей. Сейчас ее нередко играют и в больших концертных залах, а когда-то в средневековых замках для такой маленькой группы музыкантов отводили специальное помещение с хорошей акустикой — камеру. Camera в переводе с латинского значит "комната со сводчатым потолком". Камертон дает самый чистый и устойчивый звук, и поэтому его используют для настройки музыкальных инструментов. Внешне камертон представляет собой изогнутый стальной стержень. От удара металлической палочкой его концы начинают колебаться и звучать. Имя изобретателя камертона — Джеймс Шорт, жил он в начале XVIII в. А единый для всех эталон звучания приняли только в 1825 г. С тех пор все камертоны настроены на звук "ля" первой октавы (его частота 440 герц). Карильон — музыкальный инструмент, состоящий из набора колоколов, созданный в Европе почти 400 лет назад. Система рычагов и клавиш сделала игру на колоколах намного проще. Теперь музыканту, сидящему за пультом внизу колокольни, достаточно было нажать на одну из клавиш — и молоточек ударял по нужному колоколу. Но в России карильон не прижился. Слишком искусственной и безжизненной показалась такая музыка нашим звонарям. Кастаньеты традиционно считают испанским национальным музыкальным инструментом. Их сухой резковатый звук почти всегда сопровождает танец фламенко. Подобные ритмические инструменты, сделанные из черепашьего панциря, кости или дерева, известны и у многих других народов. Оркестровые кастаньеты тоже делают из твердого сухого дерева, но для удобства обе выпуклые деревяшки не привязывают к пальцам, а закрепляют вместе на одном шнурке. Клавесин — старинный клавишный инструмент с гибкой деревянной декой, внешне напоминающий рояль. Точнее, это позже сделали рояль такой же формы, как клавесин. А вот устроены они по-разному. Звук в клавесине производит не удар а щипок: струну защипывает перышко на конце деревянного бруска, соединенного с клавишей. Чтобы звук получался сильнее, струны делали двойными и даже тройными. Вот только регулировать силу звука было нельзя. Для разнообразия звуков струны делали из разных материалов, и каждому набору струн соответствовала своя клавиатура. Время расцвета клавесина приходится на XVI—XVII вв. Тогда-то у него появляется множество разновидностей: спинет в Италии, вёрджинел в Англии. Делали и маленькие дорожные клавесины с диапазоном в полторы октавы, к концу XIX в. скромный клавесин сошел со сцены, и теп его можно встретить только в музее. Клавикорд – первый из музыкальных инструментов, в котором клавиши, точнее, соединенные с ними металлические стержни – тангенты, заствляли звучать струны. Клавикорд изобрели 700 лет назад, а по принципу действия его можно считать прямым предком фортепиано. Только струны у клавикорда были одинаковой длины, а высота звука менялась в зависимости от места касания тангента. Одна клавиша нередко управляла сразу несколькими стерженьками для одной струны. Поэтому можно было делать очень маленькие клавикорды, при желании даже размером с обычную книгу. Более совершенное фортепиано к XX в. окончательно вытеснило клавикорд. А жаль. Ведь кроме нежного звучания, у инстумента было ещё одно важное свойство: музыкант мог влиять на характер звука уже после того, как нажал на клавишу, и легким движением руки по клавише сделать звук скользящим, вибрирующим. Клавишные — особый разряд музыкальных инструментов, в которых исполнитель управляет звуками при помощи клавиш. Клавиатуру изобрели еще в прошлом тысячелетии: семь белых клавиш для основных звуков — тонов и пять дополнительных черных — для полутонов. А вот звучащие элементы у каждого инструмента свои, особые. У органа это трубы, у фортепиано—струны, у аккордеона —латунные язычки. Совсем недавно появились и электронные клавишные. Кларнет обладает удивительно чистым, светлым звучанием. Да и название его происходит от латинского clarus – «ясный, четкий» Это самый универсальный из всех деревянных духовых: ему доступны тихие, едва слышные звуки и драматическое форте, глубокие протяжные мелодии и стремительные пассажи в высоком регистре. В составе современного оркестра – не меньше трех кларнетов. А в прошлом веке в каком-нибудь придорожном кабачке можно было потанцевать под аккомпанемент ансамбля из двух скрипок, кларнета и гитары. Легкие танцевальные мелодии поручают сегодня и подвижному малому кларнету. А вот бас-кларнет звучит необычайно мощно, насыщенно — ведь он на октаву ниже обычного инструмента. Колокол — прежде всего инструмент сольный. И функции у него совершенно особые. Ведь колокольная музыка — это музыка духовная. Колокола помещали на высоких колокольнях, чтобы звон был слышен далеко в округе. Для каждого праздника и даже для каждого времени суток звонари припасали свой перезвон. Колокольных дел мастера вкладывали в свои творения душу и давали им ласковые имена. "Лебедь", "Полиелей", "Сысой" — так называются колокола в Ростове Великом. И колокола отвечали людям добром. Существует множество легенд о том, как колокола начинали сами звонить в минуту опасности. Их делают из самых разных материалов. Есть стеклянные колокола в Швеции, глиняные — в Эфиопии. В России же их всегда отливали из металла — стали, чугуна. Но лучше всего звучит бронза, особенно если бросить в нее на счастье серебряную монету. У каждого мастера был свой состав сплава для колокола. А ведь нужно было еще и заранее рассчитать размеры, чтобы колокол получился громким, голосистым. Из разных металлов делают и современные оркестровые колокола. И хотя их звучание напоминает настоящий колокольный звон, внешне они совершенно не похожи на церковные колокола: это набор полых труб и трубочек разной длины, закрепленных на раме. А чтобы они зазвучали, по ним ударяют специальным молоточком. Контрабас обладает самым низким голосом из всех смычковых, что легко объяснить его размерами. Длина инструмента — от 180 до 200 сантиметров, и потому играть на нем можно только стоя или сидя на специальной высокой подставке. "Покатые плечи" контрабаса напоминают нам о виоле — предшественнице всех смычковых. Настраивают струны контрабаса по квартам, а не по квинтам, как у скрипки и альта, а иногда к традиционным четырем струнам добавляют еще и пятую. Густой, низкий звук контрабаса — основа, фундамент струнного ансамбля. Но контрабас еще и единственный из смычковых, который пришелся ко двору в джазе. Корнет — самый маленький, а значит и самый высокий из медных духовых. Управлять крошкой со звонким голосом помогают музыканту мундштук в виде воронки и несколько вентилей. Корнет очень похож на трубу, но только согнут он не в виде прямоугольника, а в форме овала, и звук от этого стал мягче, сочнее. Корпус. Corpus в переводе с латыни — "тело". Уже в далекой древности люди заметили, что если поместить струны в деревянный ящик или натянуть их сверху на него, звук станет громче и сочнее. И у инструментов стали делать корпуса самой разной формы и размеров — круглые, как у мандолины, грушевидные, как у лютни. У гитары и скрипки корпус состоит из трех частей: двух дек и обечаек. Корпус клавесина, а потом и рояля оснастили открывающейся крышкой — крылом. А функция любого корпуса одна — усиливать звук и обогащать его тембр, и называют его еще резонатором. От качества резонатора зависит и качество звука. Поэтому дерево для корпуса выбирают очень тщательно. Перед тем как попасть в руки мастера, оно должно некоторое время полежать, чтобы его капилляры заполнились смолой и не принимали больше влаги. Корпус из такого выдержанного дерева уже никогда не изменит своей формы и всегда будет упругим. Очень важно и из какого сорта дерева делают резонатор. Для скрипки подойдет только тирольская ель. А вот для гитары нужно найти ель для верхней деки, а палисандр — для нижней и обечаек. Ксилофон — сложное название и состоит из слов ksilos — "дерево" и fon — "звук". Из дерева делают составляющие инструмент деревянные брусочки разной длины, каждый из которых дает только один звук определенной высоты. Из дерева делают и молоточки, которыми ударяют по ним. Ведь ксилофон относится к семейству ударных. Звук у него резкий, отрывистый и довольно сильный. А при достаточном навыке на нем можно развить просто фантастическую скорость. Лира — так называли древние греки многострунный (с семью струнами) инструмент с изогнутой деревянной рамой. Играли на нем, как на современной арфе, и его звуки услаждали слух во время пиров и празднеств. Спустя века лира стала символом творчества и музыкальной эмблемой. Лира колёсная (органиструм) — народный многоголосый струнный инструмент уникальной конструкции. В плоском деревянном корпусе, по форме напоминающем гитару, помещают три струны. Две из них дают протяжные бурдонные звуки, а вот к третьей присоединяют колесико, которое вращается при помощи рукоятки и создает полнейшую иллюзию смычка. Звук от этого становится слитным, протяжным, а клавиши, управляющие основной струной, помогают укорачивать ее и создавать звуки разной высоты. Несколько веков назад на дорогах Европы и России можно было встретить слепых лирников. Своим пением под аккомпанемент "ручного органа" они зарабатывали себе на жизнь. Литавры — один из немногих ударных, которые позволяют взять звук определенной высоты. Литавры — очень древний инструмент, хотя в Европу они попали только в XV в. В современном оркестре — три-четыре литавры, каждая из которых дает только один звук (например, первая — соль, вторая — ля, третья — си). При этом литавры можно перенастраивать, меняя натяжение кожи на металлическом корпусе — котле. У литавр столько тончайших оттенков звуков по громкости, что дирижеру бывает очень трудно добиться звука нужной силы от незнакомого исполнителя. Поэтому даже если дирижера приглашают руководить на концерте другим оркестром, обычно литавриста он берет своего, привычного. Лютня — древний арабский щипковый инструмент. В Европе она оказалась только в XIV в. и сразу завоевала всеобщую любовь. Специально для лютни писали произведения лучшие композиторы того времени. Но из-за тихого нежного звучания она оставалась сугубо камерным инструментом. Зато ее тембр прекрасно сочетался с голосом. Правда, перед каждой новой песней лютню приходилось настраивать заново. Шутили даже, что музыкант тратит на настройку пяти—семи струн своей любимицы треть жизни. Лютня, наверное, до сих пор царила бы в гостиных, если бы не ее более удачливая соперница — гитара. А чтобы представить форму старинной лютни, достаточно посмотреть на современную домру. Мандолина — близкая родственница лютни. Именно на основе лютни и создали итальянские мастера XVI в. новый щипковый с изогнутой вверху шейкой. Самую популярную форму корпуса — овал изобрели в Неаполе. Сам же выпуклый корпус склеивали из узких кленовых дощечек. Четыре струны мандолины настраивали так же, как у скрипки, — в квинту, а чтобы звук был громче, делали их двойными. Правда, по протяженности звука мандолине сложно спорить со скрипкой — при помощи плектра можно добиться хотя и сильного, но отрывистого звука. Зато сложно найти лучший, чем звук мандолины, аккомпанемент для серенады под балконом возлюбленной. Мандолина звучит и в серенаде Дон Жуана из одноименной оперы Моцарта. Мануал — ручная клавиатура для органа. Название образовано от латинского manus — "рука". Мануалов у органа несколько, на самых крупных инструментах четыре-пять, и расположены они в несколько рядов. Каждый ряд клавиш заведует десятью и больше регистрами труб. Маракасы — красочные деревянные или пластмассовые шары на ручках, наполненные дробью или горохом. Стоит легко встряхнуть такой шар — и раздастся легкое приятное шуршание: это пересыпаются дробинки. На родине — в Латинской Америке их делали из высушенных кокосовых орехов или тыквы. Сейчас их характерный шуршащий звук часто сопровождает эстрадные мелодии. Маримба — так в Африке называют большой барабан. Американские индейцы использовали это название для другого ударного— мелодического. Он очень похож на ксилофон, только под деревянными брусочками разной величины в маримбе еще располагают резонаторы. Когда-то их делали из сухой тыквы, сейчас это — металлические трубочки, закрытые с одной стороны крышкой. Именно они и придают звучанию маримбы характерный вибрирующий оттенок. Для звучащих брусочков инструмента используют особый сорт дерева — ормигильо. Индейцы верят, что оно наделено волшебной силой. По преданию, первым чудесные возможности ормигильо открыл молодой охотник, заблудившийся в лесу. Ему дерево доверило прекрасные мелодии, таившиеся внутри него. Односельчане не поверили рассказу юноши о поющем дереве и решили изрубить ормигильо — причину безумия пастуха — на куски. Но юноша бережно собрал кусочки дерева и сделал из них музыкальный инструмент, и тогда каждый смог услышать песни, сочиненные деревом. Мембрана — звучащий элемент в ударных — барабанах, бубнах, литаврах. По-латыни membrana значит "оболочка, перегородка, кожица". В музыкальных инструментах в качестве такой упругой, отзывчивой оболочки используют обычную высушенную кожу животных, только хорошо натянутую. Чтобы возник звук, по ней ударяют колотушкой, молоточками с войлочными головками или просто рукой. Мехи используют в тех духовых с большим набором элементов, где запаса воздуха в легких человека было бы явно недостаточно для воспроизведения полноценного звука. При помощи рычага, работающего так же, как в обыкновенных кузнечных мехах, в мех инструмента можно накачать столько воздуха, сколько необходимо, чтобы зазвучали даже самые большие трубы органа. А вот мехи аккордеона и баяна наполняются воздухом при растягивании. Сначала их делали из бумаги, а затем стали использовать более прочную кожу. Все инструменты с мехами называют пневматическими. Модератор — средняя педаль на пианино. С ее помощью приглушается звук. Нажав на эту педаль, можно спокойно разучивать гаммы и не беспокоиться о том, что они помешают соседям. Мундштук — специальная голосовая трубка в духовых, которой музыкант во время игры касается губами. Мундштук помогает управлять струей воздуха, а в фанфаре, например, еще и регулировать высоту звука. От формы мундштука во многом зависит тембр инструмента. У флейты, кларнета и саксофона его делают в виде клюва, у трубы и тромбона — в виде чаши, у валторны это небольшая воронка. Набат — древнерусское название самого большого из войсковых барабанов. Перевозили этот огромный инструмент на повозке, запряженной четверкой лошадей. Играли на набате одновременно восемь человек, ударяя по нему специальной кожаной плетью — вощагой. Необыкновенно мощный голос набата было слышно со всех концов лагеря. Нередко его звук возвещал боевую тревогу. Инструмент давно исчез, но память о нем осталась. И сейчас говорят "бить в набат" в значении "поднимать тревогу". Обертоны - высокие призвуки, которые почти неразличимы на слух, но тем не менее всегда сопровождают основной тон — без них звук был бы сухим и безжизненным. Обечайка — узкая боковая сторона корпуса скрипки, гитары и подобных инструментов, которая соединяет деки. Иногда так же называют боковушки барабанов и бубнов. Орган (от греческого organon — "инструмент") — единственный духовой, которым управляют при помощи клавиш. Этому уникальному инструменту совсем скоро исполнится 1000 лет. В Европу он попал из Византии. Но именно европейские мастера сделали его чудом из чудес. Золотой век для органа наступил в XV—XVI столетиях. Именно тогда он попадает в храмы, а талантливейшие композиторы пишут для него концерты и фуги. Сегодня органную музыку Баха и Генделя слушают в концертных залах. Звучание инструмента с тех пор совершенно не изменилось. Правда, в современных органах вместо механической системы тяг и рычагов работает электроника, а воздух в мехи подает не насос, а электродвигатель. Но главное осталось. Ведь источник звукового богатства органа — его трубы. Их десятки тысяч: длинные и короткие, узкие и широкие, в форме конуса и цилиндра, деревянные и металлические. Однотипные трубы объединяют в группы — регистры, у каждого из которых своя особая окраска звука. В самых больших органах число таких регистров доходит до 60. Сложно поверить, что такой махиной управляет один человек, но это так. Хотя играть на органе совсем непросто. Ведь нужно одновременно вести мелодию на нескольких рядах ручной клавиатуры, нажимать на педаль для басового сопровождения и не забывать переключать регистры при помощи специальных рычажков. Зато орган — настоящий рекордсмен среди музыкальных инструментов. У него самый мощный звук, и длиться он может бесконечно долго. Ему доступны все звуки музыкального диапазона и самые разные их тембры. Но, увы, самая совершенная запись не в состоянии передать всех оттенков звучания органа. Оркестр — этим словом в Древней Греции обозначали место на сцене, ближе всего к зрителям, где располагался хор. Позже название это перешло на большой коллектив исполнителей инструментальной музыки, который занял на сцене место древнегреческого хора. В современном оркестре строго определено место каждого из инструментов и даже состав исполнителей. Самые скромные и нежные смычковые располагаются на авансцене, ближе всего к дирижеру, а блестящие духовые и грохочущие ударные отходят на задний план. И если в оркестре две флейты, два гобоя, два кларнета, два фагота, две валторны, две трубы, то скрипок будет восемнадцать, альтов — шесть, виолончелей — пять, три-четыре контрабаса и три литавры. Такой состав оркестра называют парным. А есть еще тройной, четверной и т.д. — по количеству духовых. В зависимости оттого, какие именно инструменты из каждого семейства включают в оркестр и какую музыку он исполняет, бывают оркестры симфонические, эстрадно-симфонические, духовые, народные, джазовые. Педаль — специальное обозначение для ножной клавиатуры органа. Она заведует самыми нижними, басовыми регистрами труб. Клавиши на педали широкие и расположены далеко друг от друга, чтобы музыкант не задевал их случайно во время игры. Две ножные педали есть и у фортепиано. Но у них совершенно другое устройство и функции. Правая помогает продлить звук инструмента, а левая его приглушает. Пианино — особая разновидность фортепиано, которую создали специально для небольших помещений. Чтобы сделать инструмент компактным, деку со струнами поместили вертикально. Впервые эта идея пришла в голову американцу Дж. Хокинсу в 1800 г., а годом позже в Австрии ее реализовал М. Мюллер. По сравнению с роялем у пианино более нежный, но и более тихий звук. Название инструмента восходит к итальянскому р/апто — "тихонечко". Пифагор (ок. 570 г. до н.э. — ок. 500 г. до н.э.) — древнегреческий философ и математик. Но в нашу книгу он попал не случайно. Именно Пифагор заложил основы современной акустики и впервые в терминах математики описал поведение звучащей струны. А помог ему сделать это сконструированный им же однострунник — монохорд. Пиццикато — особый прием игры на смычковых инструментах, когда вместо того, чтобы проводить смычком по струне, ее защипывают пальцами и так получают необычный отрывистый звук. Плектр — специальная пластинка из кости или черепахового панциря (позже — из металла), при помощи которой играли на древних щипковых — мандолине, банджо. Музыкант использует обычно несколько плектров и надевает их на большой и указательный пальцы правой руки. А современные плектры с острым концом называют иногда медиаторами. Полифония или иначе — многоголосие, от греческого poly — "много" и fon — "звук, голос". Полифоническим называют такое звучание, когда одновременно, независимо друг от друга, но в гармонии развиваются несколько мелодий. Многоголосными считают те инструменты, которые позволяют одновременно взять несколько звуков: орган, гитара, баян, фортепиано и даже ксилофон. Пошетта в переводе с французского значит "карманная". И действительно, при желании этот маленький смычковый инструмент можно было носить в кармане, ведь его длина не превышала 30—35 сантиметров. Этим узким малюткам придавали то форму скрипки, то виолы. Но отличались они от виол и скрипок не только размерами, но и звуком, и главное — назначением. Это, пожалуй, единственный музыкальный инструмент, который был создан не для концертных залов, а для репетиций. В течение четырех столетий — с XVI по XIX вв. — ими пользовались учителя танцев. А поэтому им не нужен был ни громкий голос, ни бархатный тембр. Главным условием была компактность и легкость. А вместе с учителями танцев ушли в историю и их спутницы — пошетты. жүктеу/скачать 256.5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|