Литература периода «оттепели»
Первая опубликованная повесть Кураева «Капитан Дикштейн»
жүктеу/скачать 3.39 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Другая характерная черта творчества Кураева
- Алексей Слаповский
- ("Вещий сон")
- ("Я - не я")
- 32.Проблематика и герои «женской прозы» Л. Петрушевской, Т. Толстой, Л. Улицкой (по выбору 2 произведения)
- Важнейшей чертой этой прозы является
| Первая опубликованная повесть Кураева «Капитан Дикштейн» во многом вобрала в себя черты и особенности «деревенской прозы»: интерес к народной жизни, своеобразие русского народного характера, внимание к этическим вопросам, моральным проблемам жизни современного общества.
Однако в творчестве Кураева прослеживается очевидная связь не только с творчеством писателей-«деревенщиков», но и (как следствие) с классической русской литературой XIX века. Так, например, уже в повести «Капитан Дикштейн» автор делает главным героем «маленького» человека. Именно «маленький» человек станет излюбленным типом героя Кураева: судьбы и жизни именно «маленьких» людей будут волновать автора во всех его последующих произведениях. Другая характерная черта творчества Кураева - интерес к роли и судьбе отдельного человека с ходе истории, к тому, что считать первичным - историю или человека. Этот вопрос заявлен в «Капитане Дикштейне», где главный герой оказывается в самом центре событий кронштадтского мятежа 1921 года и выходит из него новым человеком (в прямом смысле слова) - сменив фамилию и, как потом оказывается, отчасти и судьбу. В следующей своей значительной повести «Ночной дозор, или Ноктюрн на два голоса при участии охранника ВОХР тов. Полуболотова» (1988) Кураев делает главным героем бывшего конвоира при арестах во времена сталинских репрессий. И снова автора интересует личность и судьба «маленького человека» оказавшегося участником трагических и поворотных событий в судьбе страны. Кроме того, повесть «Ночной дозор» знаменательна тем, что автор в ней затрагивает острую, болевую для советского общества 1950-1980-х годов тему лагеря, разрабатывая ее, однако, в совершенно иной манере, чем это делали А. Солженицын или В. Шаламов. Алексей Слаповский Появление «гуманистического измерения реальности» и формирование нового типа поэтики в прозе последнего десятилетия XX века отмечают не только М.Липовецкий и Н.Лейдерман, но и другие критики и литературные обозреватели. К.Степанян в статье «Реализм как заключительная стадия постмодернизма», используя вместо термина «постреализм» близкий термин «новый реализм», дает этому явлению следующее определение, в главном сходное с приведённым выше: «под новым реализмом я разумею те произведения, авторы которых верят в реальное существование высших духовных сущностей и ставят своей целью обратить к ним (именно к ним, а не в свою веру) читателя». А.Слаповский относится к числу тех писателей, которые работают в разных жанрах. Среди его жанровых форм есть драмы, романы, повести, рассказы. Кроме того, целому ряду произведений автор дает свои, подчас необычные жанровые обозначения: детективная пастораль ("Вещий сон"), уличный романс ("Братья"), рок-баллада ("Кумир"), блатной романс ("Крюк"). Некоторые произведения Слаповского обозначены по принципу принадлежности к жанру и к типу жанра: авантюрный роман ("Я - не я"), плутовской роман ("День денег"). Творчество А.Слаповского развивается в русле «постреализма». Герои его прозы пытаются осознать собственную значимость и отыскать своё место в жизни. Поиски и попытки героев, изначально живущих в мире онтологического хаоса и обладающих, как правило, «мозаичным» (А.Моль) сознанием, лишенным чётких нравственных ориентиров, редко увенчиваются успехом. Поэтому практически все произведения А.Слаповского пронизаны глубоким трагизмом. М. Липовецкий в тандеме с Н. Лейдерманом говорят о том, что творчество писателей «новой волны» устаревает и закосневает, а некоторые произведения Алексея Слаповского они относят к направлению сентиментального натурализма, проникнутому сочувствием к «маленькому человеку». Авторы утверждают, что сентиментальный натурализм - поле пересечения постмодернистов и неореалистов. Неосентименталисты часто пользуются сюжетами романтических мифов. Например, у А. Слаповского в «Войне балбесов» разворачивается почти троянского масштаба война за прекрасную даму. К неосентиментализму реалистического течения литературовед относит и А. Слаповского. В основе направления лежит идея деятельного сочувствия, которая не противопоставляет чувствующий мир героев неосентиментализма «чернухе» постмодернизма, но с помощью всех кошмаров и ужасов окружающей действительности ещё более заостряет внимание на переживаниях персонажей. Любопытно, что М. Эпштейн в монографии «Постмодерн в русской литературе» (М., 2005) указывает на то, что неосентиментализм рождается на стыке авторской искренности и цитатности, характерной для всей традиции постмодернизма. Проблема интерпретации произведений А. Слаповского занимает многих критиков. Его затейливо-иронические, лукаво-простодушные тексты с ловко закрученной фабулой не подходят в полной мере ни под одно из определений и заставляют исследователей подбирать новые понятия, чтобы максимально точно описать своё впечатление от его творчества. 32.Проблематика и герои «женской прозы» Л. Петрушевской, Т. Толстой, Л. Улицкой (по выбору 2 произведения) Особое направление в неонатурализме представляет женская проза. Ее манифестами стали коллективные сборники «Не помнящая зла» (1990, сост. Л.Ванеева), «Чистенькая жизнь» (1990, сост. А.Шавкута), «Новые амазонки» (1991, сост. С.Василенко), «Абстинентки» (1991, сост. О.Соколова). Наиболее ярко эта тенденция была представлена Людмилой Петрушевской, Светланой Василенко, Людмилой Улицкой, Мариной Палей, Ириной Полянской, Ниной Горлановой и некоторыми другими писателями. Важнейшей чертой этой прозы является то, что в ней «чернушный» хаос и повседневная война за выживание, как правило, разворачиваются вне особых социальных условий — напротив, «новая женская проза» обнажает кошмар внутри нормальной жизни: в любовных отношениях, в семейном быту Выделение "женской прозы" в контексте современной литературы обусловлено несколькими факторами: автор – женщина, центральная героиня – женщина, проблематика так или иначе связана с женской судьбой. Немаловажную роль играет и взгляд на окружающую действительность с женской точки зрения, с учетом особенностей женской психологии. "Женская проза" официально была признана литературным явлением в конце ХХ века и сегодня выделяется как устойчивый феномен отечественной литературы. То, что на литературном горизонте появились такие талантливые и разные писательницы, как Людмила Петрушевская, Татьяна Толстая, Людмила Улицкая, Виктория Токарева и др., сделало актуальным вопрос о том, что такое «женская литература» и как она вписывается в контекст современной литературы в целом. Появляются разнообразные формы "женской прозы", среди которых наиболее часто используемы социально-психологический, сентиментальный роман, роман-жизнеописание, рассказ, эссе, повесть. жүктеу/скачать 3.39 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|