Вторая сюита начинается «Жалобой Ингрид». В «Жалобе Ингрид» и «Смерти Озе» композитор отразил скорбно-лирические и лирико-трагические образы.
Ее открывают несколько тактов allegro furioso, звучащего в почти полном составе оркестра (без труб и контрабасов). Эта музыка заимствована Григом из оркестрового вступления к первому акту драмы — «На свадебном дворе». Тема ее родственна самому своеобразному народному танцу Норвегии — халлингу. Затем вступает ламенто струнных — плач невесты, похищенной Пером прямо со свадьбы и на следующее утро брошенной им. Лаконичная миниатюра завершается так же, как началась: несколькими тактами яростного звучания.
«Арабский танец», исполняемый перед Пером в аравийской пустыне, выдержан в условно ориентальных тонах с солирующими деревянными инструментами на фоне четкого ритма, с нарочито изломанной мелодией.
«Возвращение Пера Гюнта» — картина, живописующая бурю на море у побережья Норвегии (симфоническое вступление к пятому акту), — драматический центр как сюиты, так и всей музыки к драме. Фанфарные возгласы, взволнованные тремоло струнных, их хроматические пассажи не только воссоздают картину разбушевавшейся стихии, но несут и символический смысл жизненной катастрофы человека, который всегда шел обходными путями.
«Песня Сольвейг», прекрасная и умиротворенная, в хрупкой оркестровке без медных и ударных инструментов, с включением арфы, завершает сюиту. Мелодия песни является своего рода обобщением образов Скандинавии. Во втором разделе песни появляются интонации народного танца спрингара.
«Пер Гюнт» Ибсена «столько же национален, сколь гениален и глубок».
Билет 9.
1. Фортепианное творчество К.Дебюсси.
2. Дж.Верди. Опера «Травиата».
1.Фортепианное творчество К.Дебюсси.
Фортепианная музыка Дебюсси заняла в репертуаре ХХ столетия положение, аналогичное музыке Шопена в XIX веке. Будучи выдающимся пианистом, он открыл в фортепианном звучании совершенно новые, неиспользованные возможности.
Достарыңызбен бөлісу: |
