Н. Г. Георгиева, Т. А. Сивохина история россии
жүктеу/скачать 2.92 Mb. Pdf көрінісі
|
| Живопись и скульптура. В середине XIX в. в изобразительном
искусстве на длительный период утвердился реализм. Он складывал ся в борьбе с академизмом первой половины XIX в., выражал прин ципы демократической и гражданственной эстетики. В 1863 г. 14 выпускниов Академии художеств образовали в Пе тербурге свою «Артель». В 1870 г. ими было создано «Товарищество 324 передвижных художественных выставок». И. Н. Крамской, Г. Г. Мя соедов, В. Г. Перов, Н. Н. Ге и другие стремились развить нацио нальные традиции и приблизить искусство к народу. Передвижники развернули просветительскую деятельность, устраивали выставки во многих городах России. Наиболее яркой фигурой среди них был И. Е. Репин, оставивший огромное художественное наследие. В шко ле передвижников большое развитие получил исторический жанр, опиравшийся на национальные сюжеты и народный эпос (В. И. Су риков, В. М. Васнецов). Близкий к передвижникам В. В. Верещагин известен как мастер батальной живописи. К концу XIX в. влияние передвижников упало. В изобразитель ном искусстве появились новые направления. Портреты кисти В. А. Серова и пейзажи И. И. Левитана были созвучны с французской школой импрессионизма. Часть художников сочетала русские худо жественные традиции с новыми изобразительными формами (М. А. Врубель, Б. М. Кустодиев, И. Я. Билибин и др.). На рубеже XIX—XX вв. модернистские поиски привели к скла дыванию группы художников, объединившихся вокруг журнала «Мир искусства» (А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, Л. С. Бакст, Н. К. Рерих, И. Э. Грабарь и др.). «Мирискусники» провоз гласили новые художественно-эстетические принципы, противостояв шие и реалистическим воззрениям передвижников, и академизму. Они пропагандировали индивидуализм, свободу искусства от соци альных и политических проблем. Главное для них — красота и тра диции русской национальной культуры. Особое внимание они уделя ли возрождению и новой оценке наследия прошлых эпох (XVIII — начало XIX в.), а также популяризации западно-европейско го искусства. В начале XX в. возник «русский авангард». Его представители К. С. Малевич, Р. Р. Фальк, М. 3. Шагал и другие проповедовали искусство «чистых» форм и внешней беспредметности. Они были предшественниками абстракционизма и оказали огромное влияние на развитие мирового искусства. В скульптуре второй половины XIX в. реалистические традиции отразились в творчестве А. М. Опекушина (памятник А. С. Пушкину в Москве) и близкого к передвижникам М. М. Антокольского, соз давшего галерею скульптурных портретов и исторических деятелей России («Иван Грозный», «Нестор-летописец», «Ермак», «Петр I»). Ряд монументальных скульптурных произведений принадлежал М. О. Микешину (памятники «Тысячелетие России» в Новгороде, Екатери не Второй в Петербурге и Богдану Хмельницкому в Киеве). Под влиянием импрессионизма в начале XX в. скульпторы А. С. Голуб кина и С. Т. Коненков использовали в своем творчестве новые пла стические формы и светотеневые контрасты, позволявшие преодолеть статичность изваяния, создать впечатление движения. 325 |