Андрей Кузнецов булат минжилкиев очерк жизни и творчества

«Ла Скала»— это не просто символ Милана, это один из культурных центров Европы. Масса людей приезжает издалека, чтобы увидеть «Скала». Начинающие артисты пытаются заручиться рекомендациями знаменитостей, чтобы работать в ней. Для музыканта или певца место в «Скала» — всемогущая визитная карточка. С такой визитной карточкой он будет принят везде, где только пожелает: с артистическими экзаменами покончено раз и навсегда»²⁴.

На сцене «Ла Скала» пели выдающиеся певцы из разных стран мира. Одно перечисление этих блистательных имен может занять не одну страницу. Здесь были осуществлены постановки оперных спектаклей, вошедшие в историю мирового искусства...

Булат с нетерпением ждал встречи с Италией, и она ошеломила его. «Первым итальянским городом, который я увидел, была Венеция,— вспоминает певец. — Я много читал об Италии, знал, что здесь любят петь. Но первое впечатление потрясло меня и моих спутников. Поезд остановился перед рассветом. Мы вышли на пустой еще перрон и вдруг услышали пение. Пела, по-видимому, девушка, причем ее голос звучал очень чисто и выразительно. Кто бы это мог быть? Мы прошли вдоль стоящих составов и, наконец, обнаружили «солистку». Ею оказалась молоденькая мойщица вагонов. Она энергично терла тряпкой вагонное стекло и увлеченно пела. Все молча переглянулись... Немного погодя мы повстречали группу итальянцев, которая провожала куда-то товарища. Все пели, но как пели... Эту картину забыть нельзя: рассвет, море, Венеция и песни».

Приехав в Милан, стажеры сразу включились в работу. Кроме Булата Минжилкиева, Ирины Богачевой и Гедре Каукайте, здесь также проходили стажировку солист Большого театра Владислав Пьявко и вокалист из Одессы Николай Огренич, направленные в Италию еще в 1967 году. Руководители учебного центра, итальянские артисты тепло и радушно встретили советских певцов. Атмосфера была самая непринужденная, дружественная. В театре совершенствовали свое мастерство вокалисты из разных стран мира — американцы и англичане, французы и бразильцы, русские и немцы. Занятия со стажерами вели подлинные мастера своего дела, многие из которых были певцами или же музыкантами — знатоками вокала с мировыми именами. В учебную программу входили постановка голоса, работа над партией, изучение итальянского языка (грамматика и разговорная речь). Занятия проводились ежедневно с десяти утра до часу дня, затем в театре начинались репетиции, а вечером (театральный сезон в «Ла Скала» открывается 7 декабря и продолжается до 15 июня) шли спектакли. Это тоже была школа. И как можно было пропускать эти репетиции и спектакли, в которых были заняты лучшие оперные певцы мира?! Ставились знаменитые оперы с участием Лючано Паваротти, Ренаты Скотто, Николая Гяурова, Миреллы Френи, Джанни Раймонди, Биргит Нильссон... У дирижерского пульта часто стоял Клаудио Аббадо. Этот мир волшебных звуков завораживал и приковывал к себе. Хотелось только петь и петь.

Б
С маэстро Дженнаро Барра. Милан, 1968.

Оперные партии стажер разучивал под руководством маэстро Энрико Пиацца — известного итальянского дирижера и пианиста, бывшего концертмейстера великого Тосканини, и маэстро Ренато Пасторино. Высококвалифицированные специалисты, знатоки вокала, они учили молодых певцов умению работать над созданием музыкально-сценического образа. «В опере персонаж зафиксирован в вокальной партии,— наставлял своих подопечных маэстро Пиацца. — Вы не знаете этой оперы, слушаете ее, стоя за кулисами, но лишь по звучанию музыки можете воссоздать визуальную картину. В музыке зафиксирована характеристика персонажа, и ее в первую очередь надо воплотить и лишь затем создавать сценический рисунок»²⁶.

За первый год стажировки Булат разучил несколько арий из опер итальянских композиторов, но большую часть времени занимали занятия в классе вокала. С каждым уроком певец приближался к заветной цели — овладением искусством бельканто.

Несмотря на то, что занятия в учебном центре «Ла Скала» были довольно напряженными, Булат все же находил время и для того, чтобы познакомиться с богатейшими историческими и художественными памятниками Италии. Он побывал в музеях и картинных галереях Милана, восхищался творениями выдающихся итальянских архитекторов Браманте, Филарете, Пьермарини. Неизгладимое впечатление на певца произвел грандиозный беломраморный собор — всемирно известный «Дуомо» — с его ажурными башенками и тончайшим кружевом каменного декора...

Во время каникул вокалист совершил поездку в Рим и Неаполь. В «Вечном городе» он со своими сокурсниками встретил Новый год. Стажеры остановились в советской резиденции — вилле «Абамелек», расположенной на одном из семи римских холмов, неподалеку от Ватикана. Праздник прошел весело, с импровизированным концертом, песнями и танцами. Булат подружился с молодыми сотрудниками посольства, и они помогли ему поближе познакомиться с достопримечательностями итальянской столицы. Он бродил по древним римским улочкам, любовался памятниками античности и Возрождения, которых здесь было великое множество: Колизей, Пантеон, Форум, термы Диоклетана и Каракаллы, Замок святого Ангела, знаменитые римские палаццо, площади, фонтаны... Особенно сильное впечатление произвело на Булата посещение собора святого Петра и музеев Ватикана. В течение нескольких дней с утра и до самого закрытия музеев, он бродил по их залам, восторгаясь бессмертными шедеврами Сикстинской капеллы — фресками Микеланджело, Боттичелли, Пинтуриккьо, Перуджино, росписями Рафаэля, картинами Леонардо да Винчи, Тициана, Веронезе, античными скульптурами и этрусскими древностями.

Незабываемой была и поездка в Неаполь. Любуясь видами на залив и Везувий, прогуливаясь по набережной Карраччоло, Булат вспоминал и своего наставника Барра — ведь старый маэстро был уроженцем Неаполя и принадлежал к старинному графскому роду Карраччоло, в честь которого и была названа набережная, а Барра был лишь его артистическим псевдонимом. Достопримечательностей в Неаполе тоже было предостаточно, но больше всего Булату запомнилась поездка в Геркуланум и Помпею — античные города, погребенные под слоем вулканического пепла во время извержения Везувия в первом веке нашей эры.

Эти поездки позволили молодому певцу поближе познакомиться с трудолюбивым и талантливым итальянским народом, совершенствовать знание языка. Вместе со своими друзьями, он часто бывал в Доме итало-советской дружбы, встречался с итальянскими трудящимися, выступал перед ними на концертах. Много было интересных встреч; одна из них запомнилась Б.Минжилкиеву — это была встреча с главным художником «Ла Скала» Николаем Бенуа, сыном известного русского художника и критика Александра Бенуа.

Первый год стажировки в Италии был самым трудным и напряженным. И хотя каждый день был заполнен до отказа, мысли о доме и семье постоянно тревожили сердце. В памяти всплывали картины далекого детства, улицы родного города, театр, друзья, близкие...

Но вот наступили долгожданные весенние каникулы, и певец вернулся домой. Радостной была встреча с женой, сыном, родителями. Счастливый Булат рассказывал об Италии, о театре, о своей учебе. Сын Мирад заметно подрос — в этом году он должен был идти в школу. Рейна делилась театральными новостями: на Всесоюзном конкурсе за постановку балета «Асель» театр был награжден премией; отмечена была и постановка оперы «Неизвестный солдат», в которой Булат исполнял партию Командира (диплом первой степени). В декабре прошлого года во Фрунзе приезжали солисты Большого театра Союза ССР А.Огнивцев, А.Ведерников, Т.Милашкина, Г.Олейниченко, Е.Кибкало, Ю.Мазурок, В.Атлантов и другие, дирижеры Б.Хайкин и Ф.Мансуров. В течение десяти дней они выступали в спектаклях Киргизской оперы и покорили своим искусством многочисленных зрителей, побывавших в эти дни в театре. Состоялись две премьеры — балет Л.Фейгина «Дон Жуан» и «Хореографические миниатюры». Постановку «Миниатюр» осуществил ленинград­ский балетмейстер Ю.Дружинин (педагог Рейны по училищу). Р.Чокоева тоже была занята в этом спектакле — она танцевала вальс Й.Штрауса...

Но работа продолжалась и во время каникул. В первой половине марта Б.Минжилкиев выступил в трех спектаклях («Фауст», «Русалка»). Любители музыки с нетерпением и интересом ждали появления Булата Минжилкиева на сцене. Всех волновал один вопрос: каким предстанет певец после занятий с итальянскими педагогами? И артист оправдал их ожидания. «Голос (певца. — А. К.) стал сильнее, богаче по тембру, в нем появились новые краски», — писала тогда газета «Советская Киргизия»²⁷.

Но пора было возвращаться в Милан. Снова потекли дни, заполненные учебой, посещениями репетиций и спектаклей, участием в концертах и работой с терпеливым, но настойчивым маэстро Барра. Глубокий знаток искусства бельканто, он первым из миланских педагогов познакомил советских стажеров с итальянской манерой звуковедения, ее спецификой. Маэстро был настоящей энциклопедией всего того, что было связано с оперой, вокалом. Он пел со многими выдающимися певцами двадцатого века на сценах лучших оперных театров мира. Когда Николай Огренич сказал, что он из Одессы, маэстро тут же сообщил, что хорошо помнит этот город, где незадолго до революции пел в «Проданной невесте» вместе с замечательной украинской певицей Саломеей Крушельницкой...

Учебный год уже близился к концу, когда однажды поздно ночью в номере «Сити-отеля», где проживал Булат Минжилкиев, раздался телефонный звонок. Звонила Рейна. Она поведала мужу о постигшем их семью горе — скончался отец, Абдулла Мунайтбасович. Булат был безутешен, но приехать на похороны он никак не мог. Только через месяц, еле дождавшись окончания учебного года, он вылетел домой. Отца похоронили на его родине — в селе Тору-Айгыр, на берегу Иссык-Куля. Целый месяц пробыл Булат дома. Он очень любил своего отца, и не мог простить себе, что в момент кончины не был рядом с ним...

Лето прошло... Наступил сентябрь. В братском Узбекистане открылась Декада киргизской литературы и искусства. Вместе с коллективом Киргизского театра оперы и балета в ней принял участие и Булат Минжилкиев. Его радовала предстоящая встреча с Ташкентом — ведь в этом городе он прожил целых семь лет. «Будучи в Италии, я часто вспоминал Среднюю Азию, свою родину, — говорил артист в интервью корреспонденту газеты. — Я говорю о Средней Азии потому, что скучал не только по Киргизии, но и по Ташкенту: там я учился в консерватории... Мечтаю побродить по скверу Революции, надеюсь встретиться с однокашниками и своими любимыми педагогами... И, конечно, с особым интересом послушаю оперу в Ташкенте»²⁸.

5 сентября в Государственном академическом Большом театре оперы и балета им. А.Навои состоялось открытие Декады, вылившейся в подлинный праздник дружбы и братства киргизского и узбекского народов. В Ташкенте, Самарканде, Бухаре, Андижане, Фергане, Коканде и других городах республики были развернуты выставки, демонстрации кинофильмов, книжные базары, состоялись встречи с деятелями литературы и искусства Киргизии. На сцене театра им. А.Навои шли оперы «Манас», «Отелло», «Опти­мистическая трагедия», балеты «Чолпон», «Асель». Мастера искусств Советского Киргизстана дали десятки концертов, которые состоялись не только в Ташкенте, но и в других городах республики.

Узбекская столица радушно встретила киргизских артистов. Булат Минжилкиев пел в день открытия декады и произвел яркое впечатление на всех присутствовавших в зале. Единодушной была и оценка критики, отмечавшей прекрасный голос киргизского певца, его артистизм, сценическое обаяние. Булата тепло поздравляли его узбекские коллеги — солисты оперы, преподаватели и студенты консерватории. В газете «Комсомолец Узбекистана» было напечатано интервью с артистом.

Одно из выступлений Б.Минжилкиева состоялось в Самаркандском театре оперы и балета, где он вместе с заслуженной артисткой Киргизской ССР К.Сартбаевой пел в спектакле «Евге­ний Онегин».

«Это были удивительно теплые и радостные дни,— говорил народный артист Советского Союза Абдылас Малдыбаев. — Нас встречали цветами, карнаями, песнями и улыбками. Танцевали и дети, и аксакалы, узбеки пели киргизские песни, а киргизы — узбекские. Это был замечательный массовый праздник, праздник подлинного братства, встреч — радостных, взволнованных»²⁹.

После завершения декады в Узбекистане артисты направились в Ригу на Дни культуры Киргизии в Латвии. В специальном экспрессе-поезде дружбы ехали деятели литературы, искусства и науки, исполнительские коллективы и солисты. В первом на пути следования латвийском городе Резекне была организована торжественная встреча гостей, а день спустя в столице республики состоялось официальное открытие Дней культуры.

В течение восьми дней латвийская земля гостеприимно принимала посланцев солнечной Киргизии. Праздник охватил многие города республики — Ригу, Даугавпилс, Юрмалу, Салдус, Цесис, Валмиеру, и повсюду зрители тепло принимали выступления киргизских артистов. Б.Минжилкиев исполнял партию Мельника в опере А.Даргомыжского «Русалка», выступал в концертах перед трудящимися республики, моряками Балтийского флота.

В Риге гостей из Киргизии ожидал приятный сюрприз — в Латвийском академическом театре оперы и балета состоялась премьера балета В. Власова «Асель». Герои Чингиза Айтматова пришли теперь и на латвийскую сцену. Каждый день приносил новые впечатления. 28 сентября на заключительном концерте выступили мастера искусств двух республик — Киргизии и Латвии. На торжественном акте закрытия Дней культуры Киргизии в Латвии отмечалось, что знакомство с произведениями литературы и искусства Советской Киргизии раскрыло «душу братского народа, приобщило к его ярким талантам, познакомило с его историей и современной жизнью»³⁰.

Приближалось начало занятий в учебном центре «Ла Скала», и Булат стал готовиться к отъезду. В Москве он узнал печальную весть: этим летом в Милане скончался маэстро Барра. Певец тяжело переживал смерть любимого педагога. Его скорбь разделили десятки советских вокалистов, прошедших стажировку у старого маэстро... Но жизнь продолжалась, и, прибыв в Милан, вокалист стал заниматься у нового педагога — маэстро Артуро Мерлини, тоже прекрасного специалиста и знатока бельканто. В связи со сменой преподавателя, стажировка Б. Минжилкиева была продлена еще на один год.

Маэстро Мерлини учил Булата постигать тонкости итальянской манеры пения, умению разбираться в стилистических особенностях сочинений композиторов различных школ и творческих направлений. Для всего этого нужны были не только одни знания, и поэтому на одном из первых уроков маэстро сказал своими воспитанникам: «Чтобы стать большим певцом, нужна высокая вокальная культура, а для ее приобретения старайтесь как можно больше бывать в театре». Следуя совету учителя, Булат не упускал малейшей возможности послушать спектакли, побывать на репетициях, которые шли на сцене прославленного театра — благо репетиционные классы учебного центра находились как раз по соседству с театральной галеркой. Особенно привлекали его репетиции — ведь присутствуя на них, можно было следить за работой дирижера, режиссеров, солистов, видеть, как рождается новый спектакль.

А сами спектакли? Это же настоящее чудо! Каждый сезон на сцене театра ставилось около 25 опер и 10 балетов. Пользуясь правом свободного посещения театра, стажеры из Советского Союза располагались на галерке, где, по мнению миланских любителей оперы, самая лучшая акустика, и с наслаждением слушали оперы Беллини, Доницетти, Россини, Верди, Пуччини, других итальянских и зарубежных композиторов³¹. «На галерке мы встречали тех самых страстных почитателей оперы, посещавших чуть ли не все спектакли. Здесь всегда много молодежи, часами простаивающей в очередях, чтобы достать дешевые билеты...» — вспоминает солистка Ереванской оперы Эллада Чахоян, проходившая стажировку в Милане в конце 70-х годов³².

Булат слушал пение многих выдающихся итальянских певцов — Дж.Раймонди, Л.Паваротти, П.Каппуччилли, Р.Скотто, Ф.Коссотто, Р.Орланди-Маласпина, М.Ринальдини, М.Френи, К.Бергонци, И.Винко, Дж.Гуэльфи, К.Кава, Б.Превези, Д.Чеккеле... Довелось ему слышать и крупнейших зарубежных вокалистов — М.Кабалье, П.Доминго, Б.Нильс-сон. Н.Гяурова, Л.Прайс, Дж.Сазерленд, М.Тальвела. Неоднократно наблюдал киргизский певец и за работой прославленных дирижеров, стоявших за пультом «Ла Скала»— К.Аббадо, Дж.Гаваццени, Ф.Молинари-Праделли, А Вотто.

Среди множества спектаклей, шедших на сцене театра, были и особо выделяющиеся постановки, которые уже вошли в историю мирового оперного искусства. Это — «Свадьба Фигаро» В.Моцарта, «Лоэнгрин» Р.Вагнера, «Отелло» и «Дон Карлос» Дж.Верди, «Тоска» и «Богема» Дж.Пуччини, «Борис Годунов» М.Мусорг­ского. Познакомился певец с малоизвестными советскому слушателю операми, такими как «Осада Коринфа» Дж.Россини, «Дочь полка» Г.Доницетти. Нередко посещал он и спектакли экспериментального театра «Пиккола Скала», где ставились оперы современных композиторов.

В выходные и каникулярные дни Булат выезжал в близлежащие города и изучал художественные ценности Италии. Он посетил многие театры, музеи и картинные галереи Болоньи, Турина, Генуи, Вероны, Триеста. В Венеции он побывал в театре «Ла Фениче» и прослушал оперы «Лючия ди Ламермур» Г.Доницетти и «Севильский цирюльник» Дж.Россини. Все это способствовало творческому росту артиста, формировало его эстетический вкус.

Второй год стажировки в Италии совпал у Булата Минжилкиева с подготовкой к IV Международному конкурсу им. П.И.Чайковского, который должен был состояться в июне 1970 года. В связи с этим событием ему пришлось на месяц раньше окончания учебного года выехать в Москву, куда уже стали прибывать и другие участники конкурса. В четвертый раз столица Советского Союза гостеприимно принимала молодых музыкантов из разных стран мира. Начиная с триумфальной победы талантливого американского пианиста Вана Клиберна в мае 1958 года, это творческое состязание музыкантов-исполнителей — а с 1966 года и певцов — стало пользоваться поистине мировым авторитетом и славой. С каждым конкурсом возрастало количество его участников. Если на первом конкурсе выступил 61 исполнитель, то в 1970 году участниками этого своеобразного соревнования стали более 200 певцов и музыкантов из 32 стран мира.

Задолго до начала конкурса газета «Советская культура» стала представлять своим читателям его участников. В одном из номеров был представлен и Булат Минжилкиев. Вместе с Булатом готовились к выступлениям на конкурсе и его коллеги по стажировке в «Ла Скала» Владислав Пьявко и Николай Огренич. Учитывая высокий уровень предстоящего состязания, киргизский певец работал не щадя сил. Он подготовил большую программу, состоящую из более чем десяти вокальных произведений — оперных и ораториальных арий, песен и романсов и т. д.

Торжественное открытие конкурса состоялось 1 июня, но певцы вступили в состязание только десять дней спустя. Среди 32 советских вокалистов — участников конкурса — было немало басов. И это были серьезные соперники — Евгений Нестеренко, Саркис Гуюмджан, Александр Правилов... Борьба предстояла нелегкая.

Первый тур Булат прошел успешно. Хорошо выступил он и на втором туре. Поэтому для певца было полнейшей неожиданностью, когда он не услышал своей фамилии среди участников, прошедших на заключительный этап состязания. Но увы, члены жюри отдали предпочтение другим участникам конкурса... Теперь Булату оставалось только слушать выступления своих бывших соперников. Наконец, конкурс завершился. Жюри подвело итоги и назвало победителей. Ими стали Елена Образцова, Тамара Синявская, Евгений Нестеренко, Николай Огренич. Вторые места заняли Зураб Соткилава и Владислав Пьявко. Это был настоящий триумф советских вокалистов — они заняли все первые четыре призовых места.

Конечно, Булат остро переживал неудачу. Однако грустить не было времени — в эти дни на сцене Большого театра Союза ССР завершал свои выступления оперный театр из Киргизии, и Булат Минжилкиев, успешно выступив в партии Мельника в опере А. Даргомыжского «Русалка», вместе с коллективом театра выехал на гастроли в Пензу...

После летнего отдыха, проведенного с семьей, певец продолжил свою работу на сцене Киргизского оперного театра. В ноябре, перед отъездом в Италию, он выступил в четырех спектаклях — «Фауст» (дважды), «Евгений Онегин» и «Русалка». Это явилось своеобразным творческим отчетом певца перед своими земляками. Любители музыки, ревниво следившие за развитием его таланта, восторженно принимали выступления любимого артиста.

Наступил последний год учебы в «Ла Скала». Наряду с занятиями в классе маэстро Артуро Мерлини, Булат стал посещать репетиции, которые проводили дирижеры учебного центра — Антонио Вотто и Нино Верки. Под руководством маэстро Верки стажер готовил свою дипломную работу — партию короля Филиппа в опере Дж. Верди «Дон Карлос». Эта партия была наиболее близкой творческому дарованию певца и представляла благодатный материал для полного раскрытия его вокальных и артистических возможностей. Уже на первых репетициях маэстро Мерлини заметил, что она очень естественно и органично ложится на голос Булата Минжилкиева, как будто специально написана для него.

Работа продвигалась успешно, и в начале весны была завершена. В апреле 1971 года, с трудом сдерживая внезапно наступившее волнение, киргизский певец вышел на сцену театра «Ла Скала». Это был его звездный час. Глядя со сцены в огромный зрительный зал, в котором никогда не бывает пустых кресел, Булат испытывал чувство радости и гордости за то, что он, представитель небольшого народа, живущего в далеком горном краю, поет теперь в одном из самых именитых театров мира. Он поет на той же самой сцене, на которой блистали Энрико Карузо, Маттиа Баттистини, Титта Руффо, Бемьямино Джильи, Тоти даль Монте, Мария Каллас, Рената Тебальди... Здесь некогда покорили сердца строгих и взыскательных итальянских зрителей Федор Шаляпин и Леонид Собинов. А совсем недавно в опере «Хованщина» здесь пела Ирина Архипова... Теперь настал черед Булата Минжилкиева.

Понимал Булат и ту громадную ответственность, которую он взял на себя, выступая на сцене «Ла Скала» — теперь он не просто стажер, но и представитель большой и могучей державы — Советского Союза. Помнил он и о том, что в зале всегда есть подлинные ценители оперного искусства, знающие наизусть каждую оперную партию. Они могут не только бурно выражать свое одобрение, но и освистать, неудачливого дебютанта. Да разве только дебютанта?! Освистывали и знаменитостей, если они плохо пели...

Булат Минжилкиев выдержал это труднейшее испытание. Экспансивные зрители бурно выражали свое одобрение — Филипп Минжилкиева произвел на них хорошее впечатление. Стажировка завершилась. Она дала певцу многое. Голос вокалиста стал более гибким, наполненным, приобрел способность передавать тысячи нюансов, расцвел богатой гаммой тембровых красок. Его репертуар пополнился новыми произведениями — басовыми партиями в «Реквиеме» Дж.Верди и «Магнификате» И.С.Баха, итальянскими оперными ариями и романсами. Давая оценку годам, проведенным в Италии, Б.Минжилкиев говорил: «Учеба у итальянских мастеров, безусловно, оказала огромное влияние на мой профессиональный рост. Если говорить обобщенно, то мне удалось в значительной мере усовершенствовать технику владения голосом, более углубленно освоить стиль и принципы итальянской школы пения и, конечно, намного обогатить свой творческий багаж, свои знания. Я уже не говорю о тех ярких впечатлениях, которые остались после знакомства с искусством прославленных певцов театра «Ла Скала»³³.

Такого же мнения придерживались и другие советские вокалисты, прошедшие стажировку в «Ла Скала». «Сам воздух, чудесный климат Италии способствуют совершенствованию вокального мастерства,— отмечала Ирина Богачева, — великолепно поставленные голоса итальянцев настолько свободно легки, что словно сливаются с изумительной природой. Итальянский язык своим благозвучием, обилием гласных, «открытых» звуков, также способствует пению. Стажировка в Италии очень полезна для советских певцов»³⁴.