С. В. Букчин. Ревнитель театра 5 Читать Легендарная Москва Уголок старой Москвы 48 Читать Мое первое знакомство с П. И. Вейнбергом 63 Читать М. В. Лентовский. Поэма

349 см. «Гаснущие звезды. Сарра».

350 Самойлов Василий Васильевич (1813 – 1887) — русский актер, представитель актерской семьи Самойловых. Работал в труппе Александринского театра, был мастером внешнего перевоплощения.

351 Васильев Павел Васильевич (1832 – 1879) — русский актер, представитель актерской семьи Васильевых. Его называли Васильевым 2 м в отличие от Васильева 1 го, старшего брата, актера Сергея Васильевича Васильева (1827 – 1862). Павел Васильев много играл в провинции, с 1860 г. был в труппе Малого театра, тяготел к реалистическому изображению русских характеров, прежде всего в пьесах Островского, отличался яркостью сценического темперамента.

352 Садовский (настоящая {749} фамилия Ермилов) Пров Михайлович (1818 – 1872) — русский актер, родоначальник актерской семьи Садовских. Всю жизнь играл в Малом театре. Крупнейший представитель сценического реализма эпохи А. Н. Островского. Был мастером в создании сатирических характеров в водевилях, пьесах Мольера и особенно Островского.

353 Шумский (настоящая фамилия Чесноков) Сергей Васильевич (1820 – 1878) — русский актер, ученик М. С. Щепкина, играл в Малом театре. Его игра отличалась артистизмом и естественностью, был актером без амплуа и потому проявил себя в разнообразных ролях в пьесах Тургенева, Сухово-Кобылина, Островского, Мольера.

354 Григорович Дмитрий Васильевич (1822 – 1900) — русский писатель, автор получивших широкую известность повестей «Деревня» (1846) и «Антон-Горемыка» (1847).

355 Потапенко Игнатий Николаевич (1856 – 1929) — русский писатель, модный в 90 е годы и чрезвычайно плодовитый беллетрист.

356 «Две сиротки» (1874) — мелодрама французских писателей А. Деннери и Е. Кормон.

357 «Спорный вопрос» (1893) — пьеса В. А. Александрова.

358 И. С. Тургенева и Савину связывали особые дружеские отношения. Писатель был покорен талантом актрисы и влюблен в нее (См. Тургенев и Савина. Письма И. С. Тургенева к М. Г. Савиной. Воспоминания М. Г. Савиной об И. С. Тургеневе. Пг., 1918).

359 «Татьяна Репина» (1887) — пьеса А. С. Суворина. Савина впервые исполнила роль Татьяны 11 декабря 1888 г., выступала в ней до 1909 г.

360 Войска шведского короля Карла XII (1682 – 1718) потерпели поражение в Полтавской битве в 1709 г.

361 Барнай Людвиг (1842 – 1924) — немецкий актер и театральный деятель, для его игры была характерна подчеркнутая патетика. Гастролировал в Москве в 1885 – 1886 гг.

362 Дузе Элеонора (1858 – 1924) — популярная итальянская актриса, ее искусство отличалось тонким психологизмом. Гастролировала в России в 1891 и 1908 гг.

363 Эмануэль Джованни (1848 – 1902) — итальянский актер-трагик, в 1893 г. гастролировал в России.

364 Гарриет — персонаж комической оперы «Бедный Ионафан» австрийского композитора К. Миллекера (1842 – 1899).

365 Впервые — «Россия», 1900, 19 января, № 264.

Статья опубликована в день юбилейного бенефиса Савиной, посвященного 25 летию ее дебюта на императорской сцене. На празднование, проходившее в Мариинском театре, собрался «весь Петербург» во главе с царской фамилией.

366 {750} Будучи инициатором возникшего в 1883 г. «Общества для пособия нуждающимся сценическим деятелям» (в 1894 г. преобразовано в Русское театральное общество), Савина 23 марта 1897 г. выступила на заключительном заседании созванного им Первого съезда сценических деятелей.

367 Противопоставляя стремление актера идти от жизни унылому копированию, примитивному жизнеподобию, Дорошевич иронически обыгрывает название романа «Нана» (1880) одного из лидеров европейских натуралистов, французского писателя Эмиля Золя (1840 – 1902), обосновавшего и эстетику театрального натурализма, получившего развитие в западной драматургии в конце XIX в. («Натурализм в театре» и «Наши драматурги», 1881).

368 Коклен — см. комм. к очерку «Семья Коклэнов».

369 Градов-Соколов (настоящая фамилия Соколов) Леонид Иванович (1845 – 1890) — русский актер, играл в провинции и в Москве, обладал талантом характерного бытового актера.

370 «Жених из долгового отделения» (1858) — водевиль русского драматурга и актера И. Е. Чернышева (1834 – 1863).

371 Этот очерк составлен А. Р. Кугелем из двух публикаций Дорошевича, посвященных 35 летнему юбилею сценической деятельности Савиной, который отмечался 24 февраля 1910 г.: «Марья Гавриловна» («Русское слово», 1910, 24 февраля, № 44) и «Исторический спектакль» («Русское слово», 1910, 28 февраля, № 48). Печатается по изданию — Старая театральная Москва.

372 Примечание А. Кугеля: «В Орле». — Кугель ошибается, утверждая, что Савина впервые вышла на сцену в оперетте Ж. Оффенбаха «Прекрасная Елена» в Орле. Дебют Савиной состоялся в сентябре 1869 г. в минском городском театре в водевиле А. Н. Баженова «Бедовая бабушка» (1858). В «Прекрасной Елене» она впервые выступила в Харькове летом 1870 г. (См. И. Шнейдерман. Мария Гавриловна Савина. 1854 – 1915. М., 1956).

373 Савина выступила в «Прекрасной Елене» в роли гречанки из толпы.

374 Калхас — персонаж «Прекрасной Елены».

375 в дурном настроении.

376 «Французская комедия», «Комеди Франсез» старейший французский театр (основан в 1680 г.), давно завоевал славу образцовой сцены.

377 Примечание А. Кугеля: «Девичья фамилия Савиной — Подраменцева. Ее отец был учитель рисования». Отец актрисы бросил профессию учителя чистописания и рисования в гимназии и стал профессиональным актером, переменив фамилию {751} на Стремлянов. Биограф Савиной сообщает: «Т. Н. Подраменцев (1831 – 1903) долгое время играл в провинции. С 1886 по 1900 год он служил в Александринском театре» (И. Шнейдерман. Мария Гавриловна Савина, с. 3).

378 театр в Петербурге, был открыт в 1833 г., с конца 70 х годов XIX в. в нем играла постоянная французская труппа, театр посещали аристократы, дипломаты, иностранцы.

379 грандам (франц. grande-dame — знатная дама) — театральное амплуа: актриса на роли немолодых, знатных женщин.

380 Примечание А. Кугеля: «Эта версия об изучении Савиной французского языка, если и соответствует действительности, то лишь в весьма малой части. Может быть, у Савиной и была учительница французского языка, но основным учителем этого языка был Никита Всеволожский, ее второй муж. И уж если Савина так прилежно изучала французский язык, то не для одного спектакля в год, а для того, чтобы “tenir tête” своему мужу, любимцу петербургских салонов. Всеволожская, не знающая по-французски, была бы действительно “мезальянсом”». Всеволожский Никита Никитич (1846 – 1896) — офицер Конного полка, сын приятеля А. С. Пушкина Н. В. Всеволожского и двоюродный брат И. А. Всеволожского (в 1881 – 1899 гг. директора Императорских театров). Савина обвенчалась с ним в 1882 и развелась в 1891 г. Tenir tète (фр.) — дать отпор. Мезальянс (франц. mesalliance) — брак с лицом более низкого общественного положения.

381 селение в Бельгии, вблизи которого англо-голландские и прусские войска 18 июня 1815 г. разгромили армию Наполеона, что вынудило его к вторичному отречению от престола. Здесь: день великого испытания.

382 Савина дебютировала в драме В. А. Крылова и С. Сутугина по роману Ф. М. Достоевского в ноябре 1899 г.

383 См. «Праздник русского искусства».

384 Казенной называлась сцена императорских театров.

385 См. «Праздник русского искусства».

386 персонаж пьесы Л. Н. Толстого, эту роль Савина впервые исполнила на сцене Александринского театра 18 октября 1895 г. и выступала в ней до 1904 г.

387 княжна Екатерина Павловна, персонаж пьесы П. П. Гнедича (1907), Савина дебютировала в этой роли в Александринском театре 21 декабря 1907 г., выступала в ней до 1915 г.

388 Варя в пьесе А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева (1879), впервые Савина выступила в этой роли в Александринском театре 17 января 1879 г., играла ее до 1894 г.

389 {752} персонаж пьесы И. С. Тургенева (1850), эту роль Савина исполнила впервые на сцене Александринского театра 15 ноября 1903 г.

390 Савина много раз гастролировала в Полтаве, поэтому трудно установить о какой именно поездке идет речь.

391 На юбилейном вечере в Александринском театре Савина показала ретроспективу своего творчества, сыграв по одному акту из «Холопов» П. П. Гнедича, «Власти тьмы» Л. Н. Толстого, «Месяца в деревне» И. С. Тургенева и «Дикарки» А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева.

392 Екатерина Павловна в «Холопах» П. П. Гнедича.

393 Примечание А. Кугеля: «Дорошевич тут явно увлекается и выдает за объективный факт свое впечатление. Савина не меняла голоса — и ни один крупный актер не меняет голоса — да и хотела бы, не смогла бы, потому что голос Савиной был крайне неблагодарный инструмент. То, что было очарованием ее интонаций и варианты тона, Дорошевич принял за изменение голоса. Эта ошибка только подтверждает верную мысль о силе художественного “наваждения”».

394 Сара Бернар впервые выступила в роли Жанны д’Арк в одноименной пьесе французского драматурга Жюля Барбье (1825 – 1901) в 1890 г. в парижском театре «Порт-Сен-Мартен». Ей было в это время 46 лет. См. также комм. к очерку «Гаснущие звезды. Сарра».

395 В 1870 г., во время франко-прусской войны 1870 – 1871 гг., пользуясь своим авторитетом известной актрисы, Сара Бернар открыла госпиталь для раненых в парижском театре «Одеон», где она работала.

396 Неточная цитата из повести Л. Н. Толстого «Детство» (1852).

397 См. комм. к очерку «М. В. Лентовский». Примечание А. Кугеля: «Чекалова — опереточная старуха. Блистала в некогда знаменитом опереточном ансамбле — с Зориной, Вельской, Родоном, Давыдовым, Тартаковым».

398 Садовская Ольга Осиповна (1849 – 1919) — русская актриса, работала в Малом театре. Ее коньком были характерные роли купчих, мещанок, женщин из крестьянской среды.

399 Впервые — «Русское слово», 1903, 7 октября, № 274, под заголовком «Художница». Печатается по изданию — Старая театральная Москва.

жүктеу/скачать 3.73 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: