А. М. Лентовский Технология живописных материалов А. М. Лентовский государственное издательство „искусство ленинград 1949 глава краткий обзор

Связующим веществом в казеиново-известковых красках являются казеин и известь. Казеин можно употреблять в порошке или в виде свежего творога.

Казеин хорошо растворяется в нашатырном спирте, буре, извести, углекислом аммонии, соде и других щелочесодержащих веществах.

 Для приготовления раствора казеина в извести берется. 20 частей сухого казеина в порошке, смешивается с 30—40 частями негашеной извести или 40—50 частями гашеной извести (пушонки) или 100—120 частями известкового теста и сюда же вливается 100— 130 частей чистой воды, все это тщательно размешивается или же перетирается в ступке до кашицеобразного состояния клея.

С приготовленным таким образом казеиновым клеем смешивается предварительно перетертый на воде пигмент. Допустимо также перетирание пигмента со связующим веществом на плите курантом до консистенции масляных красок.

Казеиново-известковые краски при длительном хранения утрачивают способность закрепляться вследствие перехода извести в углекислый кальций под действием углекислоты воздуха. Поэтому краски необходимо заливать водой или хранить в стеклянных банках с плотно закрытыми крышками. В случае применения творога вместо сухого казеина надо его освободить от жира промывкой в горячей воде, пока он не будет чистым. Хорошо отжатого творога берут вдвое больше, чем сухого казеинового порошка.

Казеиново-известковыми красками можно писать по свежей и по сухой штукатурке. При применении жирной извести, чистого казеина или свежего, хорошо освобожденного от жира творога получается очень прочная живопись.

После перевода рисунка на свежую штукатурку следует покрыть один пли два раза известковым молоком или же смесью казеинового клея (5—10%) с известковым молоком (в соотношении 1 :2), а затем писать красками, приготовленными по вышеуказанному способу.

Для закрепления живописи поверхность смачивается слабым раствором казеинового клея.

При письме по сухой штукатурке надо предварительно с поверхности грунта снять тонкий слой кристаллического углекислого кальция, нанести контур рисунка, смочить грунт, а затем покрыть всю поверхность казеиново-известковым раствором и сейчас же приступить к выполнению живописи и писать, как и в темпере, по сухой стене.

Казеиново-известковые краски требуют плотного грунта и хорошего качества штукатурки. Краски можно наносить и тонкослойно и пастозно; при высыхании они высветляются меньше, чем во фреске. По прочности они превосходят связующее вещество фрески.

 

Силикатные краски

В силикатных красках связующим веществом является жидкое стекло, т. е. щелочные соли калия кремневой кислоты.

Жидкое стекло получается при сплавлении мелко растертого кварцевого песка (кремнезема) или инфузорной земли с едкими щелочами, с содой или поташем.

SiO2 +К2СОз = K2SiO3 + СО2

Образующиеся сплавы имеют вид стекловидной массы, это кремнекислые соли натрия или калия, называемые «растворимым стеклом», а их водные растворы — «жидким стеклом». Жидкое стекло, главным образом калиевое, применяется в живописи.

Для силикатной живописи делают специальную штукатурку из двух слоев: нижний — обыкновенный (или оставляют старую, если она прочна), а верхний слой приготовляют из 1 части пушонки и 4 частей смеси инфузорной земли, песка и толченого мрамора, к этому составу прибавляют 3—4 части воды, и наносят на стену тонким слоем в 2—3 мм.

Рекомендуется после высыхания этот грунт протравить слабым раствором кремнефтористоводородной кислоты, которая растворяет углекислый кальций переводит его в кремнефтористый кальций и делает грунт более пористым, а следовательно, улучшает проникновение вглубь штукатурки красок и силиката и одновременно закрепляет пигмент и штукатурку.

Силикатными красками можно писать по известковой, цементной штукатурке, по дереву, железобетону, с предварительной подготовкой стен и без подготовки.

 Жидкое стекло при высыхании, соединяясь с известью и песком грунта, образует нерастворимые в воде соединения и дает очень прочный красочный слой, более устойчивый по сравнению с фреской, поэтому силикатные краски вполне могут употребляться для росписи наружных частей здания.

В процессе письма пигмент смешивается с жидким стеклом непосредственно на палитре.

Применяется также способ нанесения красок в виде водной пасты без связующего с последующим фиксированием поверхности жидким калиевым стеклом.

Широкое использование жидкого калийного стекла в стенной росписи позволит создать действительно прочные, стойкие и долговечные произведения монументальной живописи.

 

Восковая живопись.

Воск в качестве связующего вещества красок применялся в глубокой древности.

По химическому составу пчелиный воск есть сложный эфир, образованный предельными кислотами пальмитиновой, неоцератиновой и одноатомными спиртами церилловым и мелиссиловым; в его состав входят 12—15% предельных углеводородов и около 15% свободных кислот.

Воск делится на животный (пчелиный) и растительный. Пчелиный воск представляет собой твердое с зернистым изломом вещество желтого цвета, на холоду он хрупок, в руках размягчается и делается пластичным; легко растворяется в скипидаре, бензине, сероуглероде, хлороформе и других органических растворителях, в кипящем спирте воск растворяется не полностью. Для очистки воска от механических примесей и остатков меда его растапливают в горячей воде.

Отбеливают воск нагреванием с животным углем, поглощающим красящие вещества, или продолжительным действием солнца и воздуха на тонкий слой воска (2—3 мм), к которому прибавляется 10—20% скипидара; отбеленный воск не желтеет и не темнеет. Температура плавления воска 60—70° С.

Пчелиный воск относится к малоактивным веществам:он не вступает в химические соединения с пигментами и не изменяет состава при обыкновенных условиях, сохраняя полную свежесть красок.

Существует много способов приготовления восковых красок, из них наиболее распространенным является способ, при котором воск растворяется в скипидаре или эфирных маслах, с добавлением к раствору смол, лаков и других веществ, улучшающих качество красок, применяемых в монументальной живописи. Например, 1 часть воска растворяется на водяной бане в 2—4 частях скипидара или эфирного масла, в раствор добавляется 1—2 части смолы мастике, даммара или элеми, и после полного растворения смол связующее может быть употреблено для смешения с пигментами, которые заранее перетерты со скипидаром.

Можно получить связующее, расплавив вначале смолу и воск при температуре 60—100°, и в расплавленную смесь влить нагретый скипидар в тех же количествах, что и в предыдущем рецепте; вместо смол можно добавлять готовые лаки.

В восковой живописи применяются и восковые эмульсии, для этого в 40—50% раствор гуммиарабика в воде добавляют сначала 1—2 части смолы, затем 1 часть воска и 0,5 частей нашатырного спирта, содержимое доводят до кипения и прибавляют еще 4—5 частей воды, все время помешивая смесь.

Вместо гуммиарабика можно применить и другой клей, растительного и животного происхождения, получая также связующее типа эмульсии для темперы, например: 1 часть поташа растворить в 3—4 частях воды, добавить 1—2 части разбухшего клея и прокипятить с 2—3 частями воска.

Густые красочные пасты можно наносить мастехином. Для восковой живописи стены следует покрыть эмульсионным грунтом. Восковые краски высыхают быстро, давая матовую поверхность, которую можно отполировать шелком для придания красочному слою легкого блеска.

 

Темперная живопись

Очень часто при росписи стен применяются казеиновые и яичные темперы, обладающие прочностью и отвечающие задачам монументальной живописи.

Темпера принадлежит к числу наиболее древних способов стенной живописи: им пользовались древнерусские мастера и итальянские мастера эпохи Возрождения. Большинство русских церквей расписывалось темперой; в настоящее время темперой работают палехские художники: темперой расписаны ими многие залы Дворца пионеров им. А. А. Жданова в Ленинграде.

Эмульсию для яичной темперы приготовляют на цельном яйце, на желтке и белке; на одном желтке много веков писали старые мастера.

Для приготовления темперы к желтку обычно добавляют 2 части слабого хлебного кваса, пива, разбавленного водой, вина и все это тщательно размешивают деревянной палочкой. Краски, приготовленные на одном желтке без добавления кваса и других веществ, скоро портятся, и красочный слой после высыхания растрескивается.

Темперные краски следует наносить тонкими наслоениями, при пастозном письме краски отстают от поверхности, на которую они нанесены.

При высыхании краски принимают матовый вид и светлеют в тоне.

Приготовляют темперные краски и на одном белке, эти краски по своему составу представляют собой разновидность клеевых, однако вещества белкового происхождения ценны в стенной живописи, так как они с известью дают очень прочные соединения (альбуминаты кальция), нерастворимые в воде.

Отделенный от желтка белок сбивается в пену и смешивается с пигментами, перетертыми на воде. Темпера на яичном белке обладает чистотой тона, ею пишут по сырой известковой штукатурке, содержащей едкую известь, при отсутствии последней белок не закрепляется так скоро, и со временем разлагается и загнивает.

Темпера на цельном яйце также имеет широкое применение. Применяется также темпера, содержащая в качестве связующего вещества эмульсию из цельного яйца, масла, и уксуса. Темперные краски с этими составами связующих веществ по высыхании светлеют, а покрытые лаком темнеют По сравнению с фреской темпера дает более плотный слой и несколько тяжелее ее по тону.

 

Получение кобальтового сиккатива для живописи

Состав (в весовых частях):

Кобальт уксуснокислый      12—15

или окислы кобальта           6— 7

Масло льняное          100

100 частей льняного отбеленного масла вливается в небольшую эмалированную кастрюлю (емкостью 0,5 л) или кружку. К нему добавляется 12—15 частей уксуснокислого кобальта или 6—7 частей окислов кобальта в виде сухого, хорошо измельченного порошка.

Смесь ставится на электроплитку и нагревается до температуры 240—260° С при перемешивании. Чтобы не перегреть масло после того, как начнут выделяться газы, и появится сильный запах акролеина, плитку надо выключить и включить ее вновь через 5—10 минут на 15—20 минут.

Нагрев продолжается примерно 3—4 часа, до исчезновения пенистости и получения прозрачной капли на стекле.

Полученный сиккатив представляет собой липкую и вязкую массу коричневато-красного цвета, легко растворимую в скипидаре, масле и уайт - спирите.

Охлажденный сиккатив разбавляется скипидаром или уайт - спиритом.

На 100 см3 скипидара или уайт - спирита берется 2—3 см3 сиккатива.

Очень хороший состав получается, если 100 см3 мастичного или даммарного лака смешать с 15 см3 льняного масла и 3—5 см3 сиккатива и на нем писать, добавляя в краску в процессе работы.

Получение свинцового сиккатива

Состав (в весовых частях):

Свинцовые белила сухие    5— 7

или тертые из тюбика          7—10

Льняное масло          100

Процесс варки тот же, что и кобальтового сиккатива. На 100 см3 скипидара или уайт -спирита берется 1—2 см свинцового сиккатива.

Способы очистки, отбелки и сгущения масел на солнечном свету

Для высветления, очистки и сгущения масел обычно пользуются весенними и летними месяцами.

Масло вливают в широкогорлую банку из прозрачного стекла. Для предохранения масла от пыли сверху покрываю; стеклом или пробкой и содержимое выставляют на солнечный свет (на окно).

Выстаивание продолжается 1—2 года; при этом, чем дольше выдерживалось масло на солнце, тем оно лучше по своим качествам.

В результате длительного отстаивания масло становится густым и для применения в живописи надо разбавить его скипидаром или уайт - спиритом.

Этот способ обработки масла можно упростить и значительно сократить время отстаивания, если масло налить тонким слоем (1 см3) на тарелку, затем, также закрыв стеклом, выставить на окно.

Через 15—20 дней масло становится густым и может быть использовано в работе.

Способ очистки и сгущения масла на солнечном свету с обработкой его раствором поваренной соли.

В бутыль или банку на 1/3 объема наливают масло и вдвое больше по объему воды (холодной), в которой растворяют поваренную соль в количестве 2—5%.

Содержимое взбалтывается и выставляется на солнце, белки и слизи свертываются и осаждаются в воде.

В течение года надо сменить воду 3—5 раз.

По окончании выстаивания масла и полного отделения водой белковых и слизистых веществ масло отделяют от воды осторожным сливом через край сосуда или сифоном или же спускают воду через нижний кран.

Затем рекомендуется масло нагреть на плитке до температуры 200° в течение 10—15 минут и снять с огня; вода при этой температуре испарится, масло дополнительно отбелится, так как красящие вещества при таком нагревании разрушаются.

Варка копалового лака

Состав (в весовых частях):

Копал (не плавленый)         60

Льняное масло          100

Скипидара до нужной вязкости.

Смолу в виде кусков всыпают в эмалированную кастрюлю (емкостью 0,5—1 л.) и ставят на электроплитку.

Когда смола начнет плавиться, ее надо помешивать. Плавка копала ведется при температуре 280—320°С в течение 1—3 часов, в зависимости от сорта смолы, пока проба, взятая из реактора, не даст свертывания смолы при нагревании с маслом и пока не достигнута прозрачность капли плава на стекле.

Если проба дала положительный результат, следует прибавить отбеленное льняное масло, предварительно нагретое до 180—200°С, небольшими дозами.

Во время прибавления масла мешать не следует. После прибавления масла продолжают нагревание. Когда проба на стекле по охлаждении остается прозрачной и тянется между пальцами в виде длинных нитей, то нагревание прекращают, снимают с плитки и плав тщательно размешивают, а затем добавляют разбавитель — скипидар.

К готовому лаку можно добавить сиккатив, растворенный в скипидаре.

 

Приготовление лака для живописи.

Состав (в весовых частях):

Мастике или даммара          30

Масло льняное или ореховое

(полимеризованное)            15

Бальзамный скипидар………………..54

Касторовое масло     1

В эмалированную кастрюлю вливают масло и вносят необходимое количество смолы.

Ставят на электроплитку и нагревают до полного растворения смолы в масле.

Во время плавки смесь необходимо помешивать, сняв кастрюлю с огня, в содержимое добавляют касторовое масло и скипидар.

При отсутствии смол можно брать мастичный или даммарный покровные лаки.

Состав (в весовых частях):

Лак покровный         100

Масло льняное          15

Касторовое масло     1

Все эти составные части слить в бутыль и тщательно перемешать до получения однородной прозрачной массы.

Приготовление лака для матовой живописи. Рецепты (в весовых частях):

1.         Смола элеми 40

Ореховое или льняное масло…………10

Воск пчелиный         30

Скипидар       80

2.         Воск пчелиный         40

Мастикс или даммара………………..10

Растительное масло 10

Скипидар       60

Смесь смолы, воска и масла нагревают в кастрюле на плитке до образования жидкого однородного плава.

После этого содержимое снимают с огня и добавляют в него скипидар.

Для приготовления покровного мастичного, даммарного или пихтового лака используются следующие вещества:

Состав (в весовых частях):

Смола 30

Скипидар       70

Касторовое масло     1

В широкогорлую стеклянную банку вливают скипидар и добавляют смолу.

Смесь время от времени перемешивают деревянной палочкой до тех пор, пока смола полностью не растворится в скипидаре.

После этого в раствор вносят касторовое масло, перемешивают и дают лаку отстояться; на дно оседают все механические примеси. Чистый прозрачный лак сверху сливают в стеклянные флаконы, которые необходимо держать закрытыми корковой пробкой.

Приготовление раствора казеина

К 8 см3 нашатырного спирта (уд. вес 0,91) прибавляют 100 см3 теплой воды, отвешивают 6 г молотого сухого казеина, высыпают в стеклянный стакан или эмалированный сосуд и заливают его раствором нашатырного спирта.

Полученную смесь размешивают деревянной или стеклянной палочкой и оставляют стоять в течение 2—3 часов при температуре 30—40°С, за это время 2—3 раза производят помешивание.

Хороший казеин должен полностью раствориться, без всякого осадка.

Капля казеина, при нанесении тонким слоем на стекло, должна быть прозрачной и просвечивающей без каких бы то ни было осадков.

В случае применения вместо нашатырного спирта буры, поступают следующим образом: 3 г водной буры растворяют в 97 см3 теплой воды, приливая воду в буру не всю сразу, а отдельными порциями при помешивании раствора палочкой, и заливают им 6—7 г казеина. Остальные процессы приготовления раствора те же, что и для вышеизложенного.

Приготовление раствора рыбьего клея.

Отвешивают 7 г рыбьего клея, разрывают его предварительно руками на мелкие кусочки, кладут в эмалированный сосуд, куда вливают холодную воду до полного погружения в ней кусочков рыбьего клея и ставят для набухания на 1—2 суток.

После этого воду сливают, а набухшие кусочки рыбьего клея тщательно разминают в руках. К размятому клею приливают 90 см3 воды и нагревают до температуры 50—60° С, помешивая его до получения однородного раствора рыбьего клея.

 Хорошо набухший и размятый клей быстро расходится в горячей воде.

Раствор рыбьего клея следует пропустить через тонкую ткань, чтобы удалить из него небольшое количество не растворяющихся в воде частиц клея.

Приготовление эмульсии для грунта.

К 20 частям разбухшего и размятого рыбьего клея, казеина или желатина вливают 40 см3 воды и нагревают до температуры 60—70°. До кипячения доводить не следует, так как клей хорошо распускается в горячей воде.

После непродолжительного нагревания клей становится жидким и полностью расходится в воде.

Клеянку снимают с плитки и раствор клея немного охлаждают. В теплый клей вносят цельное яйцо (1 шт.) и тщательно перемешивают деревянной палочкой, а затем тонкой струёй постепенно вливают 15 частей оксидированного масла или натуральной олифы и 2 части касторового масла при помешивании в течение 10—15 минут до полного заэмульгирования масел.

В отдельном сосуде смешивают 70—100 частей цинковых белил или смеси цинковых белил с мелом (в соотношении 1:1) с 300 частями воды.

Смесь постепенно вливают в приготовленную эмульсию при помешивании.

На хорошо проклеенный холст можно наносить грунтовочную массу 2—3 раза в теплом виде, щеткой.

Приготовление и нанесение проклеек на холст.

Вначале приготовляют 0,5 литра 5—7% раствора клея (казеинового, рыбьего, желатина или столярного), как это указано в предыдущем рецепте, отдельно берется одно яйцо, взбалтывается, затем к нему добавляется 1 часть касторового масла при помешивании. При отсутствии касторовою масла можно применять глицерин или мед в тех же количествах, причем в случае применения глицерина или меда их вносят в клеевой раствор, так как они хорошо растворяются в воде.

Раствор клея и яйцо с касторовым маслом смешивают вместе до получения однородной массы.

В жидком состоянии или теплым наносить проклейку на редкий холст не следует, так как скважины холста жидким клеем невозможно закрыть, и клей будет проникать на изнанку

Поэтому массу для проклейки надо поставить в холодное место, чтобы она перешла в состояние студня в виде густой, тягучей, но не твердой массы.

В таком состоянии клей наносится на холст ножом или щеткой.

Первую проклейку следует наносить легкими движениями,. сначала в одном направлении, например, горизонтальном, затем в другом — вертикальном, следя за тем, чтобы клей не проходил на изнанку холста.

Вторую проклейку тем же составом наносят после просыхания первой проклейки (через 6—8 часов).

Проклейки не следует наносить густым слоем, чтобы не забивать холст и сохранить его фактуру.

При проклейке плотного холста можно наносить клей в жидком виде и даже теплым, втирая его жесткой щеткой в поры холста.

Приготовление клея из творога.

100 г творога смешивают с 200 см2 горячей воды, перемешивают и 2—3 раза меняют воду, после этого выжимают творог руками, кладут его в эмалированную кастрюлю и вливают туда же 0,5 литра 3% раствора буры или 1,5% раствора нашатырного спирта (приблизительно 15 частей буры или 35— 40 см3 нашатырного спирта, уд. вес 0,91).

Содержимое слегка нагревают до температуры 40—50° С, перемешивают и оставляют стоять 3—4 часа, после чего вновь перемешивают до полного растворения творога.

 Полученный таким образом клей можно применить для проклейки и грунтовки с соответствующими добавками, предусмотренными в предыдущих рецептах. Приготовление фиксатива. Рецепты (в весовых частях):

1.         Шеллак           10

Канифоль       2

Спирт (ректификат)  200

Шеллак и канифоль растворяют в спирте при нагревании на водяной бане, при охлаждении раствор фильтруют через бумажный фильтр и наносят на рисунок при помощи пульверизатора.

Состав (в весовых частях):

2.         Целлулоид     6

Амилацетат   50

Ацетон           50

Для растворения целлулоида разрезают его на маленькие кусочки, смачивают спиртом или амилацетатом и оставляют лежать в течение 3—4 часов, после чего в бутыль вливают растворитель и взбалтывают до полного растворения.

Фиксатив может быть получен из старых кинематографических лент и фотографических пленок. Для этого они очищаются от негативного слоя горячим раствором соды и промывкой в теплой воде. Хорошо просушенные кусочки целлулоида растворяют в смеси растворителей ацетона с амилацетатом.

Для придания эластичности лаку можно ввести касторовое масло 1 часть или камфары 1—2 части.

Состав (в весовых частях):

3.         Каучук            10

Канифоль       5

Скипидар       150

Бензол            50

Каучук растворяют в смеси скипидара и бензола. Состав (в весовых частях):

4.         Канифоль       10

Спирт 90

При перемешивании или взбалтывании канифоль хорошо растворяется в спирте (можно брать денатурированный спирт). Состав (в весовых частях):

5.         Казеин в порошке     5

Бура    2

или нашатырный

спирт  5

соль    5

Вода    90

Буру или углеаммонийную соль растворяют в теплой воде, прибавляют казеин, содержимое взбалтывают и оставляют стоять на 2—3 часа, производя 2—3 помешивания или взбалтывания, пока казеин не разойдется в этих растворах.

Состав (в весовых частях):

Желатин        5

Вода    95

Технический желатин хорошо распускается в горячей воде без предварительного замачивания и набухания.

 

Фиксирование рисунков.

Фиксатив наносится на рисунок пульверизатором. Чтобы бумага не коробилась от фиксатива, ее надо наколоть кнопками или наклеить на доски.

Рисунок ставится в горизонтальное положение и смачивается фиксативом.

Смачивание надо проводить очень осторожно, чтобы избежать образования капель на рисунке. Капли легко удаляются пропускной бумагой.

После смачивания надо рисунок высушить, и если он недостаточно хорошо закрепился, то повторять смачивание, пока не будет достигнуто достаточно хорошей фиксации рисунка.

Избыток фиксатива придает блеск рисунку, что является недостатком для этого рода письма.