Практикум по русскому языку и культуре речи [Текст]: учеб практ пособие / А. В. Щетинина. Екатеринбург: Изд-во гоу впо «Рос гос проф пед ун-т»

119 
Таким и был для всех нас незабвенный Адриан Иванович Пиотров-
ский, наш учитель, создавший ленинградскую кинематографию, положив-
ший начало ее славным художественным традициям, воспитатель двух по-
колений мастеров, глава целой школы киноискусства. 
Одного я не помню, кем он был по должности. Редактором, началь-
ником сценарного отдела, худруком? Над этим мы никогда не задумыва-
лись. Менее всего он был должностным человеком. 
Вспоминается его облезлый стол, на столе пепельница, заваленная 
чужими окурками (сам он не курил), ручка с поломанным пером, видав-
ший виды портфельчик, графин и стакан из дешевого зеленого стекла… 
Ему мы обязаны не только тем, что он ежедневно и ежечасно помо-
гал нам в работе над сценариями и фильмами, но и тем, что он был авто-
ром множества замыслов, художественным разведчиком действительно-
сти. К часам, подаренным нами, ленинградскими кинорежиссерами, Ад-
риану Ивановичу, мы приложили записку: «Автору всех наших фильмов», 
и это была правда. 
Какие же качества Адриана Пиотровского способствовали этой его 
роли? Энциклопедическое образование? Да, пожалуй, и оно. Адриан – так 
мы дружески его называли – был человеком огромных знаний. После суе-
ты студийного дня, ожидая вечернего просмотра, он иногда диктовал ма-
шинистке стихотворный перевод прямо с латыни, без черновика. В трам-
вае или сидя в президиуме какого-нибудь скучного собрания, огрызком 
карандаша нацарапывал на спичечном коробке тезисы теоретического док-
лада и, забыв, по рассеянности, коробок на столе, делал потом все же бли-
стательный доклад. 
Работая часто у него дома, мы поражались содержанию его книжных 
шкафов, широчайшему кругу его литературных интересов. 
Но, мне думается, главным качеством Адриана Ивановича как руко-
водителя и помощника в сложном процессе творчества было его не приту-
пляющееся и органическое чувство современности. 
Человек энциклопедических знаний, он ничуть не напоминал каби-
нетного ученого, рассеянного профессора, хотя был и профессором, и рас-
сеянным. Я не помню его за обширным столом, обложенным старинными 
фолиантами. Зато, как сейчас, вижу Адриана в сизой от дыма комнате сце-
нарного отдела, страстно спорящим, активным, погруженным в насущные 
интересы кино. 

120 
Он был мастером кинематографии, любил высокую кухню кинемато-
графа и знал ей цену. Жаль, что он не успел написать книгу о том, чему так 
щедро отдавал свой талант, знания, любовь. Наверное, он назвал бы эту 
книгу «Как делать фильмы». 
Чувство современности помогло Адриану Пиотровскому оценить 
кино как великое демократическое искусство. Массовость киноискусства, 
возникшая из самой его технической основы, не была до конца понята в то 
время многими из нас. Мы видели только количественную сторону явле-
ния, удивлялись большим тиражам фильмов, числу киноустановок и т. д. 
Мы редко задумывались над тем, что массовость и демократичность кино 
рождают особую ответственность художника перед своей профессией, ибо 
каждый успех становится достоянием миллионов зрителей, а каждая 
ошибка, неряшливость, недодуманность будет судиться огромной аудито-
рией многих стран. 
Кем он был для нас? Пожалуй, он был идеальным редактором. Ре-
дактор с большой буквы! Таким, которого не было у нас уже почти треть 
века, тоска по которому не проходит и ныне. 
(Иосиф Хейфиц «Адриан Пиотровский. Театр. Кино. Жизнь») 

жүктеу/скачать 1.74 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: