Логика музыкальной композиции
Глава 3. О ПРОЯВЛЕНИЯХ ПРИНЦИПА
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| Глава 3. О ПРОЯВЛЕНИЯХ ПРИНЦИПА
ЭКСПОЗИЦИОННОСТИ В МУЗЫКЕ Существуют два необходимых условия, без которых немыслима адекватность музыкального восприятия. Первым из них является наличие известного музыкального языка — обще- значимого для композитора, интерпретатора и слушателей. Ясно, что слушатели, воспитанные, например, на неевропейской музыкальной культуре, не воспримут должным образом музыки Бетховена, Шуберта, Глинки, Прокофьева. Однако этого мало. Музыкальное произведение нельзя представить только как совокупность известных из опыта элементов языка. Сочетая в процессе сочинения и исполнения знакомые созвучия, интервалы, интонационные комплексы, пользуясь известными «правилами», музыканты создают и нечто совершенно новое, до сих пор не существовавшее в культуре. При этом, впервые появившись в произведении, точнее в процессе его развертывания, новые элементы воздействуют на дальнейшее течение музыкального развития, включаются в него, служат источником для порождения все новых комплексов и элементов. Отсюда следует, что для полноценного адекватного восприятия произведения слушателю необходимо умение схватывать возникающие в сопоставлении известных ему данностей новые свойства, запоминать их и расценивать дальнейшее с позиции этих порожденных сторон. Создатели же музыки — композитор и исполнитель — должны вводить новое, учитывая «направленность формы на слушателя». Это и есть второе необходимое условие адекватности музыкального восприятия. Названным двум условиям отвечают важнейшие функции экспозиционного этапа — изложение старых и формирование новых элементов. На экспозиционных участках композиции автор как бы показывает, какими старыми элементами языка он будет оперировать, и вместе с тем «условливается», «договаривается» со слушателем о том, какие новые неповторимо индивидуальные элементы, образующие собственный «словарь» пьесы, он вводит в игру. И те и другие образуют основу для дальнейшего развития в сфере гармонии, ритма, темпа, в тематизме и фактуре, устанавливают в начале произведения своего рода исходную меру. Такой мерой является и метрическая пульсация в определенном темпе, и основная тональность, и уровень громкости, строя, те или иные стилевые и жанровые черты и т. д. Без этого слух не мог бы оценить изменения, происходящие в развитии, без этого не могло бы возникнуть направленное ожидание. Установ- 151 ление исходной меры в каждой из сфер и сторон музыкального целого можно считать одним из важнейших проявлений экспозиционного принципа. Участок, на котором осуществляется такое установление, мы будем называть экспозиционным. Экспонирование — необходимый этап буквально по отношению ко всем сторонам музыкального развития в произведении. Но здесь мы ограничимся лишь двумя важнейшими из них — тематической организацией и фактурой, кратко затронув перед, этим звуковысотную организацию. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|