Книга публикуется с письменного разрешения Р. Х. Уразгильдеева

Судьба меня закинула в Киргизский оперный театр осенью 1964 года, когда Министерство культуры Кыргызской Республики попросило меня поработать в балетной труппе концертмейстером во время постановки балета “Шопениана” на музыку Ф.Шопена. Я согласился, хотя никогда концертмейстером в балете не работал. Во время работы концертмейстером я встретился с Робертом Уразгильдеевым и Ингой Левченко. Они мне очень помогли разобраться в тонкостях хореографического искусства. Тогда в балете работали выдающиеся артисты Бибисара Бейшеналиева, Рейна Чокоева, Уран Сарбагишев. С ними я был немного раньше знаком, а Роберт и Инга были для меня людьми новыми. И они мне много рассказывали о хореографических деталях, балетных терминах, которые были необходимы в процессе работы постановки балетного спектакля. С Робертом, как артистом, я познакомился в спектаклях “Дон Кихот”, ”Лебединое озеро”, ”Бахчисарайский фонтан”. До сих пор перед моими глазами стоит удивительно человечный образ крымского хана Гирея, созданный Робертом.

А затем судьба нас свела в один коллектив, Киргизский государственный институт искусств им. Б.Бейшеналиевой, в котором Роберт Хасанович долгие годы работает проректором по научной работе и многое сделал для своих коллег-педагогов, а также по выпуску специальной литературы по искусству.

Наши дружеские связи все более укреплялись. Когда в театре ставились новые постановки балетных и оперных спектаклей Роберт и Инга всегда приглашали меня на премьеры. И мы всегда подробно обсуждали эти работы. Я чувствовал себя знатоком, отмечавшим игру и танец артистов. Инга Евгеньевна, слушая мои впечатления от спектакля, всегда удивлялась. Как это я, пианист и вдруг в хореографии замечаю детали. “Оказывается, ты не напрасно проработал в балете”. Жизнь нас связала воедино. Мы долгие годы сотрудничаем и дружим семьями.

Хочу подчеркнуть, что почти все то, что написано и опубликовано о киргизском балете, о видных деятелях искусств – все это написано Робертом Хасановичем. Его произведения переведены на иностранные языки.

Ответственной и плодотворной была их работа в зарубежных балетных труппах, в Египте и Иране. Они успешно преподавали классический танец, ставили балеты “Жизель” А.Адана, ”Сильфиды” (”Шопениана”) Ф.Шопена, ”Щелкунчик” П.Чайковского. И когда они вернулись во Фрунзе, балетная труппа встретила их с радостью.

Удивителен талант искусствоведа, историка и теоретика балетного искусства Роберт Хасановича Уразгильдеева. Книга “Бибисара Бейшеналиева. Воспоминания современников” была опубликована дважды. Роберт Хасанович в ней представил свои яркие воспоминания о великой балерине и, самое главное, привлек к этой работе более 30 авторов, писателей, драматургов, поэтов, композиторов, артистов-коллег, среди которых А.Токомбаев и Ч.Айтматов, В.Власов и К.Молдобасанов, М.Раухвергер и М.Эсамбаев, У.Сарбагишев и И.Левченко, Т.Садыков и К.Мадемилова, С.Эралиев и К.Акаев. Он обратился и ко мне с предложением написать статью и я с удовольствием откликнулся на его просьбу. Ведь Бибисара была удивительной танцовщицей-музыкантом и необычным артистом. Она внимательно вслушивалась в звучащую музыку, очень чутко слышала различные музыкальные нюансы, ускорение и замедление, и точно интерпретировала это в своем танце. Так что у нас была и такая форма сотрудничества.

Каждый раз, когда мы встречаемся, Роберт и Инга поражают нас новыми планами, интересными идеями и хочется, чтобы этот огонь творческого вдохновения длился долгие, долгие годы!
Юрий Кузнецов, заслуженный деятель культуры Кыргызской Республики,

профессор Кыргызской национальной консерватории.


НА КРЫЛЬЯХ ВДОХНОВЕНИЯ
Инга и Роберт…Порой кажется, прошла целая вечность с той поры, как судьбе угодно было свести нас на жизненном пути. Случилось это сорок лет назад, осенью 65-го. Помнится, в редакционный кабинет, где я тогда работал, вошли он и она – артист балета и педагог-репетитор оперного тетра. Оба стройные, по особенному подтянутые, как и подобает людям этой профессии.

Много позже, спустя десятилетия, их облик остался прежним, не претерпев заметных перемен. Прибавилось лишь седины на висках у него, да прорезались лишние морщинки на ее нордическом лице.

И вот очередной юбилей… По срокам – критический. Казалось бы, пора и на покой. Позади годы и годы каждодневного, изнуряющего труда (это же все-таки балет, хотя и опосредованный ), бесконечные ночные бдения над рукописями монографий, бесчисленными статьями. Вся история киргизского балета, со всеми ее перипетиями, нюансами, специфичностью вместилась в эти монографии, журнальные и газетные публикации. Итогом стала защита докторской диссертации.

Наверное, есть какая-то закономерность в том, что те или иные явления искусства, нарождаясь и формируясь по велению времени, находят своего бытописца или толкователя. Им и стал Роберт Хасанович Уразгильдеев, выпускник Пермского государственного хореографического училища и ГИТИСа, волею обстоятельств оказавшийся на родине Манаса. Здесь, в этом краю исторически сложившихся преобразований, нашел он свое призвание, воплотив творческую энергию в эпическом повествовании о балете – искусстве столь же вечном, сколь и современном.

Но этого могло и не произойти. Не случись тех самых обстоятельств, волею которых оказался он в этом неведомом для него крае. Сим обстоятельством стала встреча с Ингой. И это тоже удивительное звено в той самой закономерности, о которой упомянуто выше. Уникальность встречи состоит в том, что соединились два человека, две родственные души, преданные одному делу, одной страсти. И так вышло, что дело одного причудливым образом соединилось с делом другого, образовав своего рода тандем.

Инга Евгеньевна Левченко – это тот человек, кто непосредственно участвует в становлении киргизского балета и чьи заслуги в этом оценены-таки по достоинству, хотя и запоздало.

Признание заслуг на официальном уровне – это, конечно, почетно и, так сказать, презентабельно. Но сполна оценить многолетний, без всяких преувеличений, самоотверженный труд педагога-репетитора дано только тем, кто сам прошел этот путь и кто соприкасается с ним лично. Труд этот незаметен, на первый взгляд его не сопоставить с исполнительством, во всяком случае, овациями он не увенчивается. Но без него и жидких аплодисментов не дождешься, не говоря уже о триумфе.

Так и в балете. Из всех сценических профессий это, пожалуй, самая каторжная. Успех в ней почти целиком зависит от тренажа. Вот и выходит, что достижения балетного искусства во-многом, если не в основном, зависят от работы педагога-репетитора. А все, чего достиг киргизский балет со времени его возникновения с энциклопедической основательностью запечатлено в монографиях Роберта Уразгильдеева.

Так сомкнулись две ипостаси в одном событии - труд педагога-репетитора балета и труд летописца. Как два крыла одного вдохновения, устремленного в нескончаемый полет.

Р.S. Последний раз мы встретились накануне пятидесятилетнего творческого юбилея в балетном искусстве. Они по-прежнему пребывают во власти работы, творческих замыслов. Покой им только снится.