Практикум по русскому языку и культуре речи [Текст]: учеб практ пособие / А. В. Щетинина. Екатеринбург: Изд-во гоу впо «Рос гос проф пед ун-т»

83 
прыжковый танец; компиляция – механическое соединение исследований; 
феномен – суперчеловек или необычное явление. 
Задание 73. 
Выделите языковые особенности, позволяющие отнести 
текст к научному стилю. Определите цель текста и функционально-смысловой 
тип речи. Обоснуйте свое мнение. 
Рим нельзя себе представить без овальной площади перед собором 
святого Петра, обнесенной колоннадой; без площади Пьяцца дель Пополо, 
замыкающейся, как кулисами, двумя совершенно одинаковыми купольными 
храмами, откуда лучами расходятся три длинные прямые магистрали, разре-
зая хаос переулков; без широкой Испанской лестницы, которая зигзагами, 
расходясь надвое и снова смыкаясь, поднимается на холм к двухбашенной 
церкви; без пышного фонтана Треви; без мрачного великолепия многочис-
ленных католических церквей. Все это – барочные сооружения, дух и буква 
барокко. Останки римской древности, Форум, Пантеон, Колизей, акведуки, 
подземные катакомбы, а с другой стороны, нынешний конструктивизм 
и «вневременные» трущобы окраин, перемежаясь с архитектурой барокко, – 
все вместе образует тяжелый и прихотливый ансамбль «вечного города»: 
смесь древности и современности, величия и унижения, роскоши и убоже-
ства. Хотя Италия в Х веке была унижена, а не возвышена, хотя ряд стран 
в результате Реформации отпал от католической церкви, Ватикан оставался 
всемирным центром католицизма, и теократическое папское государство не 
щадило средств на декорум. Строительство в Риме по размаху и богатству 
не уступало строительству французских Людовиков. 
Посмотрим сначала на фасад какой-нибудь из римских церквей. В об-
работке фасадов, уже вовсе не имевших никакой конструктивной со подчи-
ненности с планом здания, зато ориентированных на живописную связь 
с внешним окружением, проявились, как в первичной клетке, многие харак-
терные черты стиля. Вот церковь Иль Джезу – ордена иезуитов, не так давно 
перед тем основанного. Это еще раннее барокко – конец Х века. Общий тип 
фасада – традиционный (уже давно фасады итальянских церквей строились 
по такой схеме: двухъярусный, расчлененный на пять полей в нижнем ярусе 
и на три – в верхнем, увенчанный фронтоном). Так же построен, например, 
фасад ренессансной церкви Санта Мария Новелла во Флоренции. Но теперь 
впечатление от фасада изменилось. В Иль Джезу он выглядит более телес-
ным, слитным и словно подвижным. Прежде фасад расчленялся одинако-

84 
выми пилястрами на равномерные, равноценные части; теперь формы сгу-
щаются и набухают к центру: кажется, что они идут к центру, выступая 
вместе с тем вперед. Пилястры сгруппированы попарно – вернее, по краям 
их две, в следующей группе к ним присоединяется еще третья полупиляст-
ра, как бы заслоняемая ими, а у самого портала плоская пилястра превраща-
ется в круглящуюся полуколонну; то же в верхнем ярусе. Выпуклости стали 
сильнее, а ниши глубже, выступающие и отступающие формы создают соч-
ную игру теней, поверхность вибрирует, по ней пробегает движение двух 
встречных волн. Тут же, кстати, и сами волны – большие волноподобные 
фигуры, волюты, соединяющие верхний ярус с нижним. 
(Н. Д. Дмитриева «Краткая история искусств») 

жүктеу/скачать 1.74 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: