Творчество А. В. Щусева



жүктеу 481.39 Kb.
бет2/3
Дата19.06.2016
өлшемі481.39 Kb.
1   2   3

План «Новая Москва»


Все свои последующие работы Щусев создал в основном в Москве, которая опять стала столицей и приобрела былое значение. Именно в Москве в 1918 году была создана проектная мастерская под руковод­ством А. Щусева и И. Жолтовского по работе над проектом генераль­ного плана столицы.

Проект «Новая Москва» (1918—1924) основывался на исторически сложившейся ради­ально-кольцевой структуре с сохра­нением существующей системы улиц и большого числа памятников старины. В местах пересечения ра­диальных магистралей с кольцевы­ми намечалось создание площадей и транспортных развязок. Основную концепцию плана развития, вплоть до его окончательного утверждения в 1925 году, разрабатывал Щусев.

Руководителю мастерской давалось «широкое инициативное право на проведение в жизнь архитектурно-художественных начинаний в области идеального плана застройки пригородов и самой Москвы зданиями, отвечающими всем требованиям современной техники, гигиены и эстетики», а также «распределение территории г. Москвы на фабричные районы, сады-города, на торговые центры и прочее».

_________________________________________________________________________________


10А.И. Куинджи (1841-1910)- русский живописец, передвижник.



Мавзолей В.И. Ленина.
Сразу же после смерти В. И. Лени­на советское правительство обрати­лось к А. В. Щусеву. Он должен был увековечить память революционно­го вождя. В 1924 году по проекту ар­хитектора был сооружен временный деревянный мавзолей. Первый Мавзолей представлял собой усеченную ступенчатую пирамиду, к которой с двух сторон примыкали Г-образные пристройки с лестницами. Посетители спускались по правой лестнице, обходили саркофаг с трех сторон и выходили по левой лестнице.

Через два месяца временный Мавзолей был закрыт, и началось строительство нового деревянного Мавзолея, которое продлилось с марта по август 1924 года. Новый Мавзолей представлял собой крупную (высота 9, длина 18 метров) усеченную ступенчатую пи­рамидальную композицию с легким венчающим портиком, в основе ко­торой лежал куб — символ вечности, лестницы теперь были включены в общий объем здания. Для долговечности деревянные детали были покрыты масляный лаком, в результате чего сооружение имело строгий светло-коричневый цвет. Тяги, двери и колонны верхнего портика были сделаны из черного дуба. Деревянная обшивка укреплялась коваными гвоздями с большими фигурными шляпками. Деревянный мавзолей производил впечатление монументальности.

В 1929 году был объявлен всесо­юзный конкурс на создание посто­янного мавзолея. Среди великого множества конкурсных проектов, присланных в том числе и из-за ру­бежа, правительствен-ная комиссия не отдала предпочтение ни одной работе. В итоге Щусеву было пред­ложено «перевести временный мавзолей из дерева и гранит».

Создание в 1929 -1930 годах но­вого мавзолея сопровождалось для зодчего творческими муками. Во-первых, он не хотел делать точную копию деревянного сооружения, которым все-таки не был удовлетво­рен окончательно. Во-вторых, за прошедшее время архитектор суще­ственно изменил свои «ретроспек­тивные» профессиональные взгля­ды под влиянием социальных изме­нений в обществе и архитектуре.

Построив четверть макета из фа­неры в натуральную величину, Щу­сев существенно скорректировал композицию предыдущего мавзо­лея. Он нашел окончательное реше­ние объема, в котором сохранил принцип ступенчатости. В результа­те получилось произведение, отве­чающее духу времени.

Конструктивно здание выполнено на основе железобетонного каркаса с кирпичным заполнением стен, которые облицованы полированным камнем - мрамором, лабрадоритом, порфиром, гранитом. Верхний портик смещен к Кремлевской стене (в деревянном Мавзолее он был смещен к фасаду). Пирамида Мавзолея состоит из пяти разновысоких уступов (в деревянном Мавзолее их было шесть).

У нового мав­золея были более крупно расчлене­ны разные по высоте уступы. Также архитектор увеличил общие габари­ты его объема: длина по фасаду рав­на двадцати четырем метрам, а вы­сота достигла двенадцатиметровой высоты, что составило одну треть высоты Сенатской башни и одну шестую высоты Спасской башни. Щусев установил новый мавзолей на том же месте, где стоял деревян­ный: у Кремлевской стены на попе­речной оси Красной площади, кото­рую образовывали Сенатская башня и величественный купол здания Се­ната. Это окончательно завершило формирование разностилевого ан­самбля Красной площади.

Каменный Мавзолей в плане практически повторяет деревянный. Посетитель входит через главный вход и спускается по левой лестнице трехметровой ширины (стены облицованы лабрадоритом) в траурный зал. Зал выполнен в форме куба (длина грани 10 метров) со ступенчатым потолком. По периметру зала проходит широкая черная полоса из лабрадорита, на которую поставлены красные порфировые пилястры. Справа от пилястров проходят полосы черного полированного лабрадорита. Между ними проходят зигзагообразные ленты из ярко-красной смальты. Посетители обходят саркофаг с трех сторон по невысокому подиуму, покидают траурный зал, поднимаются по правой лестнице и выходят из Мавзолея через дверь в правой стене.

Одновременно была проведена реконструкция площади: снесены Иверские ворота, передвинут к собору Василия Блаженного памятник Минину и Пожарскому, по бокам Мавзолея сделаны трибуны (архитектор И. А. Француз) на 10000 человек. Будучи мемориальным сооружением, Мавзолей В. И. Ленина одновременно является правительственной трибуной (устроена в 1944 г.). Мавзолей установлен на железобетонной плите толщиной свыше 1 м и облицован квадрами темнокрасного полированного гранита (траурная полоса, опоясывающая памятник, выложена из черного Лабрадора).

Надпись "Ленин" над входом инкрустирована из порфира. Стены Траурного зала Мавзолея облицованы черным и серым полированным Лабрадором, пилястры выполнены из порфира. В ярусности пирамидально-ступенчатой архитектурной формы Мавзолея нашли своеобразное преломление традиции древнерусского зодчества, благодаря чему памятник органически вписался в ансамбль Кремля и Красной площади. Вместе с тем он начисто лишен каких бы то ни было элементов стилизации, представляя собой произведение новой, советской архитектуры, строгое, простое и величественное.

Для внешней облицовки использовали темно-красный гранит Лезниковского месторождения, лабрадориты Турчинского и Головинского месторождений Украины. Пол и ступени Мавзолея выложены темно-серым мелкозернистым габбро Слипчицкого месторождения Украины.

В облицовке использован малиново-красный кварцит Шокшинского месторождения Карелии. Им сложена венечная часть Мавзолея. Черные траурные полосы в облицовке сделаны из шунгитового сланца из Карелии.

Трибуны вдоль кремлевской стены сооружены из серого гранита Жежелевского месторождения Винницкой области Украины. Брусчатка Красной площади выполнена из габбро-диабазов Ропручейского месторождения Карелии.
Гостиница «Москва».
В середине 1930-х годов в Москве проводились работы по сносу Охотного ряда с формированием проспекта Маркса и возведением на площади величественных столичных зданий, в том числе и гостини­цы «Москва» (1932-1935 гг.) по проекту А. В. Щусева и молодых архитекторов О. А. Стапрана и Л. И. Савельева. Существует забавная история о том, что в ре­зультате проектирования гостини­цы было сделано два варианта фаса­да. Соединенные по центральной оси, варианты были представлены И. В. Сталину, который, не заметив между ними разницы, подписал «со­гласовано». Так и построили, не смея ослушаться вождя народов.

Будучи создана на рубеже перехода от конструктивизма к подавляющему сталинскому ампиру, гостиница хранит рациональные и приветливые черты традиции 1920-х годов. Вероятно, они связаны с творчеством авторов основного проекта - Л. И. Савельева О. А. Стопрана. Выполненная А. В. Щусевым декорация фасадов была наложена на эти объемы, но не изменила их характер.

Поручая Щусеву проектирование, Моссовет поставил следующие основные задачи: 1) избегнуть роскоши дурного тона, но сделать одновременно гостиницу красивой и комфортабельной.

2) обеспечить действительно современное и высококачественное оборудование гостиницы сигнализацией, отоплением, вентиляцией, санитарно-техническим оборудованием и т. д.

3) спроектировать и построить все номера, а особенно номера «Люкс», по последнему слову техники, причем вся работа должна быть произведена своими силами и из советских материалов.

Громадное по размерам здание призвано было осуществить задачи монументального выражения в центре Москвы.

Конструкция здания представляет из себя железобетонный каркас с кирпичным или из шлакобетонных камней заполнением. Фундаменты здания состоят из продольных и поперечных сплошных лент шириной в основании 3,20 м. В части здания в 16 этажей, выходящей на ул. Горького, фундаменты заложены опускными колодцами глубиной до 11—13 м, что вызвано высоким слоем насыпных грунтов и резким падением материка в сторону площ. Революции к речке Неглинке.

Перекрытия гостиницы — несгораемые, в виде ребристого железобетонного перекрытия с балками сечения 0,25 х 0,45 м, при расстоянии между балками в 1,82 м с плитой толщины в 7 см.

Большие пролеты над залами ресторана и вестибюльного холла перекрыты фермами веранделя с высотой ребер до 2,40 м. Пространство между плитами используется для эксплуатационных целей вентиляции и отопления.

Все крыши гостиницы — плоские и используются как места для прогулок, спортплощадок и летнего ресторана. Перегородки между жилыми номерами и коридором несгораемые, шлакобетонные, между отдельными номерами — деревянные, двойные, обшивные.

В конструкциях перегородок, полов и местах прохождения через них всевозможных проводок предусмотрены меры звукоизоляционного порядка. Большей частью в качестве прокладок применяется картон. Всякого вида проводка различных сетей устроена скрытой в стенах и каналах. Здание оборудовано мусоропроводом, бельепроводом и почтопроводом.

В завершенном проекте и в его реализации большое значение имеет цокольный этаж из полированного темного камня, на котором белые стены здания становятся особенно звучными. Это — не постамент, а уже начало здания, выложенного из монументальных квадров. Фасад по Охотному ряду фланкирован двумя башнями, что определило не только законченность всего здания, но и связь его фасадов. Пролеты стены получили обрамление, они членятся на группы, заключенные то в аркатуры, то в висячие балконные кубикупы (особенно, фасад по Охотному ряду). Балконы и лоджии придают зданию некоторую живописность. Призмы цокольного этажа по существу уподобляются пилястрам колоссального ордера (вход на фасаде по улице Горького (ныне Тверская) — но в иных пропорциях, нежели в античности и Ренессансе: от последнего заимствованы такие средства декорации, как филенки с арматурой на них, а равно статуи в нишах и фигурные фризы. Вообще, весь пластический замысел даже в деталях, отмечен стремлением избежать той тонкости, детализации, которые свойственны трактовке стены а архитектуре Ренессанса. В капителях, кронштейнах, карнизах и вазах использованы некоторые мотивы классического Востока (например, капители верхних галерей). Эти мотивы Ренессанса далеко не всегда согласованы с мотивами классического востока.

В отношении состава помещений интересно отметить типизацию жилых комнат. В гостинице «Москва» принято пять типов номеров: однокомнатные, двухкомнатные, трехкомнатные, пяти-комнатные; кроме того, однокомнатные номера решаются различно, в зависимости от того, как они оборудуются — одно-кроватными или двух кроватными. В гостинице имеется всего лишь один пяти-комнатный номер. Трехкомнатных номеров в первой очереди всего 6. Двухкомнатных номеров в первой очереди 41, во второй — 4, Всю основную массу жилых помещений составляют однокомнатные номера. Однокомнатных номеров в первой очереди 385, во второй — 267. Общая площадь гостиницы «Москва» составляет 411/3 тыс. м2. Эта площадь дифференцируется следующим образом: жилая площадь составляет 13200 м2, полезная — 17 900 м2, площадь внешней эксплуатации (магазины и пр.) — 3 900 м2, площадь чердака — 2850 м2. Кроме того, осваивается плоская крыша площадью в 3100 м2. Существенным фактором, определившим характер интерьеров, является также сечение вертикальных опор. Здесь архитектору пришлось считаться не только с тем, что эти сечения являются довольно большими, но и с тем, что со стороны Охотного ряда и Тверской улицы они различны. Сечение колонн (без облицовки их мрамором) со стороны Охотного ряда, в зависимости от этажа, колеблется в пределах от 72 до 45 см, а  при облицовке их мрамором — от 82 до 55 см. Со стороны Тверской улицы, где здание достигает 16 этажей, архитекторы вынуждены были мириться с сечением колонн от 90 см в подвальном этаже с постепенным уменьшением их лишь к пятнадцатому этажу до 40 см (без облицовки). С облицовкой сечение колонн колеблется от 90 до 50 см.

Архитектура интерьеров гостиницы много выигрывает благодаря тому вниманию, которое уделяется отделке помещений и их оборудованию. Стены основных помещений общественного характера облицованы мрамором. Интересно декоративное решение плафонов. Тщательно выполнено цветовое оформление коридоров и жилых помещений матовой масляной краской светлых тонов. Для оборудования гостиницы выполнена специальная мебель по проектам акад. В. Щуко, акад. А. Щусева и арх. — Савельева, Стапрана, Батенина, Эстрина и др. Вследствие разнотипности помещений пришлось выполнить 18 комплектов мебели из металла и различных пород дерева (красное дерево, груша, красный бук, чинара и др.). Ввиду того, что гарнитуры выпускаемой мебели предприятий «Союзмебель» были признаны неудовлетворительными, для изготовления всех предметов внутреннего оборудования гостиницы были привлечены специальные предприятия. Несмотря на ряд трудностей архитекторы и производственные коллективы справились со своей задачей в целом вполне удовлетворительно. Поэтому и в этой части было бы ценно использовать опыт гостиницы самым широким образом.

Правда, благодаря короткому сроку проектирования все же допущен ряд ошибок. К числу их следует отнести, в первую очередь, вульгарно-символические опыты «изобретения» советского стиля. Так, были случаи использования советских эмблем для украшения проножек столов, спинок стульев и т. д. В некоторых случаях архитекторы не учли специфических условий технологического процесса производства мебели, что сильно удорожило ее стоимость. Следует отметить и случаи недостаточно критического копирования образцов современной западной мебели. Однако эти недостатки вполне искупаются общей ценностью всей работы по проектированию предметов внутреннего оборудования.

Разнообразная отделка номеров, их исключительная комфортабельность и станковая живопись (в номерах развешаны картины кисти Кончаловского, Шишкина, Айвазовского, Поленоваи др.) произвели огромное впечатление на иностранную печать.

Первый этаж здания вмещал в себя: магазины, кафе и вестибюль гостиницы со входами с трех улиц. На втором этаже располагались обслуживающие помещения: комнаты отдыха, биллиардные, парикмахерская, медпункты, административные помещения и часть номеров. Все вышележащие этажи использовались под жилые номера, за исключением пяти этажей, выходящих на ул. Тверская, где располагался ресторан со всеми необходимыми для его обслуживания помещениями.

Плоские кровли здания использованы частично для летних ресторанов, частично для мест отдыха проживающих в гостинице.

Все интерьеры здания отделаны ценными породами дерева, искусственным и естественным мрамором, бронзой, лепными украшениями и скульптурой. Все это в изящной архитектурной компоновке создает красоту, уют и удобства для проживающих и гармонирует с внешним оформлением сооружения.

Более удачным кажется фасад со стороны улицы Горького (ныне Тверская), который по окончании второй очереди получит симметричную композицию. Образующий ось фасада со стороны улицы Горького большой портик с колоннами в 18 м высоты кажется несколько громоздким. Но он не рассчитан на восприятие вблизи.

Несмотря на некоторое смешение стилевых форм, внешнюю архитектуру здания со стороны Охотного ряда следует признать в целом также удовлетворительной. Благодаря соразмерному трехчленному делению здания по вертикали, его 10 этажей со стороны Охотного ряда читаются в виде трех органически развивающихся в последовательно убывающем ритме композиционных звеньев. Однообразие метрического ряда здания у горизонтали ослабляется пятикратной цезурой в виде межэтажной группировки четырех окон лоджий.

Отметим то большое внимание, которое уделено фактурной отделке фасада гостиницы. Так, первые два ее этажа облицованы красным финляндским гранитом, благодаря чему прекрасно выявляется композиционное значение этих опорных частей здания. Твердость его массы и интенсивность цвета вполне соответствуют общему композиционному построению фасада. Несомая часть здания, образующая основную поверхность фасада, отделана более легким по цвету белым прохоро-баландинским уральским мрамором. Балконы облицованы итальянским мрамором.

К сожалению, в настоящее время гостиница «Москва» снесена. На ее месте будет построена новая гостиница, отвечающая всем современным требованиям и гармонично вписывающаяся в архитектуру окружающих знаний.


Угол гостиницы. Вход в метро с Тверской улицы. А. В. Щусев, Л. И. Савельев, О. А. Стапран. Фото 1935 г.



Фрагмент фасада со стороны Манежной площади. А. В. Щусев. 1938 г.

Общий вид со стороны Манежной площади. 1949 г.





Вторая очередь строительства  гостиницы «Москва». Вид от Театральной площади. 1970-е гг.


Лоджия главного фасада гостиницы «Москва». 2003 г. Фотограф — Б. И. Томбак


Холл главного вестибюля
Проект вестибюля. А. В. Щусев, И. А. Савельев, О. А. Стопран. 1934 г.


Плафон ресторана. Е. Е. Лансере


Капители колонн главного вестибюля


Генеральный план
А. В. Щусев, Л. И. Савельев, О. А. Стапран. 1934—1935 гг.

Вторая очередь строительства. Перспектива. Вариант. А. В. Щусев. 1935—1938 гг.




План гостиничных номеров. А. В. Щусев. 1932—1938 гг.


План однокомнатного номера на 3-4-5 этажах. А. В. Щусев, Л. И. Савельев, О. А. Стапран. 1934—1935 гг.

Планы 4-5 этажей. 1934—1935 гг.

Щусев является творцом многих известных сооружений в столице. В их числе изящный дом в Брюсовском переулке для артистов Большого театра, эффектное здание Наркомзема в Орликовом переулке, строгий куб Военно-транспортной академии (1930-1934) на пл. Маяковского (бывшая Военно-политическая академия, ныне Военный университет), административное здание на Лубянке.

На Ростовской набережной, на высоком берегу Москвы-реки, что против Киевского вокзала, долгие годы стоит огромный, во весь квартал, жилой дом. Кооператив «Советский архитектор». Построили его в 1934-1938 гг. по проекту А.В. Щусева и А.К. Ростковского. Дом очень заметен, т.к. поставлен необычно - полукругом, но что это идея и дело Щусева, как-то слышно мало.

Против входа в парк ЦПКиО им. Горького, где ныне стоит Центральный Дом художника, в 1939 году по замыслу Алексея Викторовича началось строительство громадного здания Академии наук СССР. Война приостановила стройку, а затем и вовсе вывела ее на Воробьевы горы.

Преподавал в СВХПУ (1913-18), московском ВХУТЕМАСе (1918-24), Московском архитектурном институте (1948-49). Написал свыше 200 научных работ и статей о различных проблемах архитектуры, в том числе о застройке Москвы. В конце 1920-х годов А. В. Щусев, будучи директором Третьяковской галереи, дополнил ансамбль гале­реи двумя зданиями, которые соста­вили единый ансамбль с ее основ­ной частью, знаменитый фасад ко­торой был создан по рисункам В. М. Васнецова.

Увлечение конструктивизмом в 1920-30-х гг. нашло отражение в таких постройках Щусева, как здание Наркомзема (ныне Министерство сельского хозяйства, 1928-33; памятник архитектуры), клуб имени Октябрьской революции — оба в Москве, Научно-исследовательский институт курортологии и физиотерапии в Сочи (1927-31).

Огромное здание Наркомзема — прямоугольное в плане, выстроено с применением монолитного железобетона. Простые прямоугольные формы основного корпуса противопоставлены полукруглому эркеру, сплошные ленты различных по размерам окон — затененным лоджиям. В настоящее время это здание стало памятником архитектуры.

Среди работ Щусева, связанных с реконструкцией столицы, следует также отметить построенный в 1938 году новый Большой Москво­рецкий мост, ведущий от Красной площади к Большой Ордынке.

В том же году по проекту А. В. Щу­сева было возведено здание Инсти­тута марксизма-ленинизма в Тбили­си, построены гостиницы в Баку, Батуми, а в 1938—1947 годах им был возведен Театр оперы и балета в Ташкенте. В этих сооружениях зод­чему удалось гармонично совмес­тить классическую схему построе­ния композиции с национальными традициями, деталями и орнамен­том архитектуры Востока.

После Великой Отечественной войны Щусев участвовал в обследо­вании целого ряда разрушенных исторических городов и их архи­тектурных ансамблей. Особенный вклад зодчий внес в восстановление Новгорода.

Академия наук СССР в 1943 году избрала его академиком. В этом было признание не только как архитектора, но и как крупного ученого-градостроителя. Прошедшие годы свидетельствуют, что замечательные работы А.В.Щусева по праву вошли в золотой фонд отечественного зодчества.

Из послевоенных построек архи­тектора выделяется административ­ное здание, построенное на площа­ди Дзержинского (ныне Лубянка) в 1946 году.
В 1945 году вместе с А. И. Семеновым11 Щусев приступил к проектированию станции метропо­литена « Комсомольская кольцевая», наиболее яркого произведения последнего периода своей деятель­ности.
____________________________________________________________________________________

11Семенов Алексей Иванович, род. В 1908 г., инженер, лауреат Государственной премии СССР. В 1926-1928 гг. учился в Курском землестроительно-мелиоративном техникуме. В 1934 г. окончил Московский институт водного хозяйства. В 1935-1937 гг. работал на проектировании гидротехнических сооружений канала «Москва-Волга». С 1937 г. По настоящее время работает в области метростроения. 1962-1974 гг. — начальник конструкторского отдела проектно-изыскательского института «Метрогипротранс», после 1974 г. — главный специалист конструкторского отдела.

Сооружение кольцевой линии началось во время войны. «Комсомольская-кольцевая» была экспериментальной станцией, в конструировании и строительстве которой применялся целый ряд технических новшеств. Расположенная в одном из самых больших пассажирообразующих центров, она должна была быть, по замыслу архитектора, вместительной и торжественной. Семенов отталкивался от конструкции «Маяковской».

Но там, по причине сложности инженерных условий, в среднем своде сделаны арки. Играя важную функциональную роль, они занижают пространство платформенного зала. Семенов задался целью сделать свод без арок, чтобы создать ощущение пространственной свободы. Уравнял распоры боковых и среднего нефов — и потребность в арках отпала. А. В. Щусев был очень доволен тем, что конструкция оказалась «раскрытой».

Эта конструкция не имеет ничего лишнего, она «притерта» к выработке и занимает минимум пространства. В том числе и колонны. Семенов рассчитал их тонкими. Но Щусев не соглашался. «Мое архитектурное чувство»,— говорил он,— «подсказывает, что колонны должны быть толще. Я еще не привык к тому, что тонкие конструкции могут держать большую нагрузку». Он предлагал толщину колонн чуть ли не в полтора метра. Семенов возражал: «Алексей Викторович, мы не для того боролись за пространство, чтобы загромоздить его массивными опорами!» Сошлись мы на 0,8 метрах толщины. П. Д. Корин делал мозаики для сводов платформенного зала с портретами Александра Невского, Дмитрия Донского, Кузьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Михаила Кутузова, Александра Суворова; барельефы, посвященные историческим событиям, связанным с военной историей России, с победой в Великой Отечественной войне. Смальта для этих мозаик бралась из запасов Академии художеств, предназначавшихся когда-то для украшения храма Христа Спасителя. В отделке стен станционного зала использован светлый мрамор, пол выложен гранитом. В центре зала - переход на Сокольническую линию.

Знаменитый зал станции является одним из ярких примеров художественной тенденции в совет­ской архитектуре тех лет, которая заключалась в трактовке станций метро как дворцов для народа, в пространстве которых старались преодолеть ощущение «подземности» не только с помощью архитек­турных, но и посредством декора­тивно-изобразительных средств. Строительство станции метро «Комсомольская» было завершено уже после смерти Щусева — 24 мая 1949 года — по его эскизам.

В истории отечественной архи­тектуры к Алексею Викторовичу Щусеву плотно приклеился эпитет «всеядный». Начав в студенческие времена с архитектуры эклектики, пережив архитектуру модерна, он воспел «неорусский стиль» в ретроспективизме начала XX века. Поз­днее зодчий пришел к конструкти­визму, практически всецело приняв новое архитектурное мировоззре­ние, и завершил свой творческий путь, следуя неоклассическим тен­денциям. Таким образом, архитектор достойно творил в условиях разных архитектурных эпох, оставив после себя замечательное наследие.

1   2   3


©dereksiz.org 2016
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет