Оформление В. Осипяна шарпантье Л. Гиганты и тайна их происхождения/ Пер с фр. Е. Муравьевой

пока никто не открыл...

Я пытался уложить те, что я имею, в более или менее

хронологическом порядке, но хронология большой продолжительности

- вещь сложная, в которой легко запутаться.

Приведенные мною факты достоверны. Их можно проверить.

Каждый может взять карту Франции и восстановить спираль, найдя

предварительно места, названия которых напоминают Люга и Люзину.

Каждый может проверить расположение мест "Изоре" и найти другие,

которых я не заметил.

Каждый может найти Гуся и Лошадь, марокканские следы Геракла и

Антея, найти Гигантов, Жана и Жака, отправиться лично проверить

дорогу святого Иакова Компостельского.

Каждый может отправиться в Глозель и сам решить, являются ли

найденные предметы современными "изделиями".

Но может оказаться, что я не всегда клал кусочки головоломки в

нужное место, и вследствие этого ход исторических событий

восстановлен мною неверно.

Однако я не думаю, что от этого как-то уменьшится ценность

традиции. Невозможно сомневаться, что она исходила от людей ученых

и передается "руководствами", поскольку иначе этого сделать

невозможно. Только символ и знак остаются неизменными, а языки

постоянно меняются.

Я приписываю атлантам авторство в одомашнивании животных и в

изменении свойств растений, необходимых для жизни человека. Может

быть, то были не они, а

"существа", явившиеся из другого мира. Возможно, то было деянием

другой исчезнувшей расы, но, кто бы они ни были, я утверждаю, что

речь о плодах науки, превосходящей все, чего смогли достичь самые

выдающиеся ученые современности...

Тайна происхождения остается тайной, и невозможность разгадать ее

не дает оснований ее отрицать. Мнения ученых по этому поводу, в том

числе и мое, следует рассматривать лишь как гипотезы.

Некоторые видят в так называемых кроманьонцах атлантов,

пришедших до катаклизма. Некоторые считают атлантов утопией

Платона. Другие, как Д'Арбуа де Жюбенвиль, полагают, что лигуры

существовали намного раньше, чем кажется мне. Многие ученые увере-

ны, что галлы были атлантами. Некоторые называют из

гиперборейцами...

Кое-кто убежден, что строители пирамид всего лишь хотели

соорудить большую кучу камней, хотя и уложенных в определенном

порядке, чтобы отметить гробницы Хеопса, Хефрена и Микерина,

другие настаивают, что эпоха, когда были воздвигнуты соборы в

Шартре, Реймсе и Амьене, была эпохой "мракобесия"!

Мнения ученых не так уж важны. Стоунхендж существует, и ЭВМ,

у которой собственного мнения нет и быть не может, обнаружила, что,

помимо всего прочего, он является звездным "компьютером".

Дольмены тоже еще существуют, вы можете, если хотите,

отправиться к ним, и, если дольмен не очень разрушен, вы сможете

иногда почувствовать вибрацию. Спросите себя, почему...

Храм Соломона не сохранился, но вы можете посмотреть на

Парфенон, на Сантьяго-де-Компостела и спросить себя - зачем и как?

Конечно, я смешиваю все. Могу добавить еще и пирамиды Солнца в

Америке.

Вы скажете, что я смешиваю все в одну кучу, но ведь они все

"одной крови", как и храмы Индии, и кхмеров.

Нужен пример?

Чтобы найти "генеральный план" Шартрского собора, я начал,

руководствуясь интуицией, которую объяснить не могу, со "сказания о

трех столах", в которой говорится следующее:

"Грааль покоился на трех столах. Один был круглый, другой

квадратный, а третий прямоугольный, и все три имели одну и ту же

поверхность (площадь)..."

Все три стола имеются в плане Шартрского собора и как способ

строительства это настолько удивительно и даже экстравагантно, что я

не решаюсь это описать.

Но вот что пишет мне на этот счет госпожа Алиса Боннер, которая

многие годы изучает архитектуру и скульптуру средневековой Индии, о

храме бога Солнца в Конарке:

"В индуистской архитектуре храм всегда закладывается и строится

согласно тому, что называют "янтра" - мистическая диаграмма

геометрической формы, представляющая божество храма. Эту "янтру"

понимают лишь те, кто придерживается культа божества. Они

используют ее как средство для обрядов и медитаций. Но та же "янтра"

должна быть изображена и освящена в самом основании храма до начала

строительства. Это совершенно необходимо, и я полагаю, что "янтра"

вполне точно соответствует тому, что вы называете "посвятительной

надписью" (или "освящением"). "Янтра" становится не видна после того,

как ее закрывает постройка.

Храм богини, о котором я хочу вам рассказать, состоит из трех

частей, соединенных воротами и коридорами. Три эти части -

святилище, зал собраний и вестибюль - основаны на трех разных

"янтрах", первая из которых круглая, вторая - квадратная, а третья -

прямоугольная. Это я знала, но я не знала, что все три "янтры" должны

иметь поверхность одинаковой величины... Изображенные так, чтобы

иметь поверхность одинаковой величины, эти три "янтры" точно

определяют архитектурный план собора в его основных линиях и

пропорциях.

Богиня, которой посвящен этот храм, - Махагаятри, великая супруга

бога Солнца. Она является сущностью и высшим могуществом бога, и ей

следует поклоняться и медитировать на восходе..."

Вот так.

Слишком много соответствий в пропорциях пирамиды Хеопса и

собора в Шартре, чтобы это было случайностью. Слишком много

"качественных" соответствий между некоторыми дольменами и этим

собором,

чтобы они не относились - в разных формах, обусловленных

временем и возможностями этого времени - к

одной и той же традиции.

Именно эта традиция и ее постоянство важны для меня и, когда я

говорю "постоянство", я могу доказать:

это сказание о трех столах, использованное в Шартре в XII веке,

примерно тогда же в Индии - когда-нибудь я докажу, что и в

храмах Египта, - я узнал от современного носителя тысячелетней

традиции, которая до сих пор записывается в нефах и сводах

церквей,

которые он строит сегодня!