«Как актерское мастерство меняет сознание и почему артисты теряют себя в роли?» Актуальность
жүктеу/скачать 23.23 Kb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Эксперимент №2.
| Эксперимент №1.
В стaтье, опубликовaнной в «Rоуаl Sосiеtу Ореn Sсiеnсе», было рaссказaно о комaнде во глaве со Стивеном Брaуном из Университaта МaкМaстерa в Онтaрио, которaя нaнялa 15 молодых канадских актеров, обученных по методу Станиславского, и отсканировала их мозг в то время, как актеры исполняли роль Ромео или Джульетты (в зависимости от их пола). Актеры потратили некоторое время на то, чтобы стать персонажами сцены на балконе, а затем, пока они лежали в сканере, исследователи задали им ряд личных вопросов, таких как: «Вы пойдете на вечеринку, на которую вас не пригласили?» и «Вы расскажете своим родителям о том, что влюбились?» Задачей актеров было тайно сымпровизировать ответы от лица воплощаемого персонажа. Во время диалога исследователи смотрели на мозговую активность актеров, когда те были в роли, и сравнивали результаты с другими сеансами сканирования, когда актеры отвечали на подобные вопросы либо от своего лица, либо от имени кого-то, кого они хорошо знали (друга или родственника) — в этом случае они должны были принимать точку зрения третьего лица («он/она будет» и т. д.). Как итог - роль Ромео или Джульетты связывалась с четким паттерном мозговой активности, которого не было заметно в других состояниях, даже если исследуемые были чрезмерно вовлечены в размышления о намерениях и эмоциях других людей и/или принимали их точку зрения. Эксперимент №2. Команда из Дартмутского колледжа и Принстонского университета, возглавляемая Меган Мейер, попросила добровольцев сначала оценить свои собственные личности, воспоминания или физические качества, а затем выполнить ту же задачу с точки зрения другого человека. Например, они могут оценить эмоциональность различных личных воспоминаний, а затем оценить, как друг или родственник пережил бы те же самые события. Или же они оценивали, насколько различные термины характера применимы к ним самим, а затем, насколько они соответствуют личности друга. Приняв точку зрения другого, добровольцы снова набрали себе очки: последовательный вывод заключался в том, что их самопознание теперь изменилось - их самооценки сместились, чтобы стать более похожими на те, которые они дали для кого-то другого. Например, если первоначально они говорили, что термин "уверенный" был только умеренно связан с ними самими, то затем оценили этот термин как сильно связанный с личностью другого. Когда они "перевоплощались", то были склонны видеть себя более уверенными. Примечательно, что это превращение себя в другого все еще было очевидно, даже если оставалась 24-часовая пауза между принятием чужой точки зрения и переоценкой собственной. Эти исследования не включали ни открытого актерства, ни профессиональных актеров, и все же простое проведение некоторого времени, думая о другом человеке, казалось, отражалось на самоощущении добровольцев. "Просто думая о другом человеке, мы можем приспособить себя, чтобы принять форму этого человека", - сказала Мейер и ее коллеги. В свете этих открытий неудивительно, что актеры, которые иногда проводят недели, месяцы или даже годы, полностью погруженные в роль другого человека, могут испытать резкое изменение своего самоощущения. Хочу отметить, что не все считают так, как было описано раннее. О своём отношении к игре по системе Станиславского, а точнее, так называемому актёрскому методу, Мартин Фриман – известный английский актер - выразился неоднозначно. По его словам, полностью терять себя и перевоплощаться в другого человека, буквально переживая эмоции своего персонажа, когда работаешь в кино или театре, неэффективно: «вживающиеся» в роль актер – это претенциозный бред, достойный дилетантов». В пример звезда «Шерлока Холмса» и «Хоббита» привел поведение Джима Керри во время работы над фильмом «Человек на Луне», вышедшим в 1999 году. Тогда Керри не выходил из образа комика Энди Кауфмана, в том числе за кадром, чем нередко раздражал съёмочную группу: «Я искренне уверен, что Джим Керри — чудесный, умный человек. Но его работа в этом фильме — самая эгоистичная и самовлюблённая чушь, что я видел в жизни», - отзывался Мартин Фриман о своем коллеге. «Нельзя терять связи с реальностью. И я не говорю, что нельзя погружаться в роль в промежутке между командами «мотор» и «снято». Мне кажется, что вести себя так всё время — это какой-то претенциозный бред, достойный дилетантов. Это непрофессионально. Просто старайтесь делать своё дело». Относительно потери себя в роли, это явление известно, как "ролевая идентификация" и может произойти, когда актёр настолько погружается в персонажа, что начинает терять свою собственную идентичность. Это может быть, как позитивным, так и негативным опытом. Важно для актёров находить баланс между игрой роли и поддержанием своей собственной психической и эмоциональной стабильности. Наше самоощущение обладает эфемерным качеством и это может немного обескураживать. В особенности тех, кто изо всех сил пытается сформировать стойкое чувство идентичности. Задача самосовершенствования — или, по крайней мере, стремление увидеть себя в положительном свете кажется проще, чем думает человек. Исполняя роль, вживаясь в образ того человека, на которого мы хотим быть похожи, или просто думая о людях, воплощающих в себе те качества, которые мы хотели бы видеть в себе, проводя время с такими людьми, мы можем обнаружить, что наше самоощущение меняется в желаемом направлении. В заключение хочу отметить, что вживаться в роль необходимо, ведь «на сцене нужно не жить, а проживать», но делать это с умом и не перебарщивать. Актер обязан владеть собой, слушать себя и владеть собой. жүктеу/скачать 23.23 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|