Теория и практика мультимедиа. Звук, интерактивность
жүктеу/скачать 69 Kb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Audacity
- Spear
- Soundhack Paulstretch
- Для входа в библиотеку: имя guest, пароль guest Вопросы: asmir@theremin.ru
| ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА МУЛЬТИМЕДИА. ЗВУК, ИНТЕРАКТИВНОСТЬ.
Андрей Смирнов 1-й триместр 1. – Введение. Фрэнсис Бэкон, «Новая Атлантида» дома звука, дома света, дома запаха. Рихард Вагнер и концепция «тотального произведения искусства будущего». Концепция мультимедиа. Русский футуризм, «Свободная Искусство», «Свободная Музыка», «художники свободной музыки» Николая Кульбина (1909). Джон Кейдж и концепция случайности. «Найденный объект» (found object), «найденный звук» (found sound), шум и музыкальный звук. Новые технологии, их последствия. Примеры: - «интонарумори», музыка Луиджи Руссоло - Алвин Люсьер – “Music on a Long Thin Wire” - Джеймс Тенни - “Rising” - Жан Клод Риссе - “Suite for Little Boy” (2-я часть) 2. – Звук: волна, частота, амплитуда, фаза, скорость звука, особенности и границы восприятия. Психоакустика. Нелинейность слуха, частота колебаний и высота звука, интенсивность и громкость. Анализ сложного колебания, преобразование Фурье, спектр, обертоны, гармоники, их частоты и фазы, основной тон и период звуковой волны. Сонограмма. Относительность понятия "тембр". Визуализация спектра, сонограмма и новые возможности нотации. Примеры прото-инструментов XIX – начала ХХ веков: камертонные синтезаторы Гельмгольца, пневматические анализаторы и синтезаторы Рудольфа Кёнига. Синтезатор АНС, система UPIC Яниса Ксенакиса, программы Spear, Audio Sculpt, Metasynth. Практика: Знакомство с программами Audacity и Spear. Работа с этюдом №1 Примеры: - Алэйн Савуре «Don Quixotte Corporation» - «Поток» Альфреда Шнитке (1968) 3. – Пьер Шеффер и концепция «звукового объекта». Вальтер Руттман, «Кино для ушей» и композиция "Weekend" (1930). Дзига Вертов и фильм «Энтузиазм (Симфония Донбаса)» (1930-31). Конкретная музыка, редуцированное слушание, музыка для «пленки». Этюды Пьера Шеффера (1948). Центр GRM (Париж). Фоноген и Морфофон. «Конкретная поэзия» и концепция Ойвинда Фахльстрема. Текстово-звуковая композиция. Сериальная музыка. Формализация и параметризация музыкального материала. Электронная музыка. Герберт Аймерт и студия электронной музыки WDR (Кёльн, 1951). Электроакустическая музыка и «акусматика». Современные средства обработки и монтажа музыкальных фонограмм. Практика: Работа с этюдом №1 Примеры: - Вальтер Руттман - "Weekend" (1930) - Дзига Вертов – «Энтузиазм» (1931) - Этюды Пьера Шеффера (1948) - Карлхайнц Штокхаузен - электронные этюды начала 1950-х - Лучано Берио «Sequenza» (Voce (1965)), «Thema – Omaggio a Joyce» (1958) - Бернар Пармеджани - «De Natura Sonorum» (1975) - Стен Хансон «Oips!» - Тревор Вишарт «VOX Cycle», «Anticredos» 4. – Монтаж и форма. Сергей Эйзенштейн: монтаж аттракционов. Заявка. Типы монтажа. Концепция вертикального монтажа. Первые звуковые фильмы 1930-33. Концепция спектроморфологии Дениса Смоли. Техника спектральных мутаций. Спектральная музыка. Музыкальная форма в электроакустической музыке. Практика: Работа с этюдом №1 Примеры: - Дзига Вертов – «Энтузиазм» (1931) - Звуковые фильмы 1930-33 - Жерар Гризе «Le Noir de l’Étoile» - Тревор Вишарт - «Vox-5» (1986) - Денис Смолли - «Empty Vessels» и «Basic Metals» - Ханс Тучку - «Epexegasia» - Пол Кунс - «Runabout» (2001) 5. – Вперед в прошлое. Футуристические звуковые машины, архаические техники синтеза звука. Итальянский футуризм. Футуристические манифесты. «Искусство Шума» и шумовые инструменты Луиджи Руссоло (1914). Соломон Никритин, Проекционизм, Проекционный театр и мультимедиа технологии 1920-х. Паровой «Орган труда» (1918). Арсений Авраамов: «Гудковая» симфония (1922-23), «топографическая акустика», музыка для городов и улиц. Раннее звуковое кино, различные электрооптические инструменты, Вариофон и т.п. Практика: Примеры синтеза в программах IRCAM-Forum, Spear и MAX/MSP. работа с сонограммами в программах BW и ARSS. Этюд №2 - визуализация звука и преобразование графики в звук. Photoshop, как инструмент трансформации звука. Примеры: - Дзига Вертов – «Энтузиазм. Симфония Донбаса» (1931) - Николай Крюков – шумовая музыка к фильмам «Дела и люди», «Изящная Жизнь» (1932) - Пол Демаринис – «Edison Effect» 6. – Техники синтеза звука. Аддитивный и субтрактивный синтез звука. Жан-Клод Риссе: развитие техники аддитивного синтеза, звуковые парадоксы. FM–синтез. Джон Чоунинг и центр CCRMA в Стэнфордском университете. Ксавье Серра и техника спектрального моделирования (программы Diphones (IRCAM) и Spear). Перри Кук и техника физического моделирования (программа Modalise (IRCAM)). Мультифоника. Использование расширенных техник игры на музыкальных инструментах и данных акустического анализа в композиции инструментальной музыки и инструментовке. Практика: Работа с этюдом №2 Примеры: - Каталог звуков Риссе, композиции “Mutations”, “Songs”. - Петер Аблингер & co - Говорящее фортепиано (видео). - Композиции Джона Чоунинга «Sabelithe», «Turenas», «Stria», «Phone». - Оке Пармеруд – “Tren” - Ханс Тучку – “…erinnerung…”, “Les invisibles””Sieben Stufen” - Лучано Берио «Sequenza» - Вольфганг Мотц «Sotto pressione» (1982) 7. – Лев Термен: «технические возможности сочетания музыки и цвета, музыки и жеста, музыки и осязания, музыки и обоняния». Терменвокс и терпситон. Управление с помощью движения и жеста. Интерактивность. MIT Media Labs, Тод Маковер, Джо Парадизо, концепция «гипер-инструмента». Видеосистемы «motion tracking». Обзор существующих инструментов и систем. Популярные языки и визуальные среды музыкального и мультимедийного программирования - C-Sound , Supercollider, MAX/MSP, PD, Chuck. MIDI интерфейс и MIDI контроллеры. Практика: Работа с этюдом №2 Примеры: - Тод Маковер - Перформансы театра Palindrome. 8. – Акустика помещений, отражение звука, эхо, реверберация. Резонанс. Бинауральный эффект. Локализация звука в пространстве. Движущиеся источники звука и эффект Доплера. Акустические обратные связи. Примеры звуковых композиций и инсталляций. Акустика музыкальных инструментов. Певческий голос, форманты, горловое пение. Речь: фонемы и дифтонги. Синтез речи, Voder (1939), формантный синтез, программа CHANT (IRCAM). Практика: Этюд №3 (работа с FFT фильтром и манипуляции со спектром звука). Работа в программах Reaper, Audacity, HOG, Sound Hack. Примеры: - Элвин Люсьер - "I am sitting in a room" - тувинский фольклор - Мишель Мак Наб «Hidden City» (1987) - Жан-Баптист Барье «Chreode1» (1983) - Дэвид Эван Джонс «Scritto» (1986) - Элвин Люсьер - "Heterodyning" - Инсталляция «Film Machine» Кейчиро Шибуйя и Такаши Икегами (2007) - Давид Тюдор - «Rain Forest», - Роберт Нормандё – “Bede”, “Spleen” 9. – Способы обработки звука. Амплитудная и частотная модуляция. Кольцевая модуляция. Фильтры, линии задержки, ревербераторы. Спектральные трансформации и кросс-синтез. Автоматизация параметров обработки звука. Практика: Работа с этюдом №2 - этюды Рея Желетта (1993-94) - Рей Желетт – «Hommage à Pollock no 2 (1991)» 10. – Экспериментальная музыка 1950-1970-х, ее следствия и влияния. Случайность. Звуковые ландшафты (Soundscapes). Концепции и музыкальные примеры. «Язык новых медиа» и «дигитальное искусство» 1990-х. «Пост-дигитальное» мышление 2000-х и «эстетика ошибок». Николас Коллинз концепции DIY («Сделай сам») и Circuit Bending. Хакерство как художественный метод. Объекты и способы хакерства. Примеры и Практика: Работа с этюдом №3 Примеры: - Джон Кейдж - «Cartridge Music» - Полин Оливейрос - Элвин Люсьер- «Музыка для Альфа Волн» - Джеймс Тенни - Карлхайнц Эссл - Программы (легальные, бесплатные): PC (Windows):
Macintosh (OSX):
Литература:
Интернет ресурсы: Интернет-библиотека - http://asmir.info/lib/ Книги - http://asmir.info/lib/stuff/books Статьи - http://asmir.info/lib/stuff/articles Фонотека - http://asmir.info/lib/stuff/music Программное обеспечение - http://asmir.info/lib/stuff/software Программа AUDACITY - http://audacity.sourceforge.net/ Среда визуального программирования PD - http://puredata.info/ Учебник PD - http://pd-tutorial.com/english/index.html Для входа в библиотеку: имя guest, пароль guest Вопросы: asmir@theremin.ru жүктеу/скачать 69 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|