Арт-терапия питер
жүктеу/скачать 2.27 Mb. Pdf көрінісі
|
| Хоган С. Вопросы самоидентичности, сексуальности... 113
в полной мере с ролью жены и матери. Хотя на 21-й неделе бе ременности она уже знала о том, что у нее родится двойня, она находилась в неведении относительно их пола. Она испытала шоK, узнав, что оба плода мужского пола. Она хотела этого меньше всего. И призналась, что «муж и двое детей мужского пола — это уж слишком». Она сказала, что ей было неприятно об этом думать. Данный рисунок (рис. 2.2), созданный на вто рой неделе групповых занятий, изображает то, что Джей на звала «кучей удобрения», и ассоциируется у нее с пережитыми в прошлом неприятностями. Она сказала, что куча удобрения — это ее живот, из которого сочится кровь. В родах она потеряла много крови, и ее рисунок напоминал ей об этом. Она сказала, что потеря крови ее очень беспокоит (подчеркнув при этом, что она потеряла много крови) и что это для нее как-то связа но со смертью ребенка. Потеря крови еще больше усиливала горечь утраты ребенка и в то же время придавала ситуации мелодраматический оттенок, чего ей совсем не хотелось. Кро- вопотеря вызывала неприятные чувства у находившихся в ро дильном зале, и они были явно обеспокоены тем, как много крови она потеряла. У Джей кровь ассоциировалась с авария ми и стихийными бедствиями, хотя сама смерть ребенка свя зывалась ею с выходом из ее организма некой энергии. Расска зывая о рисунке, Джей несколько раз перепутала имена детей. Рис. 2.2 114 Раздел II. Новые модели... арт-терапевтической практики Изображенные на рисунке красные пунктирные линии она на звала «следами горя», они проходят через фотографию ребен ка, заканчиваясь на ее животе (куче компоста). В левом верхнем углу рисунка она изобразила то, что назва ла «чушью, которая переполняет мою голову» — переживае мые ею чувства вины и долга, а также мысли о собственной несостоятельности. Она понимала, что спустя два месяца по сле родов и смерти ребенка она ДОЛЖНА была бы чувство вать себя лучше и адаптироваться в достаточной степени. На той же неделе Джей создала еще один рисунок углем. Он изображал ее стоящей и растворяющейся «под душем горя», которое, по ее мнению, она уже должна была бы преодолеть. Другая, созданная в ходе второй арт-терапевтической сес сии, зарисовка представляет собой также выполненное углем изображение мертвого Эрика. Джей сказала, что ей хотелось его достать и взять на руки. Это отражало ее желание, чтобы он был жив, а также стремление побыть с ним подольше. В то же время это говорит о ее неверии в то, что она действительно может чем-то ему помочь. Она изобразила свои пальцы, на одном из которых надето обручальное кольцо. Таким образом она показывает, что это ее руки. Кольцо свидетельствует о том, что она выступает в но вой для нее роли жены и матери — матери близнецов. Однако эта роль оказывается призрачной, когда она обнаруживает, что Эрик мертв. То, что Джей изображает именно свои руки, а не руки Бога, может указывать на то, что она воспринимает себя ответственной за все случившееся. Ее неуверенность в том, что произошло, отражается в характере исполнения рисунка и в том, как она его прокомментировала. Ей казалось, что ребенок здо ров и развивается вполне нормально (он умер не потому, что был каким-либо образом травмирован — получил, например повреждение мозга или имел некую врожденную патологию), но тем не менее он «решил уйти из жизни». Джей призналась, что случившееся коренным образом изменило ее жизнь и что она теперь будет совсем не такой, как прежде. Комментируя изображение Бруно (рис. 2.3), она сказала, что он «полон жизни и занимает все пространство». Она также заявила, что он тянется к ней с картинки и что она остро ощу- |