7-сыныптағы «Сәндік қолданбалы өнері» бөлімін оқытудағы жобалау әдісін қолдану

Хохлома-бұл алтын фонда қызыл, жасыл және қара түстермен жасалған ағаш ыдыс-аяқ пен жиһаздың сәндік кескіндемесі. Бояу кезінде ағашқа алтын емес, күміс түсті ұнтақ қолданылады. Осыдан кейін өнім арнайы композициямен жабылған және пеште үш-төрт рет өңделеді, бұл бал-алтын түске қол жеткізеді, бұл жеңіл ағаш ыдыстарға массивтілік әсерін береді.

Сәйкес ескі аңыз Московии өмір сүрген искусный мастер – иконописец, любивший өз ісін пользовавшийся ерекше почетом өзінен патшаның. Алайда, бір күні ол орманның қалыңдығына бостандық үшін қашып, орыс жерінің барлық сұлулығын сіңірген өнермен айналысуға шешім қабылдады. Оның шығармаларын әлемнің түкпір-түкпірінен көруге келді. Ақыр соңында, патшаға қауесет келді, содан кейін стрелецке шеберді ұстап, Сарайға апаруға бұйрық берілді. Тек шебер бұл бұйрық туралы білді, көршілерге шеберліктің құпиясын ашты, үйін өртеп, қашып кетті. Содан бері бұл шеберді ешкім көрмеді, ал хохлома жаңа жарқын, от тәрізді түстермен ойнады.

Хохлома кескіндемесі оттың символы болып саналды, ал орындау түсі әдемі, әдемі нәрсемен байланысты болды, сонымен қатар күннің қызаруымен және оның жарқылымен, яғни аспан түсімен және аспан құбылысымен анықталды.

Кескіндеменің бұл түрі жарық сәулелерімен тесіліп, өнімнің өзі алтын жарықтан Жарық шығарды, өйткені оған қарап, қамқоршының көз алдында керемет көріністер пайда болды.

Ою-өрнек негіздері:

Үлкен заттарға, ыдыс-аяқтарға және ыдыстарға, розетканың айналасында жұмсақ дөңгелек бұрыштары бар шаршы немесе ромб салынған. Цилиндрлік пішіні бар қоймаларда немесе сортаңдарда шеберлер жерден көтерілген қашудың суреттерін жасады. Өнімнің биіктігі неғұрлым төмен болса, ою-өрнек толқынының қозғалысы соғұрлым күшті болады. Өнім неғұрлым жоғары болса, бұтақтардың толқыны соғұрлым салқын болады. Нысанның бүкіл беті ою-өрнектермен үйлесімді түрде толтырылды. Мерекелік ыдыс-аяқтар күрделі және керемет безендірілген. Хохлома балық аулауының ең биік шыңына XVIII ғасырда жетті. Қазіргі уақытта жазудың екі түрі бар: жоғарғы және фондық. Үстіңгі кескіндеме ыдыс-аяқтың тарылған бетіне пластикалық соққылармен жүргізіліп, керемет ашық жұмыс үлгісін жасады. "Жоғарғы" хаттың классикалық мысалы " шөп "болуы мүмкін" фондық " кескіндеме үшін қара немесе қызыл фонды қолдану тән болды, ал суреттің өзі алтын болып қала берді. Бірақ мұндай түс схемасы Хохлома кескіндемесінде бірден пайда болған жоқ. Ол үлкен өзгерістерге ұшырады, жылдар өте қысқа және салтанатты болды. Жоғалып белильные разживки, создававшие әсер объемности нысандары болды шектеу бояу гаммы. Егер бұрын шеберлер ақ, көк, көк, қызғылт, жасыл және қоңыр түстерді қолданған болса, онда біртіндеп ою-өрнектің негізгі түстері қызыл, қара және алтынға айналады. Мұндай шектеу бұл бояулардың қатайту кезінде пеште күйіп кетпеуіне ғана емес, сонымен қатар суретшілер осы түстердің үйлесімін, ең алдымен олардың ерекше сәндік қасиеттеріне байланысты таңдағанына байланысты болды. Жоғарыда айтып өткендей, қазақстан

"Міну" хатында шебер бұйымның алтын немесе күміс фонына қара немесе қызыл бояумен сурет салады. Мұнда ою-өрнектің үш түрін ажыратуға болады: "шөп" кескіндеме, "жапырақ астында" немесе "жидек астында" кескіндеме, "зімбір" немесе "зімбір"кескіндемесі. "Шөп кескіндеме" бала кезінен бәріне таныс және таныс шөптерге ұқсайды: шөгінді, белоус, луговик. Бұл, мүмкін, кескіндеменің ең көне түрі. Ол бұйралармен, түрлі соққылармен, кішкентай жидектермен немесе күміс фонда спикелеттермен жазылған. "Шөп" үлгісі әрдайым Хохлома кескіндеме шеберлерінің арасында танымал болды. Олар бұл суретті щеткамен үлкен сүйіспеншілікпен жазды, содан кейін оны қалың бұталарға жинап, содан кейін оларды өнімнің бетіне шашыратты. Өсімдік ою-өрнегін бояу әдістері соншалықты әр түрлі, сондықтан шебердің қолынан таңғажайып мотивтер шығады. Олар ерекше элементтерге айналады, олардың комбинациясы көптеген комбинацияларды жасайды. Жеке шөптерден суретшілер короздың немесе тауықтың сүйікті мотивін жазады, ол ағашқа отырады және одан жидектер алады.

Шөптен басқа, шеберлерге жапырақтары, жидектері мен гүлдері кіретін хат "жапырақ астында" немесе "жидек астында"деп аталады. Бұл суреттер" шөптен " үлкен соққылармен ерекшеленеді, олар сопақша жапырақтардың, дөңгелек жидектердің пішіндерін құрайды. Халық шеберлері өсімдік формаларын сәндеу арқылы өз мотивтерін алады. Сондықтан Хохлома шеберлерінің өнімдерінде біз гүлдер, ромашкалар, қоңыраулар, жүзім жапырақтары, құлпынай, қарақат, қарлыған, мүкжидек көреміз. Жапырақ астындағы кескіндеменің негізі үш-беске біріктірілген ұшты немесе дөңгелек жапырақтардан және икемді сабақтың жанында топтарда орналасқан жидектерден тұрады. Үлкен ұшақтардың суреттерінде үлкен мотивтер қолданылады-шие, құлпынай, қарлыған, жүзім. Бұл кескіндеме үлкен сәндік мүмкіндіктерге ие. "Арамшөптермен" салыстырғанда ол көп түсті. Мысалы, егер" шөп "кескіндемесінде негізінен қара және қызыл түс қолданылса, онда" жапырақ астында "немесе" жидек астында " кескіндемесінде шеберлер жасыл жапырақтарды жазады, сонымен қатар қоңыр және сары түстермен үйлеседі. Бұл суреттер осындай композицияларда жасыл, қызыл, қоңыр түстермен жазылған шөп үлгісімен байытылған. Жоғарғы хатқа кескіндеменің тағы бір түрі кіреді – "зімбір" немесе "зімбір". Бұл геометриялық фигура, көбінесе шаршыға немесе ромбқа сәйкес келеді, ал тіктөртбұрыштың ортасында – "үлкен зімбір" – күн. Зімбірдің суреттері шөптерге қарағанда қарапайым және шартты, оларды көргенде, шеңберде бұралған сәулелері бар күн үнемі қозғалыста болатын сияқты. "Фондық" хатта ою-өрнектің екі түрі бар – - "фон астында" және "бұйра"кескіндеме. "Фон астында" кескіндеме, жоғарыда айтылғандай, жапырақтары мен гүлдері бар сабақтың сызығынан, кейде құстардың немесе балықтардың бейнелерінен басталады. Содан кейін фон бояумен жазылады, көбінесе қара. Бойынша золотому фонға прорисовывают бөлшектер ірі мотивтер. Боялған фонның үстіне щетканың ұшымен "шөп жазбалары"жасалады-негізгі сабақтың бойымен ырғақты соққылар, жидектер мен кішкентай гүлдер щетканың ұшымен "жабыстырылады". "Алтын" жазудың бұл түрінде тек жапырақтардың силуэттерінде, гүлдердің үлкен формаларында, Хохлома шеберлері сурет салғанды ұнататын ертегі құстарының силуэттерінде жарқырайды. "Фонда" кескіндеме әлдеқайда көп уақытты қажет ететін процесс және әр шебер мұндай жұмысты жеңе бермейді. Мұндай кескіндеме бар өнімдер әдетте сыйлыққа арналған және әдетте тапсырыс бойынша жасалынған және жоғары бағаланған. "Фондық" кескіндеменің бір түрі - "кудрина". Оның ерекшелігі-айшықты бейнесі, жапырақтар, гүлдер, завитков. Олар бос емес кеңістік бояумен боялған, ал алтын бұтақтар ашық қызыл немесе қара фонда керемет көрінеді. "Кудрина" өз атауын Алтын бұйра бұйралардан алды, олардың сызықтары жапырақтардың, гүлдер мен жемістердің таңқаларлық өрнектерін құрайды. "Кудрина" кескіндемесі кілемге ұқсайды.

Оның ерекшелігі - басты рөлді карпальды жағынды емес, контурлық сызық ойнайды. Бөлшектерді өңдеуде жалпақ алтын дақ және нәзік жанасу. Кескіндеменің бұл түріндегі Фон да қызыл немесе қара түске боялған. Хаттың бұл түрінде басқа бояулар қолданылмайды. Хохлома кескіндемесінің пайда болуынан бастап бүгінгі күнге дейін оның әртүрлі түрлері үлкен өзгерістерге ұшырады, дегенмен стилистикалық негіз өзгеріссіз қалды. Хохлома өнері Еділ сұлулығының жанында орыс жерінде пайда болғандығы кездейсоқ емес. Ол отразило өзіне табиғат байлығы осы привольного өлке. Біздің жеріміздің кеңдігі және орыс адамының жанының жомарттығы оған жарқын түстер мен өрнектердің еркін ырғақтарын ұсынды. Мұнда шеберлер осындай қуанышты және поэтикалық ою-өрнекті жаза алады, қарапайым ағаш тұрмыстық заттарда күн сәулесінің нұры мен жылуы, көктемгі шөптер мен гүлдердің шуылы естіле бастайды. Ауылының отырып, ерте заманнан бері байланысты тарихы Хохломской көркем, орналасқан жағалауларындағы извилистой өзеніне Узолы, впадающей қр Волга. Терең жартастармен, таулы беткейлермен және әсем ормандармен бөлінген су басқан шалғындар мен жасыл алқаптар оның жағасында созылады. Суретшілердің сезімтал жаны үшін көктемнің оянуы және ылғалмен қаныққан жердің ерекше иісі, зығырдың көгілдір гүлденуін, күздің алтынын және қысқы орманның күміс ақтығын байқау мүмкіндігі әрқашан маңызды оқиғалар болды. Дәл осы жерде, рустикалық тыныштықта олар табиғи әлемге енуді, қарапайым дала шөптерінің жеңілдігі мен рақымына және орман жемістерінің шырындылығына таңдануды үйренді. Воспроизводя бұл мотивтер в орнаменте, олар құрып ақындық туралы баяндау қамтамасыз ету және сұлулық орыс жер.

1. 
   Батик бөлімін оқытуда жобалау әдісін қолдану
   

Батик-бұл резервтік композицияларды қолдана отырып, матаға сурет салу өнері. Малай-Индонезиялық шыққан "батик" сөзі аудармада "тамшы" дегенді білдіреді. Техника сәндік-қолданбалы өнер бөліміне жатады. Оның барлық түрлеріне тән ерекшелігі-бәрі қолмен жасалады, ал бояу көркем дизайнды ескере отырып матаға қолданылады. Бояғышты дайын емес матаға қолданған кезде ол өздігінен таралады. Таралу дәрежесін "шектеу" үшін резервтеу құрамы, балауыз немесе жіптер, жгуттар мен түйіндер көмегімен механикалық қоршау қолданылады.

Батиктің пайда болуы

Олар матаны тоқумен бір уақытта дерлік бояй бастады. Картиналар өндірісінде адамдар түс схемасын әртараптандыруға және байытуға тырысты. Сондықтан тоқыма суреті басылып жүрді және әр түрлі тәсілдері, қолмен бояу жағу арналған мата.

Батик өнері

Техниканың отаны Оңтүстік-Шығыс Азия болып саналады, ал батик өнерінің өзі 2000 жылдан астам уақыт бойы өмір сүріп келеді. Түйіндік батик-әлемдегі әртүрлі халықтарда жиі кездесетін әдістердің ең қарапайымы. Жапонияда матаны бояудың ұқсас әдісі "сибори"немесе" шибори " деп аталады. Оның пайда болуы 6-8 ғасырларға жатады. Батыс Африкада сонымен қатар түйін техникасында маталарды бояудың ежелгі дәстүрлері бар, олардың мысалдарын Гамбия, Гвинея, Конго, Сенегал, Камеруннан табуға болады. Түйін техникасы Үндістанда да танымал, онда ол "бандхани" деп аталады. Ыстық батикті қолдану мысалдары ежелгі Армения, Иран және Әзірбайжан халықтарында кездеседі. Индонезия, Ява аралы оны дамытудың ең ірі орталықтарының бірі болып саналады.

Батик техникасы

Бастапқыда бұл әдіс тек мақта матасына қолданылды. Кескіндеме алдында ол бірнеше сатыда өңделді, оның ішінде сіңдіру, ағарту және қайнату. Бұл материалдың біртектілігі мен қажетті тығыздығын берді.

Алғашқы бояғыштар

Бояғыштар тек табиғи шыққан. Түс схемасы әр түрлі болған жоқ. Олар негізінен піл сүйегінен қара қоңырға дейін жылы қоңыр түсті болды. Қоңыр пигмент емен мен грек жаңғағының қабығынан алынды. Қызыл-Марена тамырынан, кермес пен кочиналиден. Сары және жасыл түрлі қыналар берді. Ең қымбат өсімдік бояғыштарының бірі индиго болып саналды, оның шикізаты индигоноска бояғыш, вайда және Қытай индиго болды.

Индонезияда батик құру процесі

Кескіндеменің өзі көп уақытты қажет ететін процесс болды, Яван шеберлері бір киім жасауға бірнеше айға дейін уақыт жұмсай алды. Алдымен матаға ыстық балауыз жағылды, содан кейін ол бояумен құмыраға батырылып, кептірілді. Әр түс үшін бояу циклы қайталанды. Бастағанбыз ең жарқын реңк береді және переходили неғұрлым күңгірт. Жалпы, оннан аспайтын түстер қолданылды.

Еуропадағы Батик

Еуропада батик техникасы 17 ғасырдың басында голландиялық теңізшілердің арқасында таралды. Сол кезде мата кескіндеме шеберханаларының көп саны пайда болды, онда еңбек өнімділігін арттыру үшін мөрлер қолданылды. Гуттың құрамы ойлап табылды, соның арқасында "суық батик"техникасы пайда болды.

19 ғасырда синтетикалық бояғыштар пайда бола бастады-олар әсіресе батик техникасында белсенді қолданылды. Алайда, өндіріс өнеркәсібінің дамуы қол еңбегінің күрт төмендеуіне әкелді. Батикті тек суретшілер жалғастырды және ол сәндік-қолданбалы өнердің бір түрі ретінде бекітілді.

Қазіргі батик

Қазіргі уақытта батик техникасында бүкіл әлемде шеберлер жұмыс істейді.

Негізгі техника

Ыстық батик.

Суық батик.

Түйіндік батик.

Еркін сурет.

Кескіндеме кезеңдері

Барлық техниканың өзіндік ерекшеліктері бар. Дегенмен, матаны бояудың ұқсас кезеңдерін ажыратуға болады.

Матаны дайындау. Бұл кез-келген техникадан басталады. Міндет-ластануды, жуықтау құрамын бетінен алып тастау және кейінгі шөгудің алдын алу.

Матаны зембілге бекіту. Суық және ыстық батик үшін қолданылады. Түйін техникасында жұмыс істеу кезінде көбінесе зембіл қажет емес.

Эскизге сәйкес резервтеуші құрамды жағу. Матадағы түйіндік батик техникасында брондау түйіндерді байлау процесін білдіреді.

Матаны бояу.

Жұмысты кептіру және зембілден алу.

Бояуды бекіту. Бояу түріне байланысты Процесс.

Ресімдеу жұмыс. Орамал/шарф жиегін тігу немесе панно безендіруді багетке салу.

Қазіргі заманғы материалдар

Бүгінгі таңда материалдардың кең таңдауы батиктің әртүрлі әдістерін тез және тиімді игеруге көмектеседі. Бояғыштардың ассортименті матамен әрекеттесу әдісіне, ең бастысы бекіту әдісіне сәйкес екі топқа бөлінеді. Сонымен, бу бекітілген бояғыштар талшықтарға енеді, ал "үтік астындағы" бояғыш әр талшықты сыртынан бояйды. Будың бекітілген бояғыштарының түсінің тұрақтылық көрсеткіштері жоғары.

Батикке арналған бояу

"Үтік астында"бояғыштармен жұмыс

Бояуды "үтіктің астына" бекіту процесі, әдетте, дайын жұмысты дұрыс емес жағынан шамамен 3 секунд ішінде үтіктеуден тұрады. Мұндай бояулар әуесқой бояулар болып саналады және жаңадан бастаушыларға қолайлы. Сатып алу кезінде "Жібек" деп белгіленген бояуларды таңдаған жөн, олар матаның құрылымын сәл өзгертеді. Алайда, бұл при многократном окрашивании учаскесінің жоғалады жеңілдігі және созылғыштығы материал. "Тоқыма" деп белгіленген Бояулар жоғары "жасыру қабілетіне" ие және текстураға айтарлықтай әсер етеді. Сондықтан олар көбінесе футболкалар мен жемпірдерді бояу үшін қолданылады, және бұл енді батик деп аталмайды.

Бу нығайтылатын бояғыштармен жұмыс

Будың бекітілген бояғыштарын бекіту белгілі бір қысым кезінде будың матаға әсер етуімен жүреді. Ол үшін кәсіби буландырғыштар немесе автоклавтар қолданылады. Бояғыштарды үйде және арнайы жабдықсыз бекітуге болады. Бірақ бұл әдіс тәжірибені қажет етеді, әйтпесе нәтиженің сапасына кепілдік беру қиын. Сондай – ақ, арнайы сұйықтық-фиксатормен бекітілген бояғыштар бар.

Батикке арналған маталар

Батик жасау үшін табиғи материалдар қолданылады – мақта және жібек, сирек жүн.

Батикке арналған маталар

Қолмен және синтетикалық маталарды бояуға мүмкіндік беретін бояғыштар бар.

Затты таңдағанда, тоқу түрі мен тығыздығы процестің өзіне және дайын өнімнің сыртқы түріне әсер ететінін ескеру қажет. Сонымен, орташа және жоғары тығыздықтағы маталарға сурет салу жұқа матаға қарағанда жарқын болады. Атласты маталарға тән атласты талшықтардың тоқуы бояудың "таралуының "жоғары дәрежесін қамтамасыз етеді. Сол бір әсері атласе және крепе болады қатты бойынша әртүрлі айқындықтағы.

Батикке арналған құралдар

Бояу щеткалармен, мақта тампонымен, бояуды шашыратуға арналған банкалармен, штамптармен және роликтермен қолданылады. Басқа құралдарды таңдау техникаға байланысты. Сондықтан суық батик үшін резервті қолдану үшін түтіктер немесе түтіктер қолданылады. Ыстық батик үшін сізге чантинг қажет болуы мүмкін – балқытылған балауызға арналған арнайы суару құралы. Немесе батик түйреуіш-бұл балауызды қолдануға арналған электрлік құрал, ол бүкіл жұмыс процесінде оның тұрақты температурасын сақтай алады. Түйін техникасы үшін жіптер мен серпімді жолақтар, бос топырақ қолданылады.

Батикке арналған құралдар

Батикке арналған рамалар

Көптеген техникалардың кескіндемесі Жібектің созылған бетінде орындалады. Жақтауда материал түймелер немесе ілмектер көмегімен бекітіледі. Мамандандырылған дүкендерде ілмектері бар жылжымалы рамаларды сатып алуға болады, олардың мөлшері кесуге байланысты реттеледі.

Батиктің сәндік-қолданбалы функциясы

Матаға көркем сурет салу-сәндік-қолданбалы өнердің бір түрі. Қолмен боялған мата панельдерді, киім мен аксессуарларды, сондай-ақ интерьер дизайнын жасау үшін қолданылады. Яғни, өнім қоршаған ортамен өзара әрекеттеседі және оның негізгі функциясы – безендіру.

Матамен жұмыс жасаудағы сәнділік келесі ерекшеліктермен көрінеді:

элементтер көбінесе стильдендірілген;

олар шығармашылық тұрғыдан қайта қарастырылады;

олардың мөлшері, пішіні және саны өзгереді;

заттардың жеңілдетілген, жазықтық түрінде, рефлекстер мен хиароскуроның жарқылынсыз бейнеленуіне рұқсат етіледі;

сонымен қатар, суретшілердің нақты түрде орындалған жұмыстары жиі кездеседі.

Батиктің сәндік-қолданбалы функциясы

СӘНДІК композиция

Сәндік-қолданбалы өнердегі Композиция сәндік суреттің көмегімен, сондай-ақ табиғаттан жасалған эскиздерді (натюрморттар, пейзаждар, портреттер)сәндеу арқылы жасалуы мүмкін

Композицияның негізгі міндеті-көрерменге эмоционалды әсер ету. Көбінесе ол семантикалық жүктемені көтермейді және оны жасау кезінде форманың экспрессивтілігі мен түс схемасы бірінші орынға шығады.

Композициялық әдістер

Бұл экспрессивтілікті беру үшін белгілі бір әдістер қолданылады.

Композицияны ұйымдастыру кезінде екі нұсқа қарастырылған. Біріншісі-доминантты таңдау, онда барлық басқа элементтер тәуелді болып қабылданады, ал олардың орналасуы екінші негізгі элементке бағынады – тұтастай алғанда, жеке нысандарды бөлектемей, элементтер тәуелсіздігін жоғалтқан және біртұтас ансамбль құрған кезде.

Композициядағы тепе-теңдік.

Композиция теңдестірілген болуы керек. Яғни, композициядағы әр элементтің орны тұрақты және кездейсоқ емес. Тепе-теңдікті орнату үшін элементтердің дұрыс мөлшерін, пішінін, бағытын және орналасуын таңдау керек.

Композициядағы ырғақ.

Композициялық экспрессивтілікті жеткізудің тағы бір маңызды әдісі – ырғақ. Элементтердің орналасуына байланысты композиция статикалық (фигуралардың симметриялы орналасуы) немесе динамикалық (асимметриялық) болады.

Батик композициясындағы ырғақ

Композициядағы түс.

Композициядағы түстің рөлі де үлкен. Реңктерді таңдағанда, олардың жұмысқа қандай көңіл-күй әкелетінін ескеру қажет. Шартты түрде Түстер суық және жылы болып бөлінеді, ал композициялық шешім тұрғысынан бұл белгі кеңістіктік қабылдауға әсер етеді.