Война во вьетнаме и ее отражение в американском кинематографе
жүктеу/скачать 280.5 Kb.
|
|
2. 1970-е годы – второй этап в истории американского кинематографа на «вьетнамскую тему», который стал непосредственным отражением тех процессов, которые со всей очевидностью обнаружились на уровне массового сознания американцев после окончания войны во Вьетнаме. С учетом господствующих тогда тенденций в сфере массового сознания американцев, абсолютно преобладающей оказалась тенденция представить «вьетнамскую тему» в контексте такого явления, как «вьетнамский синдром». Начавшееся медленное, мучительное и крайне эмоциональное переосмысление, оказавшегося трагическим, опыта участия США в событиях в Юго-Восточной Азии, получило широкий отклик в среде американского общества. 3. 1980-е годы – третий этап, в течение которого в развитии американского кинематографа на «вьетнамскую тему» сформировались различные по своему содержанию тенденции. Одной из ключевых тенденций явился процесс переоценки войны во Вьетнаме. Начавшийся по инициате руководства США, этот процесс получил свое самое широкое распространение и в сфере киноиндустрии, о чем свидетельствовало появление фильмов, целью которых являлось укрепить патриотический дух американской нации. С другой стороны, попытки преодолеть «вьетнамский синдром», в том числе посредством обращения к кинопродукции соответствующего содержания, не смогли нейтрализовать тенденции, сформировавшиеся ранее. Об этом, в частности, свидетельствовали фильмы, в которых был представлен весь ужас войны во Вьетнаме и ее последствия, в первую очередь, сущность и проявления «вьетнамского синдрома». Появление фильмов, которые открыто «эксплуатировали» тему войны во Вьетнаме и не имели сколько-нибудь значительного смыслового содержания, в очередной раз подтвредило преобладание в киноиндустрии США коммерческой составляющей. 4. 1990-е годы – четвертый этап, в рамках которого свое дальнейшее развитие получили те же тенденции, что и в предыдущее десятилетие, однако, интенсивность развития американского кинематографа на «вьетнамскую тему» оказалась менее существенной. 5. 2000-е годы, которые вкладываются в рамки пятого этапа, когда в развитии американского кинематографа на «вьетнамскую тему» в целом сохраняют свое влияние тенденции, оформившиеся ранее, но интенсивность развития которых, однако, продолжала ослабевать. С учетом вышесказанного, можно говорить о том, что в настоящее время, тема войны во Вьетнаме в американском кинематографе кажется исчерпанной. На данный момент практически не осталось сюжетов, которые бы еще находились за рамками режиссеров и на основе которых были бы сняты художественные фильмы. Тем не менее, это не означает, что представители киноиндустрии США отказываются от тематики, связанной с войной во Вьетнаме. Речь скорее идет о предпринимаемых ими попытках найти новые, еще не представленные взору широкой общественности сюжеты, в особенности, те, которые ранее зачастую расценивались как провокационные, способные вызвать появление определенных проблем. К примеру, одной из таких «острых» тем является тема военных преступлений, совершенных американскими военнослужащими во время войны во Вьетнаме, - тема, которая приобрела исключительную актуальность на фоне событий, которые имели место в 2000-е годы в ходе войн в Афганистане и, особенно, в Ираке. В последние годы стало известно о том, что режиссер Оливер Стоун – автор знаменитой «вьетнамской трилогии» решил продолжить тему войны во Вьетнаме. Новая картина, съемки которой, по некоторым сведениям, должны были начаться еще в начале 2008 г., называлась бы Pinkville – именно так американские солдаты назвали деревню Май Лай, в которой имели место известные трагические события. Сюжет фильма должен был раскрыть тему массовых убийств мирных жителей взводом американских солдат в деревне Май Лай и последующего расследования. В 2007 г. Оливер Стоун побывал во Вьетнаме и осмотрел места будущих съемок. Но, вначале из-за забастовки сценаристов в Голливуде и присоединившихся к ним актеров и режиссеров съемка была отложена. В 2009 г. Оливер Стоун заявил, что пока идет война в Ираке время для съемок этой картины неподходящее, но что он от этого замысла вовсе не отказывается. Реализация проекта, по всей видимости, начнется, когда будут решены вопросы его финансирования, однако, очевидным является то, что свою роль сыграли факторы политического свойства. Далеко не всем в США хочется «ворошить прошлое», обращая внимание на весьма неприглядные страницы в истории войны во Вьетнаме. Известно также о том, что в 2007 г. во Вьетнаме побывал продюсер из США Джон Эмиэль, планирующий снимать фильм «Падение Сайгона (The Fall of Saigon), в котором предполагается рассказать о последнем акте «вьетнамской трагедии» - фактическом бегстве американцев из Вьетнама в апреле 1975 г. Сведений о том, когда начнутся сьемки этой картины, нет. Другими словами, несмотря на, казалось бы, исчерпанность «вьетнамской темы», в американском кинематографе по-прежнему наблюдается, пусть и не такой значительный, как в предыдущие десятилетия, интерес к войне во Вьетнаме. Причина этого, на наш взгляд, заключается в том, что война во Вьетнаме действительно оказала очень значительное воздействие на развитие американского общества и его различных сфер и, фактически, те или иные последствия этого вооруженного конфликта, в том числе в сфере массового сознания, американская нация ощущает до сих пор. В США внимание зрителей к фильмам, посвященных войне во Вьетнаме в целом остается высоким16. Участие США в новых затяжных военных кампаниях, какими стали войны в Афганистане и Ираке, способствовало усилению разговоров о «втором Вьетнаме». На этом фоне картины, появившиеся на экранах Америки еще несколько десятилетий назад, продолжают будоражить зрителя. Пожалуй, одна из самых существенных характеристик, отличающих американский кинематограф на «вьетнамскую тему» от других военных фильмов, заключается в том, что подавляющее большинство картин, которые посвящены войне во Вьетнаме, в том числе и «героические» ленты, не оправдывают участие США в этом конфликте. Дж. Рассел, один из американских кинокритиков, говоря о фильмах, посвященных войне во Вьетнаме сказал: «…Эти фильмы не о войне, а о попытках Америки преодолеть поражение и, даже, может быть, пересмотреть, что Америка собой фактически представляет». По всей видимости, именно в этом ключе и следует рассматривать достаточно обширную продукцию кинематографа США на тему войны во Вьетнаме. 1 Ряд фильмов вышел также за пределами США: «Последний охотник» (L'ultimo cacciatore), Италия, 1980, «Вчера» (Yesterday), Канада, 1981, «Сон храбрых» (How Sleep the Brave), Великобритания, 1981, «Последний день» (The Last Day), Великобритания, 1983, «Торнадо» (Tornado), Италия, 1983, «Бандит» (Gunman), Таиланд, 1984, «Наемники обреченного королевства» (Raiders of the Doomed Kingdom), Гонконг, Таиланд, Индонезия, 1985, «Атака коммандос» (Strike Commando), Италия, 1987, «Вьетнам, до востребования» (Vietnam), Австралия, 1987, «Осада базы ʺГлорияʺ» (The Siege of Firebase Gloria), Австралия-Филиппины, 1989, «Светлое будущее 3: Любовь и смерть в Сайгоне» (Ying hung boon sik III jik yeung ji gor), Гонконг, 1989. Тогда же появился и фактически единственный фильм на «вьетнамскую тему» в СССР – «Координаты смерти», СССР-Вьетнам, 1985, р. Самвел Гаспаров, Суан Тиан Нгуйен. Картина рассказывает об американской актрисе и певице Кэт Френсис, приехавшей во Вьетнам, чтобы рассказать по возвращении на родину правду о войне. В Хайфоне Май, вьетнамская подруга Кэт Френсис, знакомит ее со своим мужем сапером Фонгом, который только что возвратился на родину из Советского Союза на торговом судне «Челябинск». Чудом друзьям удается предотвратить взрыв в Хайфонском порту, который готовили американские спецслужбы. 2 В вышедшем в прокат в 2008 г. фильма «Рэмбо IV» (Rambo IV), р. Сильвестра Сталлоне, количество погибших превысило эти «показатели» почти в 2 раза – 238 человек. При этом, сюжет этой очередной части «рэмбианы» вновь, как и в случае со второй и третью частями, строится вокруг борьбы Америки с «внешними» врагами. 2000-е годы. Джон Рэмбо ведет уединенный образ жизни на окраине Бангкока. Уставший от борьбы и кровопролития, скрываясь от проблем, он селится в небольшом доме у реки и проводит дни, ремонтируя старые лодки и катера, а также промышляет ловлей змей. Его привычный уклад жизни нарушает группа христианских миссионеров, которые знают Джона Рэмбо как единственного человека, который может провести их по тайным тропам в Мьянму, для выполнения миссии помощи угнетаемому народу карен. Миссионеры собираются принести им медикаменты и продовольствие, но Джон Рэмбо отказывается, мотивируя свои действия тем, что они не смогут изменить что-либо в войне против бирманских боевиков, не используя оружия. Лишь после уговоров миссионерки Сары Миллер Джон Рэмбо соглашается на помощь. Дальнейший сюжет этой картины – традиционен: приключения группы во время ее похода в Мьянму. Однако, своеобразным лейтмотивом фильма является борьба, которую Джон Рэмбо и его друзья ведут против бирманских боевиков, нарушающих права и свободы человека в стране. Политический подтекст фильма достаточно очевиден. 3 «Картина взорвала сознание Америки, подобно бомбе», – писал в связи с этим 23 января 1987 г. Time. См.: Time. January, 23. 1987. 4 The Chicago Sun-Times. March, 24. 1989. 5 Название фильма происходит от обозначения специальности оператора в вооруженных силах США – 84C20 (Motion Picture Specialist). 6 Фильмы, вышедшие за пределами США: «Боевые крысы» (Battle Rats), Гонконг, 1990, р. «Пуля в голове» (Bullet in the Head), Гонконг, 1990, «Белая нашивка» (White Badge), Южная Корея, 1992, «Черепаший берег» (Turtle Beach), Австралия, 1992, «Герои из другой страны» (Héroes de Otra Patria), Пуэрто-Рико, 1998. 7 Само название «Лестница» носит двоякий смысл. Персонаж фильма Майкл Ньюман, рассказывая о разработанном им наркотике, объясняет его так: действие «Лестница» - «быстрый спуск прямо по лестнице, прямо к первобытному страху, прямо к животной ярости», где под лестницей понимается эволюционная лестница. Тем не менее, вкупе с именем главного героя – Джейкоб (Иаков) название «Лестницы» служит отсылкой к библейской лестнице Иакова, явленной патриарху Иакову во сне и связывающей землю и небо. Похожая символическая лестница, по которой герой уже не нисходит «до зверя», а восходит к свету, появляется в финальной сцене фильма. 8 Считается, что описываемый в фильме наркотик «Лестница» имел реальный прототип – хинуклидил-3-бензилат (BZ), психохимическое боевое отравляющее вещество (делириант), действительно использовавшееся Армией США в течение 1962-1989 гг. В конце фильма показывается сообщение, что якобы во время войны во Вьетнаме над солдатами специальных частей действительно ставились эксперименты с применением BZ с целью повысить их агрессивность. Тем не менее, это заявление ничем не подкреплено. Картина отравления BZ в части его действия на центральную нервную систему частично напоминает действие «Лестницы» в фильме. У пораженного проявляется атропиновый делирий – ухудшается координация движений, затрудняется речь, появляются устрашающие зрительные галлюцинации, появляется тревога, бессонница, растет агрессивность. При этом тяжелые стадии психоза перемежаются «светлыми» промежутками, когда пораженный может воспринимать окружающий мир относительно ясно и адекватно отвечать на вопросы. 9 Доказательством популярности картины у зрителей служат его кассовые сборы. «Форрест Гамп» собрал в американском прокате около 330 миллионов долларов – больше, чем любой другой фильм в 1994 г. Причиной успеха фильма среди зрителей критики называли его эмоциональную наполненность: фильм заставляет зрителя чувствовать, переживать, вызывает у него смех и слезы. Это мнение разделяет и продюсер фильма Венди Финерман: «Детская невинность Форреста Гампа – это то, из чего мы все вышли. Это эмоциональное путешествие. Вы плачете и смеетесь. Фильм делает то, для чего и предназначено кино – позволяет вам почувствовать себя живым». 10 Corliss R., Grace J., Smilgis M. The World According to Gump // Time. August, 1. 1994. 11 Travers P. Forrest Gump // Rolling Stone. December, 8. 2000. 12 The Chicago Sun-Times. July, 6. 1994. 13 Так, за пределами США вышли следующие фильмы, сюжет которых был связан с войной во Вьетнаме: «Поле боя» (Going Back), Канада, 2001, «Призрак» (Spook), Канада, 2003, «Классика» (Keulraesik), Южная Корея, 2003, «Точка Р» (R-Point), Южная Корея, 2004, «Сайо» (Cayo), Пуэрто Рико, 2005, «Хроника падения (Journey from the Fall), Вьетнам, 2006, «Санни (Nim-eun-meon-go-sae), Южная Корея, 2008, «Тоннельные крысы 1968» (Tunnel Rats), Германия-Канада, 2008, «Не сжигай это» (Dung dot), Вьетнам, 2009; «Четверка Май Лай» (My Lai Four), Италия, 2011. 14 Chicago Sun-Times. February, 22. 2002. 15 The Christian Science Monitor. March, 1. 2002. 16 В 2008 г. на 58-м Берлинском кинофестивале была показана ретроспектива фильмов, показывающих воздействие войны во Вьетнаме на американский кинематограф – «Война в доме – Вьетнамская война в кино Соединенных Штатов» («War at Home – The Vietnam War in US Cinema»). жүктеу/скачать 280.5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|