Билет 9-1 Методико-теоретические воззрения на проблемы книжного искусства Эль Лисицкого. Примеры из его творчества

новатор

совместной работы искусства и техники.

искусства, достойного эпохи социализма.

которые повышали бы полезное действие предмета.

как архитектурный проект, новый тип книги,

связанной с современным состоянием полиграфической техники (фотомеханика).

Орнаментально-декоративному оформлению

противопоставил новые конструктивные принципы,

своей задачей «новую книгу сделать материалом самой книги»,

то есть пользуясь только элементами наборной кассы.

(Назначение и содержание книги определяют ее структуру.

не украшать книгу, но ее конструировать.)

Поэтому

считал шрифт основным строительным материалом книжной архитектуры.

комбинации начертательных (графических)

и пространственных (размерных) форм шрифта

фиксируют внимание на определенном слове или отрезке речи.

Первая работа —

обложка к сборнику стихотворений К. Большакова «Солнце на излете» (М., 1916)—

была наименее удачной:

эклектическим сме­шением графических принципов стиля модерн с псевдокубистическими сдвигами.)
традициям народного искусства.

«Пражская легенда в стихах» М. Бродерзона, изданная в Москве весной 1917 года

раскрашенная от руки художником,

имитирует ста­ринные свитки, развертывающиеся лентообразно и хранящиеся в деревянных футлярах.

В цветных автолитографиях к «Ко­зочке»

стилистические элементы народного твор­чества

подвергнуты модернистской интерпретации.

Утопический характер

«аэровидные» конструкции

Космические

«Ленинская трибуна»,

Лисицкий основал международный журнал искусств «Вещь»

(тексты на русском, французском и немецком языках.)

привлечены

в том числе Маяковский, опубликовавший в первом номере свой «Приказ №2 армии искусств».
Пропагандируя конструктивное искусство,

руководители «Вещи» отнюдь не порывали с классическими традициями.

послан в Германию на два года.

в феврале 1924 года был помещен в один из швейцарских санаториев.

большая теоретическая статья «Искусство и пангеометрия»

над рекламными плакатами для фирмы «Pelikan».

на родину (май 1925 г.)

Он писал, что «верит только в архитектуру»,

кафедру во ВХУТЕМАСе – проектирования мебели и внутреннего оборудования помещений.

умение владеть пространством, ритмом цветом и другими элементами экспозиции.
новатора книги
приступил в 1922 году
предназначенная для детей. «Сказ о двух квадратах».

«Не читайте—берите бумажки, столбики, деревяшки, складывайте, красьте, стройте».

сюжет связан с известным плакатом Лисицкого «Клином красным бей белых!».
экономии изобразительных средств

достигать максимальной выразительности.

красного и черного.

Книга — своеобразный мультфильм:

завершающейся финальным триумфом красного квадрата

отказался от старых статичных мето­дов оформления,

оставляющих неприкосновенными раму, зеркало набора (полосу), поля.

В журнале «Вещь» (1922)

типо­графские линейки,

элементы типографского языка как смысловые сигналы

контраст шрифтов.

неожиданно вводит в текст титульные шрифты

или сознательно затрудняет чтение слова,

соединяя в нем два, а иногда и три различных шрифта

заголовки, почти всегда многоярусных, то есть набранных

в две или три строки.

жирными вопросительными знаками на полях
сборника стихотворений Маяковского «Для голоса», изданного в начале 1923 года бер­линским отделением Госиздата.

Это было утилитарное задание,

принцип регистра.

типографским (акцидентным) способом

с использованием возможностей двухцветной печати.
в члены Общества им. Гутенберга,

новые формы,

основанные на принципах экономичности и целесообразности,

Лисицкий в то же время боролся против «левого» эстетизма, против бесцельного абстрактного экспериментаторства, приводящего к разрыву между текстом и оформлением.

антология новейших течений мирового искусства («Kunstismen», Цюрих, 1925) была его последней полиграфической работой «зарубежного периода».

Конструктивное построение обложки сближает ее с плакатом.

на родине, Лисицкий впервые начал оформлять многотиражные, массовые издания.

«Известия ассоциации новых архитекторов» (1925), графики как смысловых сигналов.

поэмы «25 октября 1917 года» (1927).

архитектурный принцип

новым — «Хорошо!»

В первоначальном варианте обложка имела вид календарного листка.
Первые опыты фотопластики,

в 1924 году

«Шесть повестей о легких концах».

неизданными.

автопортрет с циркулем

и фотописная фреска для спорт-клуба—«Рекорд» (прыжок бегуна на фоне урбанистического пейзажа.
работа Лисицкого и в области фотомонтажа.

технические приемы многократной экспозиции, фотограммы, фотописи

(наложение, просвечивание, переход формы в форму.)
фотомонтажный плакат Лисицкого —

для советского отдела Международной выставки гигиены в Дрездене (1930).

последнего разворота такова: мчащийся велосипедист, наехав на препятствие, вынужден совершить последнее арифметическое действие («деление»), после чего распадается на составные части, — восемь букв и точку. Тут же — краткий заключительный

текст художника, перекликаю­щийся с его обращением ко «всем, всем ребяткам» в «Сказе о двух квадратах»: «так из букв можно складывать всякие действия — попробуйте сами».

книга осталась неизданной.

журнала «СССР на стройке» (1932—1941).

альбомов:«СССР строит социализм» (М., 1933), «Рабоче-крестьянская Красная Армия» (М., 1934), «Индустрия социализма» (М., 1935), «Пищевая индустрия» (М.., 1936), «U.S.S.R.» (на английском языке, к Нью-Иоркской выставке 1939 г.) и др.

как документальные фильмы

Смертельно больной, он продолжал работать в Москве и сделал эскизы двух антифашистских плакатов.