Используется по лицензии от Shutterstock
жүктеу/скачать 137.34 Kb. Pdf көрінісі
|
- Бұл бет үшін навигация:
- КОВЫРЯЯСЬ В МЕРТВОЙ ЛЯГУШКЕ 8
| ВСТУПЛЕНИЕ
7 ВСТУПЛЕНИЕ П окойный комедийный писатель и сценарист Джер- ри Белсон, ветеран Шоу Дика Ван Дайка, сериала «Странная парочка» и Шоу Дрю Кэри, а также других классических ситкомов, написал множество известных и по- вторяемых шуток. Но, пожалуй, его самая лучшая и яркая шутка была та, что он хотел выгравировать на своем над- гробном камне. Она гласила: Я СДЕЛАЛ, КАК ОНИ ХОТЕЛИ Это следует читать так: как хотели в Голливуде. Как хотели исполнительные продюсеры. Неправильно. Эпитафия Белсона так и осталась в его черновиках. Но со стороны кажется, что все как раз сложилось так, как хотел этого он: широкое признание, куча денег, уважение коллег по цеху. И все же если что-то и прослеживается лейтмоти- вом в жизни большинства комедийных писателей, так это не- отступное чувство, что они никогда ничего не могли сделать по-своему. Что писатель всегда должен преклоняться перед теми, в чьих руках власть и деньги, теми, кто считает себя верховными судьями, имеющими право решать, что смешно, а что нет. То ли по недосмотру продюсеров, то ли благодаря не- вероятной находчивости некоторых сценаристов во время переговоров, но самым любимым комедиям наших дней уда- лось избежать этой ловушки. Когда Монти Пайтон создали свой телесериал «Летающий цирк», им удалось это сделать КОВЫРЯЯСЬ В МЕРТВОЙ ЛЯГУШКЕ 8 с минимальной помощью от BBC. Более того, как в своей книге поясняет член Монти Пайтон, Терри Джонс, продюсе- ры BBC совершенно не интересовались результатом, пока не увидели конечный продукт. А в какой-то момент они и вовсе были катастрофически близки к тому, чтобы полностью сте- реть первый сезон ради великой цели повторно использо- вать пленку, на которую он был записан, для более «серьез- ных» развлекательных передач. Создатели «Симпсонов» с самого начала дали понять, что не допустят вмешательств со стороны продюсеров. Джеймс Л. Брукс, который также дал интервью для этой кни- ги, заявил следующее: «Держитесь подальше от наших шуток, и мы создадим бессмертное шоу». Хотя, по правде говоря, он, скорее всего, нанял юриста, изложившего суть данного вы- сказывания очень понятным юридическим языком. Как бы то ни было, Брукс спас шоу и помог создать классику. Создатели британской версии «Офиса» Рики Джервейс и Стивен Мерчант работали, привлекая к себе так мало вни- мания со стороны продюсеров, что к моменту, как те ста- ли хоть насколько-то понимать, куда пошли их деньги, было уже слишком поздно. Благодаря такому попустительству шоу стало первым в своем роде, объединив формат, близ- кий к документальному, и уникальный юмор, заставляющий зрителя смеяться и одновременно испытывать неловкость за героев. Таким образом, становится ясно: все лучшие комедии из- бежали вмешательства продюсеров. Но здесь проще сказать, чем сделать. Начиная как минимум с V века до нашей эры, когда драма- тургу Аристофану понадобилась финансовая помощь хорега (проще говоря, богатого покровителя), чтобы поставить свои пьесы, писателям приходилось полагаться на других людей. Авторы никогда полностью не контролировали маркетинг и распространение своего творчества. Драматургам нужны были спонсоры и площадки для представлений. Сценари- стам — еще более богатые спонсоры: голливудские студии. Юмористическим писателям требовалось, чтобы их приняли |