Раздел 2. Литературы европейского Ренессанса

Раздел 2. Литературы европейского Ренессанса

Периодизация итальянского Возрождения. Значение искусствоведческих терминов «треченто», «кватроченто», «чинквеченто». Их соотношение с выделяемыми в литературоведении стадиями итальянской ренессансной литературы: ранним, зрелым и поздним Возрождением. Понятие ренессансного стиля применительно к итальянской литературе (Р. Хлодовский).

Начало итальянского Возрождения и творчество Ф. Петрарки. Основные этапы творчества: ранний – «куртуазный», зрелый – «классический», поздний – «обобщающий». Соотношение народного языка и латыни в поэзии и прозе Петрарки. Своеобразие индивидуального мировоззрения: Петрарка как «первый гуманист». Восхваление словесности и гуманитарных штудий («Инвектива против врача», «Об уединении», речь, произнесенная в Сенате 8 апреля 1341 г. и т.п.). Отношение Петрарки к античности: подражание древним (Цицерону, Вергилию) и состязание с ними в освоении классического стиля. «Античные» жанры в творчестве Петрарки: прозаические письма, стихотворные послания, «Буколическая песнь», поэма «Африка». Соотношение традиционного и нового в отношении к миру, Богу и человеку в диалоге «Моя тайна, или Книга бесед о презрении к миру». «Книга песен» Петрарки: обобщение и преображение новоязычной поэтической традиции. История создания, основные редакции. Жанровый состав сборника. Основные темы и образы. Концепция любви. Роль метафоры, сравнения, антитезы, оксюморона в художественной ткани «Канцоньере». Своеобразие петрарковского сонета как лирической жанровой формы. Единство мировоззрения и стиля. Канцоньере как прообраз ренессансной лирической жанровой системы. Петрарка и петраркизм.

Джованни Боккаччо: этапы творчества (неаполитанский, флорентийский), их соотношение и различие. Жанры эпической поэмы («Филострато», «Тезеида»), психологического романа («Филоколо», «Фьяметта»), пасторали («Амето», «Фьезоланские нимфы») в неаполитанском и раннем флорентийском творчестве Боккаччо. Мотивы «дикости» и «цивилизации» в «Фьезоланских нимфах», прозиметрия ренессансной пасторали. «Изобретение» октавы в творчестве Боккаччо: октава как классический размер итальянской эпической поэзии, ее связь с творчеством итальянских народных певцов – кантасториев. «Декамерон» как классический образец ренессансного новеллистического сборника. Истоки жанра и источники отдельных сюжетов. Композиция «Декамерона»: соотношение новелл и сюжетной рамы, ее функции. Основные тематические группы новелл. Концепция любви: синтез куртуазных и средневековых городских традиций, соотношение «высокого» и «низкого» в содержании и стиле. Своеобразие «антиклерикальных» новелл (в сопоставлении с фаблио и средневековыми новеллами). Тема фортуны и доблести. Человеческая природа как критерий нравственных оценок. Образ слова в «Декамероне» (новеллы об остроумных ответах и т.п.). Единство стиля в «Декамероне» и его мировоззренческие функции, образ и слово автора. Позднее творчество Боккаччо: «антифеминизм» и пропаганда гуманистического знания в «Корбаччо». Боккаччо – ученый. Развитие новеллистической традиции после Боккаччо (Ф. Саккетти, Мазаччо (Гуардати)). Новеллистические сборники позднего Ренессанса (М. Банделло, Дж. Чинтио): мировоззрение и стиль.

Зрелое Возрождение в Италии. Флоренция и Неаполь как важнейшие культурные центры зрелого и позднего итальянского Возрождения. Культурная политика Медичи во Флоренции. Кружок Лоренцо Великолепного. «Карнавальные песни» Лоренцо. Создание первой гуманистической драмы («Сказание об Орфее» Анджело Полициано): средневековая жанровая форма и ренессансно-гуманистическое содержание и стиль. Зарождение ренессансной рыцарской поэмы в творчестве Луиджи Пульчи («Большой Моргант»), связь поэмы с народной эпической поэзией кантасториев. Ослабление значения центрального подвига Роланда, жанрообразующий характер буффонного элемента. Своеобразие соотношения серьезного и комического в «Большом Морганте». Образы Морганта и Маргутте, Ринальдо, дьявола Астарота. Восприятие материала народного эпоса сквозь призму рыцарского романа в поэме Маттео Боярдо «Влюбленный Роланд». Переосмысление традиционных характеристик центральных персонажей (Роланд и Ринальдо). Значение любовной темы. Классические реминисценции (Руджеро как новый Ахилл и т.п.). Повествовательный плюрализм. Стилевая цельность и сюжетная незавершенность «Влюбленного Роланда». Вытеснение буффонного элемента ренессансно-игровым началом. Имманентность художественных целей и средств. «Неистовый Роланд» Л. Ариосто в соотношении с «Влюбленным Роландом» М. Боярдо: проблема сюжетных стыков и оригинальная художественная структура произведения. Жанровые источники «Неистового Роланда»: поэма кантасториев, французский рыцарский роман, классический (вергилиевский) эпос. Стилевая и повествовательная гармония произведения: принцип единства в разнообразии. Проблема авторского отношения к рыцарскому идеалу: роль элементов рыцарской культуры в культурной практике эпохи Ариосто. Эстетическая природа ариостовской иронии, ее объект и функции. Формы обнаружения авторского «присутствия» в поэме. «Неистовый Роланд» как произведение Высокого Ренессанса, выражение культуры «великих индивидуальных стилей». Культура Неаполя. «Аркадия» Я. Саннадзаро и рождение ренессансного пасторального романа: элегические настроения, соотношение стихов и прозы (прозометрия).

Кризис гуманизма в Италии. Трансформация гуманистических идеалов в трактате Н. Макиавелли «Государь»: антропоцентризм и моральный релятивизм политического идеала Макиавелли.

Эволюция жанра рыцарской поэмы в литературе позднего итальянского Возрождения. Поэма Т. Тассо «Освобожденный Иерусалим»: опыт создания христианско-героической эпопеи на основе теории классического эпоса. Художественно-идеологическая полемика с «Неистовым Роландом». «Илиада» и «Божественная комедия» как жанровые образцы «Освобожденного Иерусалима». Спор эпоса и романа в художественной структуре поэмы. Черты маньеристической двойственности и предбарочные тенденции в стилевом облике произведения.

Развитие итальянской «ученой» драматургии в период Чинквеченто. «Ученая комедия» (Л. Ариосто, Н. Макиавелли, П. Аретино, Дж. Бруно): взаимодействие традиций римской комедии и итальянской ренессансной новеллы. Рождение и эволюция «правильной» трагедии в итальянской литературе зрелого и позднего Ренессанса (Дж. Триссино, Ф. Робортелло и др.): тема власти в трагедии, развитие жанра в сторону стилистики маньеризма. Пастораль в ряду драматических жанров итальянского Ренессанса: «Аминта» Т. Тассо и «Верный пастух» Дж. Гварини. Рождение жанра пасторальной трагикомедии, разработка его теории (Дж. Гварини). Итальянский театр масок (комедия дель арте) – внелитературная параллель к ученой комедии. Основные этапы и направления развития литературной теории итальянского Возрождения (предклассицизм, маньеризм и протобарокко как тенденции теоретической мысли). Теоретические споры в итальянской критике XVI в.: спор о Данте, об Ариосто и Тассо, о пасторальной трагикомедии.

Поэзия раннего французского Возрождения (Клеман Маро, поэты Лионской школы): переходные черты от Средневековья к Ренессансу в мировоззрении, стиле и жанровом мышлении. Роль неолатинских поэтов в подготовке деятельности Плеяды. Своеобразие французской ренессансной новеллистики. «Гептамерон» Маргариты Наваррской: жанровый синтез новеллистического сборника и гуманистического диалога, черты этического трактата, мемуаров и эссе. Христианский неоплатонизм Маргариты Наваррской. Стилевая «небрежность» и сказовые интонации, установка на правдивость. Предвосхищение жанровых особенностей любовно-психологической повести XVII в.

Творчество Франсуа Рабле: литературные источники и история создания романа «Гаргантюа и Пантагрюэль». Своеобразие композиции. Наложение гуманистической и гротескно-материальной перспектив в изображении мира и человека. Функции пародии и гротеска. Следы универсальности карнавального смеха в романе и изменение его функций на протяжении повествования. Гротескно-сатирическая картина мира в заключительных частях книги. Смысловая многозначность «оракула» Бутылки: тема возвращения к живому источнику жизни и знания. Способы воплощения художественного метода Рабле в языковой материи его книги. Маньеристичность гротескного стилевого многоголосия «Гаргантюа и Пантагрюэля», черты идейного кризиса раннего французского гуманизма в романе. М.М. Бахтин о Рабле. Полемика с Бахтиным по вопросу о карнавальном смехе.

Зрелое Возрождение: деятельность Плеяды. Реформа поэтического языка и жанровой системы, ренессансное представление о поэте и поэзии. Поэзия Пьера Ронсара: основные этапы творчества. Единство жанровой системы в творчестве поэтов Плеяды. Соотношение высоких (ода, гимн, «речь») и «низких» лирических жанров (анакреонтика, гривуазный канон). Любовные циклы Ронсара: своеобразие поэтики и стиля. Усиление маньеристических стилевых тенденций в позднем творчестве. Тема природы и тема поэзии. Своеобразие индивидуального стиля (поэтическая «избыточность», эмоциональный накал, риторичность и музыкальность). Поздние стихи. Поэзия Жоашена дю Белле. Камерный характер творчества, философичность, формальное мастерство. Античность как образ духовной родины поэта. Черты маньеристической «субъективности» переживания традиционных образов и тем. Исповедальный настрой лирики. Возрождение античных драматических жанров драматургами круга Плеяды (Этьен Жодель, Робер Гарнье и др.).

Позднее Возрождение: «Опыты» Мишеля Монтеня – вершина философско-моралистической прозы конца XVI в. Переосмысление традиций классического гуманизма в философском скептицизме Монтеня. Осмысление общего через личное, признание неизбежного субъективизма человеческих мнений, принцип многообразия и изменчивости, незавершенность истины. Единство мировоззрения и стиля в «Опытах»: традиции «исповедальной» литературы, хаотичность композиции, принцип ассоциативного сцепления мыслей, ирония. Философско-этическая концепция Монтеня как выражение поздней фазы ренессансного гуманизма.
13. Возрождение в Испании и Португалии
Условия и почва формирования ренессансной культуры на Пиренейском полуострове. Религиозно-этнический состав испанской нации. Влияние итальянского и северного гуманизма (неоплатонизм и христианский гуманизм). Различное идеологическое содержание веры в христианском гуманизме, католическом абсолютизме и Контрреформации. Причины популярности рыцарской идеи, ее переплетение с идеями гуманизма. Предклассицизм и маньеризм как стилевые направления в литературе испанского Ренессанса.

Предвозрождение и ранний Ренессанс. Синтез гуманистического диалога и повествовательной прозы как жанровая основа «Комедии о Калисто и Мелибее» («Селестины») Ф. Рохаса. Традиции итальянского Ренессанса, античности и Средневековья. Художественное двоемирие «Селестины». Концепция любви, моральная позиция автора. Формирование рыцарского романа в Испании. Рыцарский идеал как этическая утопия в «Амадисе Гальском» Гарси Родригеса (Ордоньеса?) Монтальво. Основные тенденции развития жанра, двойственность его художественных функций. Расцвет гуманистической прозы. Литературная деятельность Хуана Луиса Вивеса и братьев Вальдес. Распространение идей итальянского неоплатонизма. «Диалоги о любви» Леона Еврея (Иуды Абрабанеля). Утверждение петраркистского стиля и жанров итальянского Ренессанса в поэзии Хуана Боскана и Гарсиласо де ла Вега. Особенности раннего этапа развития испанской драмы. «Эклоги» Хуана дель Энсины. Усиление итальянского влияния в творчестве Бартоломе де Торреса Наарро. Жанры комедии и пасо в драматургии Лопе де Руэды. Лопе де Руэда как предшественник испанского классического театра конца XVI – XVII в.

Поэзия зрелого и позднего Возрождения. Севильская школа и творчество Фернандо де Эрреры: вызревание стилевых особенностей гонгоризма как разновидности барокко. Саламанкская школа и поэзия Луиса де Леона: христианский неоплатонизм и стоицизм, античные традиции. Литературное творчество испанских мистиков (Тереса де Хесус, Хуан де ла Крус). Жанр эпической поэмы в испанской и португальской литературе («Араукана» Алонсо де Эрсильи, «Лузиады» Луис де Камоэнса).

Плутовской роман (пикареска). «Жизнь Ласарильо с Тормеса»: проблема повествовательного единства и функции автобиографической формы, мотив социального восхождения героя-пикаро и галерея социальных типов. Образ героя-рассказчика. Эволюция жанра пикарески в сторону поэтики барокко («Жизнеописание Гусмана де Альфараче» Матео Алемана, «История жизни пройдохи Паблоса» Франсиско Гомеса де Кеведо). Влияние испанского плутовского романа на европейскую литературу XVII–XVIII вв. (Я. Гриммельсгаузен, А.Р. Лесаж, Д. Дефо, Г. Филдинг, Т. Смоллетт). Испанский пасторальный роман: «Диана» Х. Монтемайора. Мифопоэтическая основа жанра, платоническая концепция любви, художественное двоемирие, жанровая «многосоставность». Триединство жанровой подсистемы испанского романа в эпоху Возрождения.

Литературная деятельность Мигеля де Сервантеса. Теоретические взгляды и этапы творческого пути. Драматургия Сервантеса: основные тенденции развития. Сервантес-новеллист. Художественные принципы сборника «Назидательных новелл»: отсутствие обрамляющего рассказа, личность автора как объединяющее начало, этическая доминанта. Структурно-тематические группы новелл. Жанровые разновидности романа в творчестве Севантеса. Пасторальный роман «Галатея». «Правильный» рыцарский роман «Персилес и Сихизмунда»: тяготение к авантюрно-сентиментальному жанру. «Дон Кихот» Сервантеса в контексте жанровой системы его эпохи и в перспективе развития романа Нового времени. Истоки замысла. Романсово-новеллистическая основа сюжета и ее перерастание в романную ситуацию. «Рыцарский миф» и эразмианство в мировоззренческой структуре «Дон Кихота». Мотив «мудрого безумия» и образ «внутреннего человека». Образы Дон Кихота и Санчо: их противоположность и единство, особенности эволюции. Формы взаимодействия фантазии и реальности в романе. Наложение противоречивых образов действительности. Образ Дульсинеи. Своеобразие композиционной структуры произведения: соотношение первого и второго тома, жанровая природа «вставных новелл». «Уровни» повествовательной структуры. Драматургическое и театральное начало в романе. Художественная природа и функции смеха: народно-карнавальный и «внутренний» смех. Наиболее значительные интерпретации романа в истории сервантесовской критики. «Дон Кихот» в России. Природа стилевого синтеза в «Дон Кихоте».

Развитие национальной испанской драмы в последней трети XVI века. Предшественники и старшие современники Лопе де Вега. Хуан де ла Куэва у истоков канона испанской «комедии». Компромисс между итальянским влиянием и требованиями формирующегося национального театра.

Раннее Возрождение и гуманизм в Англии: деятельность «оксфордских гуманистов» (Уильям Гросин, Томас Линэкр, Джон Колет). «Утопия» Томаса Мора, ее связь с гуманистической традицией. Форма гуманистического диалога, античные реминисценции, мотивы «литературы путешественников» и государственной аналитической прозы. Социальная форма преломления ренессансного антропоцентризма в книге Мора. Особенности стиля. Проблема формирования утопии как жанра в позднеренессансной и постренессансной литературе. Рождение ренессансной лирики в Англии: петраркизм Томаса Уайета и Генри Сарри. Упорядочение ритмики английского стиха и освоение ренессансных поэтических жанров (сонет, эклога, эротический эпилий и т.п.). Происхождение и своеобразие английской формы сонета.

Зрелое Возрождение в Англии и «золотая манера» елизаветинцев (К.С. Льюис). Расцвет лирики, ренессансной рыцарской эпопеи и романа. Создание первой последовательно ренессансной поэтики в Англии («Защита поэзии» Филипа Сидни). Лирический цикл Ф. Сидни «Астрофил и Стелла». Обращение к поэтической форме «Книги песен» Петрарки, отступление от петраркистского канона в образе Астрофила. Конфликт добродетели и страсти, деятельное начало в натуре героя. Синтез гуманистической и протестантской этики. Ироническая дистанция между автором и героем. Творчество Эдмунда Спенсера. Поэма Спенсера «Королева фей»: синтез жанровых и мировоззренческих традиций Средневековья и Возрождения (античный и средневековый эпос, артуровский роман, средневековая аллегорическая поэма, ренессансный рыцарский роман, традиции средневековой драмы и т.п.). Спенсер и Данте: прием «непрерывной аллегории». Христианский гуманизм Спенсера и нравственно-воспитательная цель поэмы. Поэмы Ариосто и Тассо как образцы сюжетной организации «Королевы фей». Ориентация на чосеровскую традицию в языке и стиле. Происхождение спенсеровой строфы и ее использование в английской поэзии эпохи романтизма (Дж.Г. Байрон, П.Б. Шелли).

Жанровые разновидности английского романа эпохи Возрождения. Галантно-воспитательный роман «Эвфуэс» Джона Лили: проблематика, происхождение и своеобразие эвфуистского стиля. Пасторальный роман Ф. Сидни «Аркадия». Соотношение идиллической и антиидиллической трактовки пасторального идеала в двух редакциях романа («Старая» и «Новая Аркадия»). Принципы творческой переработки произведения от пасторального жанра к галантно-героическому. Ренессансная гармония стиля и полемика с эвфуизмом в «Аркадии» Сидни. Галантно-пасторальные повести Томаса Лоджа («Розалинда») и Роберта Грина («Пандосто», «Менафон»). Английский плутовской роман («Злополучный путешественник» Томаса Нэша). «Профессионально-бытовой» роман («Джек из Ньюбери», «Славное ремесло» Томаса Дэлони). Развитие английского театра и драмы во второй половине XVI в.