Юмор. Все инструменты комедии Теория и практика Алексей Ярцев

Вот и настало время обобщить те знания, которые мы получили. И я вполне отдаю себе отчет в том, что довольно странно и парадоксально выглядит долгий теоретический пассаж на тему юмора, однако это необходимо, во-первых, чтобы далее мы могли говорить на одном языке, и во-вторых, для того, чтобы вам проще было работать с шутками, появляющимися у вас.

Теперь вы знаете и умеете определить, что из того, что вы создали каламбур, что парадокс, а что подтекст, а, значит, понимаете, что каждую из этих типов шуток нужно усилить по-своему.

Теперь давайте всё расставим по своим местам. Дело в том, что эти типы не совсем равнозначны.

Оказывается, мы можем выстроить пирамиду, заложив в основание каламбуры. В основании они по двум причинам:

1) каламбуры – это самый простой жанр, он появляется в детстве, и каламбуров гораздо больше, чем всех остальных шуток.

2) каламбуры – сверхпопулярный и сверхдоступный жанр.

Действительно, чем проще ваша аудитория, например, если это дети, либо пьяные взрослые, – тем сильнее они нуждаются именно в каламбурах.

Во вторую ступень нашей пирамиды юмора стоит заложить парадоксы.

Парадоксы идут над каламбурами, это более сложный тип комедии, ведь для того, чтобы использовать парадоксы нужно уже обладать набором символов, набором понимания, какие символы, каким образом заряжены. Иметь библиотеку образов, обогащенную ассоциациями с каждым элементом.

«Кот Леопольд на фанатской трибуне Локомотива»: у вас уже должно сложиться восприятие, что фанатская трибуна на стадионе – это что-то агрессивное, а кот Леопольд – это что-то доброе. Без понимания этих простых и очевидных связей вы не сможете ни создать такую шутку, ни воспринять замысел автора.

Когда мы смотрим «Камеди клаб» и видим номер, где Лев Лещенко танцует как Бионсе в клипе «Ай эм э сингл леди», то для того, чтобы воспринять эту шутку, нам нужно понимать, что Бионсе – это что-то очень крутое, солидное и очень современное, а Лещенко – это что-то однотипное, негибкое и несовременное. Только когда мы их соединяем, появляется комедия.

Ну, и на вершине этой пирамиды, у которой в основании лежат каламбуры, в середине парадоксы, как вы уже догадались, стоят шутки Алексея Ярцева. Ну, а если серьёзно, то подтексты.

Самая искушённая аудитория, гурманы юмора любят подтексты, любят шутки, созданные внутри какого-то конкретного контекста. Именно поэтому сериалы имеют такую высокую популярность у продвинутой аудитории. Весь секрет в том, что в сериалах вы встречаете шутки, которые смешны только в этом сериале, а возможно даже только в этой серии, а возможно из уст только этого персонажа.

Сериалы могут себе позволить сезон за сезоном создавать мощный контекст для уникальных, именно для этого фильма, шуток. Потому-то, когда мы слышим в «теории большого взрыва» шутки из уст Шелдона, мы понимаем, что только от него шутка про какао может звучать столь саркастично. Все дело в том, что мы понимаем, что за этим персонажем стоит целый набор символов и атрибутов, которые мы привязываем к его словам, и только тогда они начинают играть всеми красками. Ведь шутку можно огранить как бриллиант.

А что если в штуке есть и парадокс, и каламбур одновременно?

Самая важная, наверное, мысль должна для вас прозвучать следующим образом: наиболее мощные шутки содержат в себе все 3 элемента.

Разберём на примере: «Лучше синица в руках, чем „утка“ под кроватью». Шутка построена, в первую очередь, на каламбуре, на двойном смысле слова «утка». С одной стороны, утка – это птица, с другой стороны, утка – это судно, которое используется больными, надеюсь, вы знаете, в каких целях. Во вторую очередь, это шутка на парадоксе, потому что мы ожидаем услышать в продолжение этой фразы что-то более хорошее: «Лучше синица в руках, чем журавль в небе».

То есть, лучше что-то реальное, чем несбыточная мечта.

Здесь же окончание парадоксальное ещё и в том плане, что нам предлагается синица в руках не взамен чего-то лучшего, того самого обещанного журавля в небе, а синица в руках вместо того, что вам вообще будет очень плохо в вашей жизни. То есть, утка под кроватью является символом болезни, и дальше мы уже переходим к подтексту. Парадоксально здесь то, что мы вместо очень хорошего слышим очень плохое.

А подтекст заключается в том, что утка под кроватью фактически является символом, о котором мы не говорим явно. Если говорить явно эту шутку, то фактически она будет звучать, что типа: «Лучше что-то маленькое хорошее, но уже у тебя, чем вообще заболеть болезнью». Но мы не говорим «болезнью», или не говорим что-то плохое, а мы говорим красиво и изящно – утка под кроватью, которая является символом того, что вы попадаете в больницу.

Если вы приведёте какие-то примеры для себя и попытаетесь разобрать, то все самые лучшие шутки, все самые лучшие каламбуры, содержат все 3 элемента.

Друзья, на этом всё, и дальше мы перейдём к каким-то конкретным приёмам создания уже ваших шуток.

Двигаемся.