Практикум по русскому языку и культуре речи [Текст]: учеб практ пособие / А. В. Щетинина. Екатеринбург: Изд-во гоу впо «Рос гос проф пед ун-т»
жүктеу/скачать 1.74 Mb. Pdf көрінісі
|
| Задание 66.
Прочитайте статью Н.A. Иониной о Василии Васильевиче Верещагине. Какова основная идея статьи? Выпишите последнюю фразу статьи. Как можно развить данную мысль? Составьте рассказ-рассуждение по картине В. Верещагина «Апофеоз войны». Подберите музыкальное произведение, со- звучное этой картине. Прочитайте рассказ на фоне подобранной музыки. «Одни распространяют идею мира своим увлекательным словом, другие выставляют в ее защиту разные аргументы – религиозные, полити- ческие, экономические, а я проповедую то же посредством красок», – го- ворил этот суровый, мужественный и бесстрашный человек. Ему, Георги- евскому кавалеру, участнику нескольких войн второй половины XIX века претило «красивое» описание сражений с батальонами солдат в новеньких мундирах и с блестящими штыками наперевес, с гарцующими на породи- стых конях молодцеватыми генералами-победителями. Благородная заслуга Василия Васильевича Верещагина перед чело- вечеством как раз и заключается в том, что он развенчал эту красивую бра- вурность действительным показом кровавой сущности войны. Сила его картины была такова, что один прусский генерал советовал императору Александру II «приказать сжечь все военные картины художника, как имеющие самое пагубное влияние». В середине XIX века Средняя Азия была предметом хищнических вожделений англичан, готовящихся захватить Туркестан. Присоединение его к России избавило эти народы от печальной участи колониальных ра- бов Англии, но в то же время русский царизм тоже вел здесь войну. В. В. Верещагин поехал в Туркестан без какого-либо предвзятого отноше- ния к войне. Его интересовали новые страны, новые народы, но вскоре ему пришлось и самому участвовать в войне. В. В. Верещагин был прапорщиком, «состоявшим при туркестанском генерал-губернаторе, носил штатскую одежду и пользовался свободой действий и передвижений, необходимых для того чтобы зарисовывать и писать увиденное. До весны 1862 г. без устали зарисовывал природу, на- родные типы, сцены быта Средней Азии». Впоследствии все свои турке- станские картины (вместе с этюдами) художник объединил в серию, чтобы усилить идейное воздействие на зрителя. Следуя одна за другой, эти кар- тины разворачивали перед зрителем весь сюжет («Нищие в Самарканде», «Опиумоеды», «Продажа ребенка-невольника» и др.). В полотне «Самар- кандский зиндан» В. В. Верещагин изобразил подземную тюрьму-клопов- 73 ник, в которой были погребены съедаемые заживо узники. Жестокой пыт- кой был для них каждый час пребывания в этой тюрьме. И только падаю- щий сверху свет, который растворяется в вечернем мраке подземелья, свя- зывал заключенных с жизнью. Центральное место среди туркестанских картин В. В. Верещагина занимают батальные полотна, которые он объе- динил в серию «Варвары». Заключительным полотном этой серии является всемирно известная картина. Среди раскаленной степи, под жгучими лучами солнца, изображена пирамида из человеческих черепов, вокруг которой вьются вороны. Карти- на воспроизводит одну из пирамид, которые не раз складывались по при- казу Тамерлана из голов, завоеванных и истребленных им народов. Со- оружались такие пирамиды и в новое время – уже по приказу среднеазиат- ских ханов. Однако картина В. В. Верещагина носит не столько конкретно-исто- рический, сколько символический характер. Полотно «Апофеоз войны» – это изображение смерти, уничтожения, разрушения. Детали ее: мертвые деревья, полуразрушенный безлюдный город, высохшая трава – все это части одного сюжета. Даже желтый колорит картины символизирует уми- рание, а ясное южное небо еще больше подчеркивает мертвенность всего окружающего. Даже такие детали, как шрамы от сабельных ударов, дыры от пуль на черепах «пирамиды», еще явственнее выражают идею произве- дения. Чтобы полнее выразить ее, художник пояснил это надписью на ра- ме: «Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим». Продолжая эту мысль художника, замечательный русский критик В. В. Стасов писал: «Здесь дело не только в том, с каким именно мастерством Верещагин написал своими кистями сухую пожженную степь и среди нее пи- рамиду черепов, с порхающими кругом воронами, отыскивающими еще уце- левший, может быть, кусочек мясца. Нет! Тут явилось в картине нечто более драгоценное и более высокое, нежели необычайная верещагинская виртуаль- ность красок: это глубокое чувство историка и судьи человечества…» В Туркестане Верещагин насмотрелся на смерть и трупы: но он не огрубел и не отупел, чувство не потухло в нем, как у большинства имею- щих дело с войною и убийствами. У него сострадание и человеколюбие только выросли и пошли в глубину и в ширину. Он не об отдельных людях стал жалеть, а посмотрел на человечество и идущую в глубь веков исто- 74 рию – и сердце наполнилось у него желчью и негодованием. Что Тамерлан, которого все считают извергом и позором человечества, что новая Евро- па – это все то же!» жүктеу/скачать 1.74 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|