Человек в маске супергероя. Бэтмен

Осуществленное намерение Уэйна стать супергероем обуславливается рядом сюжетных предпосылок, относящихся к периоду становления героического образа. Тема «темного прошлого» и мотив становления героя выходят на первый план в фильме-приквеле 2006 года «Бэтмен. Начало» (реж. Кристофер Нолан, 2006).

Образ «Человека-летучей мыши» оказывается продуктом сложной, болезненной психологии «человека» (персонажа), чья драма берет начало из детских травм, связанных с трагической потерей родителей. Негативные эмоции, замещенные острым чувством несправедливости окружающего мира, в стадии возмужания толкают героя к мысли о том, что необходимо восстановить баланс и уничтожить главные источники несчастий – с оружием в руках истребить преступные язвы Готэм-сити. Месть становится для такого героя главным стимулом и источником «подвигов спасения». Несмотря на спорность героической ориентации образа «героя-мстителя», как представителя лучших качеств большинства, он остается одним из наиболее рекламируемых и распространенных героических типов, появляющихся на современном американском и, следовательно, мировом киноэкране. Теоретическое осмысление эволюции героя Бэтмена должно не только представить вторую наиболее влиятельную (после Супермена) модель создания комиксового супергероя, но также проследить перспективные решения и новаторские подходы к разработке образа, который по своему определению («супергерой») тяготеет к известной статичности.

2.8. Первый русский супергерой. Дима Майков (Черная Молния). В последний день 2009 года в российский кинопрокат вышел первый отечественный фильм-комикс, главный герой которого – Дима Майков – стал первым российским супергероем. По данным крупного информационного Интернет-источника на закрытом показе фильма (организованном до официальной премьеры) высокопоставленным государственным чиновникам, председатель Комитета по культуре Григорий Ивлиев сказал следующее: «Вот это национальное кино, которое отражает наше самосознание, нашу идентичность. И я думаю, что Тимуру Бекмамбетову уже многие годы удается понять запрос зрителей»⁹.

Действительно, Т. Бекмамбетов стал первым режиссером на постсоветском пространстве в полной мере овладевшим средствами и техникой голливудского кино, благодаря чему смог представить широкому русскоязычному зрителю яркое, динамичное и, что немаловажно – знакомое и любимое «американское кино» по-русски. Успех фильмов «Ночной Дозор» (2004), «Дневной Дозор» (2005), «Ирония судьбы. Продолжение» (2007), «Особо опасен» («Wanted», 2008) доказывает востребованность такого рода кинопродукции у массовой аудитории. Не случайным и показательным также является факт того, что первый российский фильм-комикс представляют крупные голливудские кинокомпании «Universal Pictures» и «Focus Features», что явно свидетельствует об определенных тенденциозных изменениях в жанровом кино России.

Если сравнивать первого российского супергероя с его предшественниками, популярными отечественными киногероями первого десятилетия XXI века, то, не говоря уже о Даниле Багрове выпуска 2000 года («Брат 2»), Дима Майков отличается и от Кирилла Мазура и от Артема Колчина первоначально тем, что является абсолютно антивоинствующим типом. Майков типичный современный студент, который не интересуется вопросами политики, общается по электронной почте, мечтает о красивой, доброй девушке и Мерседесе (что, как показывает статистика, является наиболее популярными приоритетами основной массы сегодняшней студенческой аудитории). Героический потенциал образа реализуется через стандартный супергероический набор драматургических характеристик. Во-первых, благодаря наличию фантастических способностей (умение летать – автомобиль «Волга 21»), многочисленным подвигам спасения (главной героини и персонажей третьего плана, как правило, женщин с детьми) и, в-третьих, благодаря предотвращению глобальной катастрофы – раскола геологического фундамента Москвы.

Остается другой принципиальный вопрос: можем ли мы считать такого героя национальным? Автор подходит к разработке этого вопроса с научной точки зрения. В рамках сравнительного анализа перечисляются видимые драматургические заимствования из американских образцов-аналогов, а затем называются появившиеся национальные темы, мотивы, приемы, относящиеся к фильму в целом, и методам создания супергероя в частности, чтобы, сделать очевидным объективное соотношение американского и русского материала. Однако будем помнить, жанр «комикс» успешно развивается в США на протяжении более 70-ти лет, тогда как в отечественном кинематографе «Черная молния» - лишь первая попытка российских авторов работать с жанровыми условностями и законами.

1. 
   Борисов С. «Философия супергероя» // «Театр. Живопись. Кино. Музыка». № 1 // Ежеквартальный альманах Российской академии театрального искусства (ГИТИС) (из перечня рекомендованных научных изданий ВАК) – М.: 2008. С. 112-127.
   

2. 
   Борисов С. «Современный герой в кино России и США» // «США – Канада. Экономика. Политика. Культура». № 1 // Российская академия наук, Институт США и Канады. (из перечня рекомендованных научных изданий ВАК) - М.: 2009. С. 91-108. (0.8 п.л.)
   
3. 
   Борисов С. «Новейший русский и американский киногерой» // «Крылья». № 10 // Ежемесячный журнал. М.: 2008. С. 25- 41. (08. п.л.)
   
4. 
   Борисов С. «Новый Бонд против бабы Люси» // «Крылья». № 12 // Ежемесячный журнал. М.: 2008. С. 37- 39. (0.12 п.л.)
   
5. 
   Борисов С. «Розовый бутон и оторванные герои» // «Крылья». № 3 // Ежемесячный журнал. М.: 2009. С. 43- 45. (0.12 п.л.)