Раздел IV. Вопросы психопатологической экспрессии...
дователи этого искусства пытались увидеть симптомы психи
ческого заболевания, скрывающиеся за искажениями формы
предметов, особенно человеческого тела, и стилистическими осо
бенностями художественной продукции больных. Лишь благо
даря новаторским работам Принсхорна (Prinzhorn, 1922) иссле
дователи начали обращать внимание на стилистические и эсте
тические качества изображений. В то же время Принсхорн
выбирал работы вполне определенного рода и испытывал явные
затруднения в анализе нерепрезентационных изображений...
Он оставался привержен психиатрическому взгляду на изобра
зительную продукцию больных, заключавшемуся в том, что эта
продукция отражает уход от внешней реальности во внутрен
нюю, психическую реальность, в которой отсутствуют конвен
циональные знаки, позволяющие зрителю разобраться в содер
жании изображения. Нет ничего удивительного в том, что он та
ким же образом оценивал и произведения художественного
авангарда — работы экспрессионистов и абстракционистов.
Именно благодаря появлению таких работ, отрицавших нор
мы визуальной репрезентации, психоаналитики вынуждены
были в определенной мере пересмотреть свои взгляды относи
тельно роли и значения формальных или эстетических качеств
визуальных образов. Одним из наиболее ярких теоретиков
в области психоаналитического изучения искусства с новых
позиций является Антон Эренцвейг. Он был первым обратив
шим внимание на ту роль, которую играют внешние особенно
сти изображения или его актуальная фактура (Ehrenzweig, 1953).
В соответствии со взглядами Эренцвейга, «нечленораздельная
форма» играет важную роль в восприятии, так же как и в воз
никновении сновидений и фантазий. Однако из-за своей про
тиворечивости и неясности «нечленораздельная форма» не
может быть осмыслена. Осмыслена может быть такая форма,
которая имеет определенные границы и подчиняется законам
гештальт-психологии. Поэтому сознание игнорирует «нечлено
Достарыңызбен бөлісу: |