Маленькая квадратная комната

Служила раньше гардеробной. Расположена между залом Аполлона, Обеденным и Эллипсовидным. Пол – античного типа из терракоты. На потолке полотно фламандской школы ХVIII века на тему «Лот с дочерьми (2,30х2,30).

Лот, в библейской мифологии – племянник Авраама. Авраам же был дедом уже упоминавшегося Иакова. После гибели г.Содома и превращения жены Лота в соляной столб (за то, что она при бегстве из Содома оглянулась, несмотря на запрет бога). Дочери Лота, напоив его вином, вступили с ним в кровосмесительную связь, чтобы продолжить человеческий род.

Здесь висит картина неизвестного художника, возможно английского, II половины ХVIII века – женский портрет.

Расположена между залом Аполлона, Большим залом и залом Эллипсовидной формы. Ее зеркальные двери с монограммами Абамелеков-Лазаревых позволяют назвать ее и зеркальной. Пол, как и в курительной, мозаичный, венецианского типа. Потолок с красивым карнизом, а в центре – картина «Похождение Ганимеда» (в материалах Посольства названа «Зевс на орле»), размером 1.50х1м.

Ганимед был сыном основателя Трои и отцом троянского царя Приама. Он отличался необыкновенной красотой. Зевс влюбился в Ганимеда и поручил одному из своих орлов похитить его. Некоторые авторы утверждают, что для похищения Ганимеда Зевс и сам превратился в орла. Ганимед стал жить среди богов, а Зевс послал своего вестника Гермеса сообщить родителям Ганимеда о той чести, какой удостоился их сын. В награду Зевс послал отцу Ганимеда пару бессмертных лошадей, потомство которых составило знаменитую царскую конюшню в Трое, и золотой серп работы Гефаста. Впоследствии Зевс превратил Ганимеда в созвездие Водолея, а рядом разместил созвездие Орла.

На второй этаж ведет парадная лестница, сделанная с хорошим вкусом, изящная, деликатно раскрашены перила в оливковый цвет с позолотой по краям.

В верхних гостевых помещениях имеется портрет одного из основателей династии Демидовых, работы академика Захарова.

Довольно значительное число произведений искусства сохранилось и на Большой вилле. Здесь и шпалеры («Коронование Марка Аврелия» второй половины ХVII века; «Спасение Александра Македонского и др.), картины, старинная мебель, вазы, подсвечники, часы.

Но наиболее примечательны – в 2-х залах над парадной лестницей сохранились фрески, которые, предположительно, находились и во дворце первоначально.

В первом зале – фрески монохромные. Во втором – с изображением Геракла, Фавна и фантастической дороги, вдоль которой стоят античные монументы. В верхней части стены – фриз с изображением Эдипа, Сивиллы, ангелов, львов и 4 герба в углах.

В одном из залов висят две картины, на одной из которых изображена вилла Абамелек, на другой – вилла Демидова во Флоренции (вилла Пратолино).

Как уже упоминалось, основное число скульптур находится вокруг Большой виллы. Часть их уже была описана. В начале аллеи, ведущей к Большой вилле, слева установлен бюст, по-видимому, одной из муз, далее – бюст Юлия Цезаря. В начале аллеи, ведущей к Большой вилле, справа – фрагментарная скульптура с головой, по-видимому, Цицерона. У входа в лоджию слева – скульптура музы Урании. Перед входом в левую торцевую лоджию – скульптура в полный рост, изображающая, по-видимому, Диоклетиана. В главной лоджии, в центре – мраморная фигура Афины-Иаллады. Там же, но спиной ко входу – скульптура женщины из семейства Флавиев (Флавии – императоры Веспасиан, Тит, Домициан …), на что указывает характерная прическа: нечто вроде высокой диадемы из торцов локонов волос. За Большой виллой целая галерея скульптур, в том числе и античных. Оттуда ведет влево вдоль забора аллея к прекрасному, видимо, античному, бюсту Максимина (есть надпись на цоколе).

Справа от Большой виллы – голова больших размеров богини Геры, жены Зевса, а далее в беседке – торс богини Венеры. Невдалеке стелла с двуликими бюстами (такой же есть в начале парадного въезда на виллу, справа). За железными воротами, на площадке, которая была перекидным мостиком соединена с виллой Дориа Памфили, на колонне бюст Каракаллы, по-видимому.

Около Малой виллы, слева от фонтана Цереры, еще один бюст императора Вителлия.

Между Малой виллой и Большой очень живописно в кустах расположена женская голова больших размеров с развевающимися волосами. Вниз, влево от Малой виллы, на фоне деревьев удачно установлена мужская фигура в полный рост.

На склоне вниз от домика Гарибальди, скульптура в полный рост, по-видимому, Бога войны Марса. Справа от нее, в кустах прячется скульптура женщины. Со стороны медпункта на поляне, врастая в землю, ждут энтузиастов мраморные фрагменты скульптур, карнизов, фронтов и фризов.

В совершенно критическом состоянии находятся плиты с мозайкой, которые в настоящее время служат фундаментом для козлов для резки металлических труб, и античные скульптуры около автомастерской. Мрамор превращается в мел, так что не сразу определишь, что эти скульптуры мраморные. Если и невозможна срочная реставрация, то уж более бережное отношение с нашей стороны совершенно необходимо. Недопустимо на пьедесталы ставить банки с маслом, красками для автомашин.

Порой можно услышать реплику, что «Эти камни никакой ценности не представляют». Так ли это?

Во-первых, нужно разграничить понятия: музейная ценность, археологическая ценность, историческая, ценность дворцово-паркового ансамбля. Совершенно однозначно, если бы вилла была лишена даже только парковой скульптуры, то ее художественная ценность значительно бы снизилась. В действительности же большинство произведений искусства и «камней» имеют и музейную ценность, что подтверждают и художники, приезжающие по линии Академии художеств. Нужно помнить строки завещания С.С.Абамелека-Лазарева: «… чтобы художественные и просто древние предметы хранились в целости и не увозились с виллы». Он то уж наверняка знал всему цену. «И просто древние предметы» ценил наравне с художественными. Однако же прямо-таки на глазах древние могильные камни разбивают и разбрасывают теперешние хозяева виллы.

Стоит обратить внимание, как бережно относятся к «камням» в итальянских музеях и даже просто в церквях. Даже небольшие фрагменты древних предметов монтируются на стене как ценные музейные экспонаты. Крупные же предметы находят совершенно неожиданное применение. Так, находчивый архитектор использовал античные ванны из древнеримских терм Каракаллы, подобные имеющимся на вилле, в качестве чаш бассейнов фонтанов на площади Фарнезе перед знаменитым палаццо Фарнезе эпохи Возрождения, где размещается Посольство Франции.

Широко известен подмосковный музей-усадьба Кусково. Однако, всю парковую скульптуру этого музея составляют итальянские копии ХVIII века античных скульптур. На вилле же Абамелек, которая музеем формально не является, значительное число скульптур и «камней» – античные, что само по себе уже ценно.

Сравнивая же коллекции живописи таких галерей в Риме как галерея Спада, галерея Корсини, можно констатировать, что эти музеи располагают произведениями (за исключением нескольких «жемчужин» признанных мастеров) такого же уровня живописи и той же эпохи, что и коллекции виллы Абамелек. Так, например, в галерее Корсини имеется полотно «Святое семейство» художника конца ХVI – начала ХVII века Бартоломео Скедони. Его же кисти принадлежит полотно (правда сильно потемневшее) на неизвестную нам библейскую тему, выставленную в Большом зале приемов. Матэ, которому С.С.Абамелек-Лазарев заказал портрет в честь 100-летия Лазаревского института, очень известный художник-график конца ХIХ – начала ХХ века.

В некоторых строениях чудом сохранились отдельные мелкие детали утилитарного назначения. Так уцелели защелки для наружных решетчатых ставень и установлены в корпусе новой постройки Малой виллы. Это – маленькие произведения искусства; в положении открыто – на вас смотрит женское лицо, в положении закрыто – мужское.

Кое-где сквозь покраску проступает бронза дверных и оконных ручек. Можно представить, как выигрывал интерьер от благородного сияния бронзы. К сожалению, старая традиция поддерживать бронзу в начищенном состоянии утрачивается, и бронзовые детали попросту закрашиваются заодно с оконными рамами и дверью.

К достоинствам виллы нужно отнести еще необычайно красивый природный ландшафт с живописными холмами, островками деревьев, тенистыми аллеями, украшенными парковой скульптурой и чудными фонтанами. К тому же с виллы в необычном ракурсе просматриваются некоторые памятники, которые стали уже символами Рима – собор святого Петра, конная скульптура Гарибальди. Образ акведука возникает при обзоре виллы Дориа Памфили с детской площадки.

Вилла Абамелек и все имеющееся на ней ценно хотя бы уже потому, что она соприкасается с могучим пластом цивилизации человечества: от античного мира, включая этрусков и императорский Рим, через историю христианства, через жизненные пути итальянской и русско-армянско-грузинской аристократии до советского периода и космической эры. Да, есть ниточка, которая связывает виллу Абамелек с космосом. В июле 1967 года проводился совместный советско-сирийский научный эксперимент по отработке космической технологии образования пространственных структур из множества монокристаллов. Этот эксперимент его авторами был назван «Пальмира» в честь одного из самых знаменитых древних городов Сирии. Как было записано в этой справке, в конце Х1Х века князь Абамелек-Лазарев совершил археологическое открытие, откопав двуязычный пальмирский камень.