Н. Г. Георгиева, Т. А. Сивохина история россии
жүктеу/скачать 2.92 Mb. Pdf көрінісі
|
часть интеллигенции. Все чаще философы и социологи стали скло няться к идее, что только через нравственное совершенствование, ду ховное очищение и творческие устремления можно создать справед ливое общественное устройство. Во второй половине XIX — начале XX вв. в связи с необходимо стью понимания современных процессов и будущего России чрезвы чайно вырос интерес к историческим знаниям. Выдающийся ученый С. М. Соловьев, чья деятельность началась еще в первой половине XIX в., написал множество работ по разным историческим пробле мам и фундаментальный труд «История России с древнейших вре мен». В нем он обосновал новую концепцию, объяснявшую отечест венную историю природными и этническими особенностями русско го народа. В. О. Ключевский, создавший оригинальную концепцию русской истории, оказал огромное влияние на развитие отечествен ной исторической науки. Различные идейные взгляды историков вы звали появление трудов, в которых история России рассматривалась или с либеральных (П. Н. Милюков), или с марксистских позиций (М. Н. Покровский). Развитие русской экономической мысли отразилось в работах марксистов (В. И. Ульянов-Ленин, А. А. Богданов) и их критиков (П. Б. Струве, М. И. Туган-Барановский). Юрист и социолог М. М. Ковалевский основал в Париже «Высшую русскую школу общест венных наук». В ней преподавали известные общественные деятели и учились русские эмигранты. Литература. Художественная литература второй половины XIX — начала XX в. сохраняла традиции критического реализма: гу манизм, народность и гражданственность. Их развивали И. С. Турге нев, Н. А. Некрасов, Ф. М. Достоевский, И. А. Гончаров, М. Е. Сал тыков-Щедрин, В. Г. Короленко, А. П. Чехов, И. А. Бунин, А. И. Куприн и др. Социальные и философско-нравственные проблемы особенно отразились в творчестве Л. Н. Толстого, который был ми ровым лидером критического направления в литературе. В произве дениях М. Горького наиболее явственно проявилась связь реалисти ческого метода с постановкой острых социально-политических про блем России начала XX в. Однако художественные приемы критического реализма переста ли удовлетворять многих литераторов на рубеже XIX—XX вв. Более глубокий интерес к личности, ее внутреннему миру, поиск новых изобразительных средств и форм — все это вызвало появление мо дернизма в литературе и искусстве. В нем существовали многие те чения. Отличия определялись разницей философских, этических и эс- 322 тетических позиций, которыми обусловливался выбор стилистики и языковых средств. Общим было новаторство, воспевание свободы личности, культ красоты и экзотики, звучность и сочность выраже ний, неожиданность рифм и образов. Эстетические принципы симво листов были сформулированы Д. С. Мережковским, А. А. Блоком, К. Д. Бальмонтом и В. Я. Брюсовым, ставшим их признанным гла вой. Среди поэтов-акмеистов наибольшую известность приобрели Н. С. Гумилев, А. А. Ахматова, О. Э. Мандельштам, М. А. Кузьмин. К футуристам принадлежали Д. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, В. В. Маяковский, Саша Черный. Творчество блестящего созвездия рус ских поэтов начала XX в. позволило назвать это время «серебряным веком» русской поэзии. Вместе с тем в начале XX в. Россию захлестнула волна бульвар ной литературы, ориентированной на мещанские вкусы (низкопроб ная мелодрама, детективы, эротика). Театр. Во второй половине XIX —начале XX в. активно разви валось театральное искусство. Репертуар формировался в основном на национальной основе, на драматических произведениях классиков русской литературы — А. Н. Островского, Л. Н. Толстого, А. П. Че хова, А. М. Горького. В московском Малом театре блистала плеяда замечательных ар тистов (М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова, А. И. Сумбатов-Южин). В 1898 г. К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко основали Художественный театр, ставший центром театральной жизни Моск вы. В нем играли В. И. Качалов, И. М. Москвин, О. Л. Книппер-Че- хова и др. В начале XX в. открылся театр великой русской актрисы В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге. Началась режиссерская дея тельность В. Э. Мейерхольда, искавшего новые формы сценического искусства. Кино. На рубеже XIX—XX вв. в России появилось киноискусст во, сразу получившее особую популярность. Первая демонстрация кинофильма состоялась в России в мае 1896 г. (в Петербурге в уве селительном саду «Аквариум», в Москве — в саду «Эрмитаж»). С 1903 г. стали открываться стационарные «электротеатры», «иллюзио ны». К 1916 г. в России было около 4 тыс. кинотеатров, которые ежедневно посещало до 2 млн. зрителей. В 90-х годах в России начали снимать документальные фильмы. Отечественные кинофирмы А. О. Дранкова и А. А. Ханжонкова воз никли в 1907 —1908 гг. Первоначально они также создавали доку ментальные ленты. В 1908 г. была снята первая русская игровая кар тина «Стенька Разин и княжна», а в 1911 г. — первый полнометраж ный фильм «Оборона Севастополя». В 1911 —1913 гг. в России насчитывалось около 30 отечественных кинофирм, выпустивших бо лее 600 картин. В 1911 —1913 гг. в России был создан первый в мире объемный (кукольный) фильм. 11* 323 Особую известность приобрели фильмы режиссера Я. А. Протаза нова. Звездами отечественного немого кино стали актеры Вера Холод ная и И. И. Мозжухин. Хотя в основе многих фильмов лежали произ ведения А. С. Пушкина («Пиковая дама», «Домик в Коломне»), Ф. М. Достоевского («Бесы»), Л. Н. Толстого («Отец Сергий»), художествен ный уровень большинства картин оставался крайне низким. Стави лись, как правило, салонные мелодрамы и примитивные комедии. Музыка. Во второй половине XIX в. окончательно оформилась национальная музыкальная русская школа. В начале 60-х годов XIX в. в России сложилась творческая группа композиторов, кото рую критик В. В. Стасов назвал «Могучей кучкой». В нее входили М. А. Балакирев, Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, Н. А. Римский-Корсаков. В их творчестве наиболее полно прояви лись национальный дух, уважение к народным песенным мелодиям. Представители «Могучей кучки» и другие русские композиторы (П. И. Чайковский, А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов) создали мно жество оперных, балетных, камерно-вокальных и симфонических произведений. В начале XX в. поиски новых музыкальных средств выражения продолжил А. Н. Скрябин, в произведениях которого удивительно переплетались камерность и симфоничность. Основными центрами музыкальной культуры стали консервато рии в Москве, Петербурге, Одессе, Киеве и других городах, а также императорские Мариинский и Большой театры, Московская частная опера С. И. Мамонтова (затем — С. И. Зимина). Популяризации на циональной музыки способствовала деятельность Русского музыкаль ного общества, основанного в 1859 г. по инициативе А. Г. Рубин штейна «для развития музыкального образования, вкуса к музыке и поощрения отечественных талантов». Пропагандой произведений рус ских и зарубежных композиторов занимались преподаватели бесплат ной музыкальной школы, открытой в Петербурге в 60-х годах М. А. Балакиревым и учителем пения Г. Я. Ломакиным. Русская вокальная школа была представлена замечательными оперными певцами (Ф. И. Шаляпиным, Л. В. Собиновым, А. В. Не ждановой). Имена выдающихся балетных танцоров (А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной, В. Ф. Нижинского) навсегда вошли в сокровищни цу мировой культуры. Хореографические постановки М. И. Петипа стали классикой мирового балета. Особое значение для популяризации театрально-музыкального ис кусства России имела деятельность С. П. Дягилева, организовавшего в Европе «Русские сезоны» (1907—1913). жүктеу/скачать 2.92 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|