Пираньи 3d piranha 3D

НОВОЕ ИЗМЕРЕНИЕ УЖАСА

Именно такой вопрос Ажа задал своему партнеру Грегу Лавассеру, когда они работали над сценарием «ПИРАНИЙ 3D». В то время кэмероновский «Аватар» был еще строго засекреченным проектом, но смутные представления о нем будоражили любопытство Ажа и Лавассера.

«Когда работаешь над картиной, - анализирует Ажа, - в первую очередь ты стараешься вызвать у зрителя наиболее сильные эмоции. Ты стараешься сделать фильм таким, чтобы он не просто вызывал острое желание посмотреть его на большом экране, но чтобы он стал для зрителя неким личным опытом. Потому что только страх и саспенс заставляют нас забыть, что мы смотрим фильм».

Ажа был убежден, что 3D сделает более выразительными и сюжет и спецэффекты, и режиссеру не пришлось долго уговаривать студию использовать эту передовую технологию в «ПИРАНЬЯХ». Трехмерная графика раздвинула рамки ужаса для Ажа, позволив ему не только расширить масштабы резни на экране, но и столкнуть зрителя лицом к лицу с той угрозой, которая и дала название картине. «Вы должны попасть в тот мир и побывать под водой, ощутить, как все эти рыбы атакуют вас».

«Я вырос на диснеевском аттракционе «Капитан Ио», - с улыбкой вспоминает режиссер, - и «ПИРАНЬИ» делал как экстремальный трехмерный тематический парк аттракционов. Работа над картиной была похожа на прорисовку плана целого парка развлечений или американских горок. «ПИРАНЬИ» задумывались как жанровая 3D-противоположность «Аватару»: все выходит за рамки экрана, все движется прямо на вас, да и сам сюжет был ориентирован на создание подобного эффекта. Ежегодный молодежный Праздник Начала Лета, подвергшийся атаке доисторических пираний?! Это настоящие, понятные каждому ощущения, нам не надо прятаться и бормотать «О, мы такие хитренькие, такие крутые». Нет, мы воплотили в реальности эту невероятную ситуацию, и технологии 3D нам были нужны, чтобы сделать его незабываемым».
НАЖИВКА

Сила – вот главное качество, которое искал Ажа в главной героине Джулии Форестер. Джулия - шериф городка на озере Виктория, мать, которой приходится осаждать мятежного старшего сына, справляться с двумя младшими детьми, с ватагой юных и нетрезвых участников празднества, и, наконец, с неожиданным появлением пираний.

Ажа прочесал Голливуд в поисках актрисы на роль героини, которая «ежегодно сталкиваясь с 20 тысячами подростков, может проявлять жесткость, но может и показать свою слабость, когда несчастье обрушивается на родных, может остаться человечной, чтобы раскрыть перед зрителем душераздирающую картину. Ведь после спасения или попыток спасения города, главной героине приходится спасать свою собственную семью и детей»…

Всеми этими качествами, по мнению режиссера, обладает актриса Элизабет Шу («Покидая Лас-Вегас»).

«Естественность этой роли и привлекла меня», - признается Шу. - «Думаю, что если бы это был какой-нибудь другой режиссер, мне было бы не так интересно, но я знала, какой он талантливый мастер, я видела его прошлые работы. Я была уверена, что он сделает этот забавный попкорновый фильм более глубоким, обострит конфликт, сделает его максимально художественным, и все это меня воодушевляло».

Актриса согласилась пройти определенную подготовку к роли помимо своих ежедневных занятий теннисом. Да и сам процесс съемок представлял собой суровые тренировки: начиная с жары в Аризоне, съемок на воде и заканчивая постановками трюков.

«Пожалуй, мое главное воспоминание со съемок картины - мой первый трюк, - вспоминает актриса. – Мне было очень страшно его выполнять, но я ужасно хотела, чтобы у меня получилось. Со стороны Алекса было так великодушно дать мне этот шанс. Я сильно нервничала, сердце бешено стучало в груди, Это было как раз после кровавой сцены, в которой сотни молодых людей, тусовавшихся на празднике, были съедены рыбами-убийцами, и в этот момент мне звонит мой сын и говорит, что он сейчас в лодке с другими моими детьми. Он должен был сидеть с ними дома, но они все в лодке, и лодка тонет. Я быстро соображаю, что и в моей лодке 10 детей, истекающих кровью, и мне необходимо найти способ их спасти. Осмотревшись, я вижу плавающие обломки, которые указывают в направлении моторной лодки. Я выпрыгиваю из лодки и бегу по обломкам до моторки».

На роль Джейка, старшего сына шерифа Форестер, Ажа пригласил Стивена МакКуина, внука легендарного актера Стива МакКуина. «Он обладает потенциалом, который был для меня очень интересен как для кинорежиссера, - говорит Ажа, - в нем есть простодушие, характерное для подростка, который хочет оторваться на празднике начала лета. Но когда возникает опасность, в нем находятся внутренние силы и способность вести себя иначе».

В компанию Шу и МакКуина Ажа пригласил Адама Скота, Джессику Зор, Винга Реймса, Бруклин Пру, Сейж Райян и Джерри О’Коннелл. Не обошлось и без сюрпризов: так на роль мистера Гудмана был приглашен Кристофер Ллойд, а на роль Мэтта Бойда – Ричард Дрейфус.

Ажа поясняет: «Мистер Гудман – это такой тип сумасшедшего ученого, и, конечно, существует только один Док – Кристофер Ллойд. Я вырос на фильмах из серии «Назад в будущее», но я не представлял себе, что можно заполучить такого актера. За это спасибо Бобу Вайнштейну. Итак, я получил Кристофера Ллойда, он приехал всего на один день, но этот день оказался равносилен целой неделе съемок. Кристофер отработал просто блестяще, его игра понравится огромному числу зрителей».

«Самая же лучшая роль второго плана родилась у нас из сумасшедшей идеи во время работы над сценарием картины, - продолжает Ажа. - Фильм должен был начинаться со сцены, в которой рыбака, случайно оказавшегося в эпицентре землетрясения, пожирает кто-то, находящийся под водой. Я все время думал над тем, кто бы мог сыграть эту эпизодическую роль. И вдруг мне пришла в голову мысль, что это мог бы быть Мэтт Хупер, уцелевший герой «Челюстей», уже вышедший на пенсию».

Режиссер мало верил в то, что сможет заполучить Дрейфуса к себе на съемочную площадку. Однако, в конце концов, звезды сошлись самым благоприятным образом, и Ричард Дрейфус появился на площадке для съемок этого эпизода. «К своей роли он подошел максимально тщательно. Его одежда полностью повторяла костюм Мэтта Хупера. Для него даже подобрали те же самые очки, что он носил в «Челюстях». Все было идентичным. В сцене, открывающей наш фильм, он поет знакомую по фильму Спилберга песню «Show me the way to go home». Ричарду все это очень понравилось. Его роль вышла за рамки эпизода, оказавшись чем-то большим: как если бы герой одного фильма перешагнул в другую картину и вернулся обратно».

Когда дело дошло до создания спецэффектов с участием доисторических пираний, Ажа пришлось долго отыскивать идеальное соотношение. Тщательно исследовав материалы, касающиеся глубоководных морских рыб, режиссер был вынужден выбирать между реалистичным изображением пираний или гротескным изображением отдельных их черт. Если бы он выбрал второй путь, то по его выражению, «…мы потеряли бы тот образ пираний, который есть в голове у каждого». Говорит Ажа: «Пираньи – универсальные существа. Когда вы думаете о пираньях, вы представляете себе тысячи очень агрессивных рыб, готовых вас сожрать. Если вы превратите пираний в монстров, то они уже не будут пираньями, а лишь еще одной разновидностью монстров».

Дизайнером по созданию персонажей стал Невил Пейдж.

«Когда я впервые его встретил, - вспоминает Ажа, - он сказал мне, что у него лишь две страсти: доисторическая эра и рыба». Это было многообещающее начало, и мы стали работать вместе над разными дизайнами, разными подходами, и до самого начала съемок продолжали искать тот самый образ, который вы увидите в фильме - среднее между просто пираньей и пираньей-монстром».

Для создания обычных спецэффектов Ажа пригласил Ховарда Бергера и его команду из KNB EFX, но для работы над оживлением цифровых пираний при помощи визуальных эффектов режиссер позвал художника Дерека Вентворта.

Для создания «ПИРАНИЙ 3D» потребовались съемки более 250 эффектов, в том числе для всех массовых сцен фильма. В начале картины есть сцена, в которой два ныряльщика впервые сталкиваются с тысячами смоделированных при помощи компьютера рыб-убийц. Но настоящим испытанием команды стала сцена кровавой бойни на Празднике Начала Лета. Рассказывает Вентворт: «У нас было реально около сотни людей, которые плескались и дурачились в воде. А там много чего происходило, большое количество людей прыгали с лодок, поэтому нам приходилось «изолировать» каждого отдельного человека и добавлять вокруг него пираний. Способ заключался в следующем: мы создали цифровые проекции всех людей, отчаянно барахтавшихся в воде, и «выпустили» пираний в свободное плаванье между ними. И рыба сама «нападала» на одних и по необходимости «обходила стороной» других. Работа над целой серией кадров оказалась гигантской и очень сложной, но по ощущению мы с ней справились».