Война во вьетнаме и ее отражение в американском кинематографе

Выделяется из этого ряда другой телевизионный фильм – «Шестидесятые» (The '60s), США, 1999, р. Марк Пизнарский (Mark Piznarski), представляющий картину, в которой ее авторы попытались охватить наиболее яркие моменты, характеризующие эпоху 1960-х годов – один из самых ярких и бурных периодов в американской истории: избрание на пост Президента США Джона Ф. Кеннеди и его убийство, затем – начало войны во Вьетнаме, на фоне которой наблюдается рождение «контр-культуры», «золотой век» рок-н-ролла, а также расцвет рок-музыки, расовые и студенческие волнения, высадка первого человека на Луне, проведение фестиваля в Вудстоке.

Сюжет короткометражного фильма «Вечеринка с выстрелами по ногам» (The Foot Shooting Party), США, 1994, р. Аннетт Хэйвуд-Картер (Annette Haywood-Carter) строится вокруг личности солиста начинающей рок-группы, которого призывают в армию, но его коллеги-музыканты собираются прострелить ему ногу, чтобы он смог избежать призыва во Вьетнам, что, однако, сделать намного сложнее, чем это кажется на первый взгляд.

Наконец, в 1990-е годы появились фактически первые в американском кинематографе на «вьетнамскую тему» комедийные ленты. Это, в частности, такие фильмы, как «Эйр Америка (Air America), США, 1990, р. Роджер Споттисвуд (Roger Spottiswoode) и «Операция ʺСлонʺ» (Operation Dumbo Drop), США, 1995, р. Саймон Уинсер (Simon Wincer). На наш взгляд, это следует расценивать как один из признаков того, что американская нация постепенно избавлялась от «вьетнамского синдрома».

Таким образом, в 1990-е годы свое дальнейшее развитие получили те же тенденции, что и в предыдущее десятилетие, однако, интенсивность развития американского кинематографа на «вьетнамскую тему» оказалась менее существенной, что, по всей видимости, объяснялось тем, что постепенно тема войны во Вьетнаме стала иссякать. Поиск новых сюжетов становился все более затруднительным, что не могло не повлиять на деятельность представителей киноиндустрии.

***

В 2000-е годы интерес к теме войны во Вьетнаме стал снижаться, что выразилось в появлении меньшего, чем прежде, количества фильмов. Существовавший ранее количественный разрыв между фильмами, появившимися в США и за их пределами, уже был не таким значительным¹³.

Одним из таких фильмов является «Тайгерлэнд» (Tigerland), США, 2000, р. Джоэл Шумахер (Joel Schumacher), рассказывающий о системе подготовки новобранцев, фактически до сих пор существующей в Армии США. Эта тема была не нова и ярче всего раскрыта в фильме «Цельнометаллическая оболочка», однако, особенностью этого фильма является попытка показать, как человек, в одиночку противостоящий системе, все-таки может одержать верх над ней, опираясь при этом не на силу.

В центре сюжета этого фильма – фигура Роланда Бозза (Колин Фаррел), убежденного пацифиста, в 1971 г. попавшего в учебный лагерь в штате Луизиана, предназначенный для подготовки новобранцев и их последующей отправки во Вьетнам, однако, намеренного сделать все, что в его силах, чтобы не оказаться в Юго-Восточной Азии. Его ярко выраженные лидерские качества, дерзкое поведение и поступки, стремление не вливаться в общую «серую массу» и остаться человеком, вносят смуту в ряды новобранцев, которые по-разному относятся к своей предстоящей военной карьере.

Интерес вызывает также фильм «Музыка внутри» (Music Within), США, 2005, р. Стивен Савалич (Steven Sawalich) – основанная на реальных событиях история Ричарда Пиментэля (Рон Ливингстон), общественного деятеля с трудным прошлым, который возвращается из Вьетнама, потеряв слух, но находит для себя новую цель – борьбу за права ветеранов и инвалидов.

На реальных событиях основан также фильм «Спасительный рассвет» (Rescue Dawn), США, 2006, р. Вернер Херцог (Werner Herzog), который рассказывает о жизни немца Дитера Денглера, уехавшего в США, где он смог стать летчиком ВМС США. Во время войны во Вьетнаме, 1 февраля 1966 г. его самолет был сбит в небе над Лаосом, а сам Дитер Денглер (Кристиан Бэйл) оказался в плену, но вместе с группой военнопленных организовал побег и спустя несколько недель скитаний по джунглям сумел пробраться к своим.

Пожалуй, основная мысль, которая прослеживается в этом фильме, заключается в том, что человеческое желание жить способно преодолеть многое, что может встать на его пути. По сути своей, это драма, показывающая скрытые возможности человека, придающие ему силу в решающий момент битвы не на жизнь, а на смерть. Правда, финал картины, демонстрирующий долгожданную встречу главного героя со своими коллегами на авианосце, построен больше в русле ура-патриотизма, столь характерного для довольно значительной части американских фильмов на военную тематику.

Отражением другой тенденции является наполненный, пожалуй, больше всех других фильмов на «вьетнамскую тему», появившихся в США в 2000-е годы, пафосом фильм, напоминающий по своей стилистике фильмы вроде «Спасти рядового Райана», «Мы были солдатами (We Were Soldiers), США, 2002 р. Рэндалл Уоллес (Randall Wallace).

Фильм был снят на основе опубликованных в 1992 г. мемуаров генерал-лейтенанта в отставке Гарольда Мура «Когда мы были солдатами… и были молоды», соавтором которых выступил журналист Джозеф Гэллоуэй. Будучи подполковником, Гарольд Мур командовал 1-м батальоном 7-го кавалерийского полка 1-й кавалерийской (аэромобильной) дивизии, которая использовалась для ведения высокомобильной войны с использованием вертолетов. Впервые в боевых условиях ее возможности были использованы в ходе сражения в долине Йа-Дранг 23-26 ноября 1965 г.

Главную роль в фильме играет Мэл Гибсон и основная часть фильма посвящена указанному сражению – самому крупному сражению во Вьетнаме к тому моменту и одному из крупнейших в ходе всей войны. Другая сюжетная линия фильма – жизнь офицерских жен, многие из которых в течение нескольких страшных дней теряют своих мужей, а другие находятся в томительном ожидании извещения о смерти.

По сюжету, основанному на реальных событиях, американцам удается отбить атаки превосходящих сил противника и, перейдя в наступление, захватить штаб крупного воинского подразделения.

Фильм весьма реалистичен и в целом точно отражает описываемые в нем события, однако, как впоследствии заявил Рэндалл Уоллес, он вовсе не стремился к тщательной реконструкции картины событий, прежде всего его интересовали более глубокие и конкретные темы, отражающие реальный смысл фильма. «В общем смысле в книге есть такие величины и характеристики каждой истории, которые меня интригуют. Борьба индивидуума сделать правильно, когда этот индивидуум не может контролировать весь мир, но он понимает что именно он ответственный за него, за спокойствие в нем, и будучи, преданным себе и тем, кто его окружает, он пытается сделать мир вокруг себя шире, чем мог бы себе представить».

Во многом именно поэтому в фильме присутствует значительный элемент пропаганды, ориентирующейся на укрепление патриотических чувств у американцев. Любовь к Америке прослеживается у героев фильма не столько на примере их любви к родному очагу, семье, детям, а сколько в их готовности в любой момент отдать жизнь за свою страну, пусть даже за десятки тысяч миль от родины.

Примечательно, что этот фильм получил неоднозначные отзывы в США. К примеру, Роджер Эберт положительно оценил картину за представленные в ней батальные сцены, подчеркнув, что характеры главных героев в целом были раскрыты достаточно глубоко, в отличие от вышедшего незадолго до этого в прокат фильма «Падение Черного ястреба»¹⁴. С другой стороны, Дэвид Стерриот, выступая на страницах The Christian Science Monitor, подверг фильм критике, считая, что образ войны во Вьетнаме, представленный в нем, слишком положительный и имеет существенные расхождения с действительностью. «Фильмы о Вьетнаме, которые помнит большинство американцев, глубоко впитаны в физическом и эмоциональном планах – начиная от ʺВзводаʺ с его представлением войны глазами бойца-пехотинца, и заканчивая ʺАпокалипсисом сегодняʺ, в котором мы видим анализ безумности и бесчеловечности войны, - заявил он. – Сегодня, маятник, кажется, качнулся в обратную сторону. Когда-то кинопроизводители своими искривленными в политическом отношении ножами уже нарезали клише из крови и славы. Сейчас же, их последователи своими действиями вызывают все более усиливающееся беспокойство относительно моральной и политической стороны дела. ʺМы Были Солдатамиʺ - бесстыдно в этом отношении, поскольку этот фильм наполняет экран отредактированными картинками, показывающими, как погибают люди, на последнем издыхании произносящие с интонацией фразу "я счастлив, что умер ради своей страны"»¹⁵.

В этом же ряду стоит телевизионный фильм «Вера моих отцов» (Faith of My Fathers), США, 2005, р. Питер Маркл (Peter Markle). Это снятая по опубликованным в 1999 г. мемуарам Джона Маккейна, - кандидата в Президенты США от Республиканской партии в 2008 г., история, отражающая период его жизни, когда он, будучи летчиком, проходил службу во Вьетнаме. Во время выполнения очередного боевого задания Джон Маккейн был сбит ПВО ДРВ и попал в плен. В то время, как Джон Маккейн был заключен в тюрьму как военнопленный в течение пяти лет во Вьетнаме, он вспоминает свое детство, юность, отрочество, время, проведенное в Военно-морском училище.

Этот, несколько пафосный фильм, по всей видимости, должен показать, как гордый военный дух семьи Маккейнов помог сформировать характер главного героя, не дать слабину в то время, когда он столкнулся с трудностями.

В 2000-е годы появился также ряд других телевизионных проектов – фильмов, сюжет которых был связан с войной во Вьетнаме.

К примеру, фильм «Путь к войне» (Path to War), США, 2002, р. Джон Франкенхаймер (John Frankenheimer), работа над которым велась известным каналом HBO, специализирующимся на создании фильмов, детально реконструирующих те или иные исторические события, попытался ответить на вопрос, ранее практически не поднимавшийся в американском кинематографе и связанный с процессом решительного втягивания США в события в Юго-Восточной Азии, что наблюдалось в период президентства Л. Джонсона.

По стилистике связан с ним фильм «Секреты Пентагона» (The Pentagon Papers), США, 2003, р. Род Холкомб (Rod Holcomb), во всех подробностях раскрывающий другой известный аспект войны во Вьетнаме – обнародование в 1972 г. секретной документации Министерства обороны США благодаря деятельности американских журналистов. Герой картины, Дэниэл Элсберг (Джеймс Спэйдер), амбициозный молодой человек, за плечами которого Гарвардский университет и служба в Морской пехоте США, получает высокий пост в Пентагоне, где ему предстоит заниматься «мониторингом» боевых сводок, получаемых из Вьетнама.

В результате, в его руках оказываются секретные документы объемом в несколько тысяч страниц, проливающие свет на тайны Вьетнамской войны. Отказываясь от того, чтобы сохранить шокирующую правду в тайне, оставшись законопослушным чиновником, он делает ее достоянием общественности.

Тема «вьетнамского синдрома» представлена в фильме «Потерявшийся в Америке» (Missing in America), США, Канада, 2005, р. Гэбриэль Сэведж Доктерман (Gabrielle Savage Dockterman). Главный герой этого фильма – ветеран войны во Вьетнаме, живущий в изоляции от других людей. Однако, его отшельническая жизнь прерывается, когда его старый армейский приятель, приезжает к нему со своей молодой дочерью, которая наполовину вьетнамка. Друг вскоре умирает от рака легких, оставляя свою дочь, которая постепенно привыкает к его грубой внешности и даже убеждает его начать общаться с другими ветеранами, так же затворнически живущими в сырых лесных убежищах.

Кроме того, сущность и проявления «вьетнамского синдрома» показаны в фильме «Ветеран» (The Veteran), США, 2006, р. Сидни Дж. Фьюри (Sidney J. Furie), в центре внимания которого фигура ветерана войны во Вьетнаме, испытывающего серьезные психологические проблемы

В фильме «Слово чести» (Word of Honor), США, Канада, 2003, р. Роберт Марковиц (Robert Markowitz) показана история бывшего военного, ушедшего в отставку много лет тому назад, которого неожиданно привлекают к суду за убийство, которое совершил его взвод, много лет назад во время войны во Вьетнаме.

В 2000-е годы появилось несколько фильмов, в которых было обращено внимание на темы, связанные с войной во Вьетнаме, ранее практически не поднимавшиеся в американском кинематографе – проблему вьетнамцев, которые были вынуждены эмигрировать из своей страны после того, как в 1975 г. был захвачен Сайгон. Большинство из них (всего более 100 тыс. человек) оказалось в США в специально созданных лагерях беженцев, где долгие годы влачили жалкое существование.

Наполненные трагизмом истории этих людей представлены в фильмах «Зеленый Дракон» (Green Dragon), США, 2001, р. Тимоти Лин Буи (Timothy Linh Bui) и «Страна надежды» (The Beautiful Country), США, Норвегия, 2004, р. Ганс Петтер Моланд (Hans Petter Moland).

Взгляд на судьбы вьетнамской семьи, вынужденной бежать в Америку после падения Сайгона в 1975 г. показан также в фильме «Бегство от краха» (Journey from the Fall), США, 2006, р. Хэм Трэн (Ham Tran).

Другая, но не менее трагическая история, представлена в фильме «Без вести пропавший Брэндон» (Missing Brendan), США, 2003, р. Юджин Брэйди (Eugene Brady) – история американца, отправившегося во Вьетнам, чтобы разыскать там своего пропавшего без вести во время войны сына.

Кроме того, в 2000-е годы появилось несколько короткометражных фильмов на «вьетнамскую тему» - «Папино Рождество» (Father Xmas), США, 2001, р. Мари Роуз (Marie Rose), «Узник войны» (Prisoner of War), США, 2001, р. Скотт Бернс (Scott Z. Burns), «Полеты» (Flights) США, 2002, р. Роберт М. Херцог (Robert M. Herzog), «Дезертирство» (A.W.O.L.), США, 2003, р. Брайан Роналдс, Дин Мэттью Роналдс (Brian Ronalds, Dean Matthew Ronalds), «Ночные демоны (Night Demons), США, 2004, р. Вито Трабуччо (Vito Trabucco), «Последняя граница» (The Last Full Measure), США, 2004, р. Александра Керри (Alexandra Kerry), «Флаг» (The Flag), США, 2006, р. Рене Инохоса (Rene Hinojosa), «Обман» (Deceit), США, 2009, р. Гарри Броккет (Gary Brockette), «Управляемый» (Guided), США, 2009, р. Барри Толли (Barry Tolli).

Интерес вызывает фильм «Год потрясения» (The Year That Trembled), США, 2002, р. Джей Крэвен (Jay Craven), в котором освещаются события, имевшие место в рамках движения протеста против войны во Вьетнаме в США в 1970 г. и, в частности, связанные с действиями студентов Кентского университета.

Фильм «Через Вселенную» (Across the Universe), США, 2007, р. Джули Тэймор (Julie Taymor) продолжил традицию, связанную с появлением фильмов, в которых война во Вьетнаме выступает в качестве фона, на котором развивается история любви. В данном случае – история любви англичанина Джуда (Джим Старджесс) и американки Люси (Эван Рэйчел Вуд), которые в 1968 г. встретились и полюбили друг друга в Америке. Главные герои не остаются безучастными к тому, что происходит тогда в стране, в том числе к войне во Вьетнаме. Бурная эпоха 1960-х годов затягивает их жизни в настоящий водоворот общественных событий. Причем фильм сопровождается песнями легендарной группы The Beatles, которые, так или иначе, иллюстрируют все происходящее на экране.

Косвенно тема войны во Вьетнаме затрагивается также в фильме «Штурмуя Вудсток» (Taking Woodstock), США, 2009, р. Энг Ли (Ang Lee), в котором главный герой – успешный дизайнер интерьеров в Гринвич Вилладж – однажды оказывается вынужден вернуться домой в американское захолустье и заняться семейным бизнесом. Но летом 1969 г. он уже не жалеет об этом, ибо отдает свой мотель под базу для организации Вудстока.

В жанре боевика в 2000-е годы было снято крайне мало фильмов. Один из них - «Фактор хаоса» (The Chaos Factor), США, 2000, р. Терри Каннингэм (Terry Cunningham). По сюжету, в 1999 г., при обследовании заброшенной шахты в Камбодже, агент военной разведки США Джек Пойнт делает жуткое открытие и обнаруживает остатки тел людей, убитых химическим оружием, а также обломки секретного оборудования ЦРУ времен войны во Вьетнаме. Вскоре выясняется, что на этом месте когда-то располагался американский госпиталь, который был разрушен при загадочных обстоятельствах. Из дневника американского солдата, найденного на месте трагедии, главный герой узнает, что к проведению это сверхсекретной «операции» с применением нового вида оружия массового уничтожения причастен некий Макс Камден, занимающий ныне высокий пост в Пентагоне. Пытаясь его разоблачить, главный герой вступает в схватку.

Наконец в 2000-е годы был выпущен сериал, в котором затрагивается тема войны во Вьетнаме – «Американские мечты» (American Dreams), США, 2002-2005, р. Дэвид Семел, Эллен С. Прессман, Оз Скотт, Брайан Спайсер, Майкл В. Уоткинс, Джессика Ю, Рэндолл Зиск, Крейг Зиск, Том Верика, Дэниэл Эттиэс, Таккер Гейтс, Элоди Кин, Лесли Либман, Марк Пизнарский (David Semel, Ellen S. Pressman, Oz Scott, Bryan Spicer, Michael W. Watkins, Jessica Yu, Randall Zisk, Craig Zisk, Tom Verica, Daniel Attias, Tucker Gates, Elodie Keene, Leslie Libman, Mark Piznarski). В сериале жизнь одной американской семьи протекает на фоне ключевых событий в истории США, происходивших в 1960-е годы, одним из которых является война во Вьетнаме.

Из последних фильмов, посвященных войне во Вьетнаме можно назвать малобюджетный проект «Я солдат» (When Soldiers Cry), США, 2010, р. Джо Блэк (Joe Black) – рассказ об ужасах войны во Вьетнаме. Фильм открывает весь ужас войны в джунглях, где солдаты, оказавшись один на один с безжалостным врагом, вынуждены забыть обо всех принципах цивилизованных людей. Борясь за свою жизнь, они руководствуются только первобытными инстинктами, постепенно теряя человеческий облик, готовые на все, лишь бы выбраться из проклятого места живыми.

Таким образом, 2000-е годы продемонстрировали, что в развитии американского кинематографа на «вьетнамскую тему» в целом сохраняют свое влияние тенденции, оформившиеся ранее, интенсивность развития которых, однако, продолжала ослабевать.

***

Подводя итог всему вышесказанному, следует подчеркнуть, что развитие американского кинематографа на «вьетнамскую тему» имеет достаточно длительную историю, с вполне устоявшимися тенденциями, многие из которых все еще сохраняют свое определенное влияние в сфере киноиндустрии США.

1. До 1973 г., представляющий собой первый этап в истории американского кинематографа на «вьетнамскую тему» и вкладывающий в рамки периода, когда война во Вьетнаме еще продолжалась.

Факт участия США в событиях в Юго-Восточной Азии вынуждал многих представителей киноиндустрии, придерживающихся патриотической линии, оправдывать действия своей страны в этом регионе земного шара, результатом чего явилось появление соответствующей, в духе ура-паториотизма, кинопродукции.

Однако, медленное, но неизбежное разрушение в США общенационального консенсуса по проблемам внешней политики, постепенное усиление критической составляющей в отношении американцев, в том числе представителей интеллектуальных кругов, к войне во Вьетнаме, привел к возникновению противоположной по своему характеру тенденции. Об этом свидетельствовало появление картин, имеющих более глубокий подтекст, раскрывающих сущность серьезных проблем, прежде всего, психологических, с которыми сталкивались вернувшиеся в США участники войны во Вьетнаме и которые впоследствии получили известность в рамках такого явления как «вьетнамский синдром».