Дворжак сменил Антонина Бенневица на посту директора Пражской консерватории, который и занимал до самой смерти.
Член Чешской академии наук и искусства.
Шестидесятилетие композитора отмечалось с размахом национального праздника.
Антонин Дворжак скончался в Праге 1 мая 1904 года от сердечного приступа. Похоронен на Вышеградском кладбище.
Дворжак оставил множество незаконченных произведений, в том числе концерт для скрипки в Ля мажоре.
2.Образ Виолетты из оперы «Травиата»
С образом Виолетты связаны 3 основных лейтмотива оперы. Два из них впервые заявлены в оркестровом вступлении к опере. Первая тема смерти – печальная, трепетная, в высоком регистре у струнных, в си миноре.
Вторая тема любви – страстная, широкая лирическая мелодия, в развитие которой неожиданно вторгается прерванный оборот с ум. DD7, драматизируя её .
Лейттемы, как и в других операх Верди, используются и в партии оркестра, и в вокальных партиях. Они пространны, интонационно развиты. Они всегда легко узнаваемы, даже если заметно преображаются. Особенно изменяется по ходу действия тема признания Альфреда, третий лейтмотив оперы. Впервые он появляется в дуэте Альфреда и Виолетты в I действии, когда происходит завязка конфликта – Альфред признаётся в любви Виолетте. Эта тема интонационно и эмоционально близка лейтмотиву любви, но только написана в жанре вальса. Реакция Виолетты на признание шаловлива, легкомысленна, но когда Виолетта остаётся одна, она неоднократно вспоминает о признании Альфреда.
В драматургии оперы, как и других его первых реформаторских операх, новаторские приёмы сочетаются с традиционными оперными формами. Застольная песня Альфреда (I д.), ария Жермона (II д.), прощальная ария Виолетты (III д.) написаны в традиционной куплетной форме, так как в этих номерах не требовалось показать динамику переживаний героев. Остальные же сольные сцены написаны по типу монологов, которые складываются из нескольких контрастных эпизодов, последовательно раскрывающих внутреннее психологическое действие. Например, монолог Виолетты в конце I действия, который создаёт развёрнутую экспозицию её образа. В нём 7 эпизодов, которые последовательно прослеживают возникающее у героини ответное чувство. I раздел – речитатив, II – ариозный, воспоминания о светлых мечтах юности, III – воспоминание о признании Альфреда, звучащее здесь как наваждение, IV – снова речитатив, где Виолетта гонит мечты о несбыточном счастье, V – бравурный вальс блестящей куртизанки. В VI эпизоде ария превращается в дуэт, так как Виолетта слышит пение Альфреда под балконом. VII эпизод – снова блестящий вальс с эффектными колоратурами, возвращающий образ жизнерадостной куртизанки.
Ансамблевые сцены в «Травиате» имеют новаторское строение, выстраиваются в виде диалогов. Самый интересный из них – огромный дуэт Виолетты и Жермона из II действия. Это первый пример в истории оперы своеобразного духовного поединка, где отец Альфреда требует от Виолетты разлуки с сыном, а Виолетта во имя благополучия возлюбленного отрекается от него. В этом дуэте партия Виолетты лишена внешнего блеска, её интонации приобретают песенную простоту, отражающие глубокую человечность её переживаний. Жермон в этом поединке использует различные аргументы, чтобы убедить героиню. Открывает дуэт речитативный раздел, где он оскорбляет Виолетту, обвиняя её в меркантильном интересе к сыну. Во втором разделе он поёт ариозо «Чистую с сердцем ангела, дочь мне судьба послала», где переходит к просьбам пожалеть сестру Альфреда. Виолетта согласна подождать, но Жермон требует навсегда оставить сына. Правдиво и сильно Верди передал гамму переживаний Виолетты в третьем остродраматическом разделе, Виолетта поёт ариозо «Вы поймёте силу страсти, в ней нашла я своё счастье», выражающее её протест, отчаяние.
Достарыңызбен бөлісу: |
