Е. Мурина Ван Гог М., Искусство, 1978 ocr – Александр Продан
жүктеу/скачать 1.25 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Воспоминание о Севере
- Библиография
- Воспоминания
- Проблемные работы
- Работы на русском языке
Поклонник Будды 1 J. Leymarie, op. cit., p. 11. 2 Милье поделился своими воспоминаниями о Ван Гоге (см.: P. Weiller, Nous avons retrouve le „Zouave" de van Gogh. — „Lettres francaises", N 561. 24—31 mars 1955). 3 Цит. по кн. „Мастера искусства об искусстве", М., 1968, т. 5, кн. 1, стр. 169. 4 Заметим кстати, что Желтый дом Ван Гога — это замысел, предвосхищающий основную тему стиля модерн, сосредоточившегося на создании частного жилища, отвечающего идее живописно-предметно-очеловеченной среды, нечто вроде „Красного дома" У. Морриса. 6 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма..., т. II, стр. 352. 6 P. Gaugin, Avant et Apres, Leipzig, 1918. 7 H. Hofstatter, op. cit., S. 203. 8 J. Leymarie, op. cit., p. 81. 9 M. Schapiro, op. cit., S. 13. 10 A. M. Hammacher, op. cit., p. 56. 11 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 152. 12 L. Reidemeister, Der Japonismus in der Malerei und Graphik des 19 Jahrhunderts. Ausstellung, 1965, S. 28. 13 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 151. 14 Там же, стр. 133. 15 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма.. ., т. II, стр. 350. 16 Существует фотография точно такого же моста, снятого в Нюэнене (см.: R. Wallac, op. cit., p. 80). 17 См. об этом стр. 68 настоящего издания. 18 A. Szymanska, op. cit., S. 29. 19 Ж. Дютюи (G. Duthuit, Mystique chinoise et peinture moderne, Paris, 1936) приводит примеры поразительного сходства работ Ван Гога с произведениями китайских мастеров — сходства, однако, не преднамеренного, а вытекающего из родственности в восприятии природы. На табл. 5—6 он сопоставил рисунок китайского мастера XIII в. Ли Суна „Бурное море" и фрагмент картины Ван Гога „Поле пшеницы", близкие по орнаментально-ритмическому характеру линии; на табл. 7—8 сопоставляются свиток „Рыбы" мастера XV в. Чжоу Чжи-миня и картина Ван Гога „Колосья пшеницы". 20 J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de van Gogh, p. 33. 21 О. Мандельштам, О поэзии. Сборник статей, M., 1928, стр. 67. 22 Там же. 23 Цит. по кн. „Samtliche Briefe", Bd 6, S. 93. 24 Еще в 1877 г., когда он собирался быть проповедником, Ван Гог писал, что надеется стать „Сеятелем слов" (Винсент ван Гог, Письма..., т. I, стр. 111), позднее он называл свои картины не раз „семенами", из чего можно предположить, что отождествлял работу художника с работой сеятеля. 25 Имеется в виду плафон галереи Аполлона в Лувре, который Делакруа написал в 1850 г. 26 Ф. Ницше, Сумерки кумиров, М., 1902, стр. 33. 27 Цит. по кн. „Samtliche Briefe", Bd 5, S. 81. 28 M. Schapiro, op. cit., S. 16. 29 О взаимоотношениях Ван Гога с семьей Руленов см.: J. N. Priou, Van Gogh et la famille Roulin. — „Revue des P. T. T.", mai — juin 1955. 30 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма..., т. II, стр. 354. 31 Цит. по кн. „Samtliche Briefe", Bd 6, S. 92. 32 Р.-М. Рильке, Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Стихи, М., 1971, стр. 234. А.-М. Хаммахер считает, что Рильке по-новому подошел к вопросу о связи писем и работ Ван Гога: „Он подразумевает не связь содержания писем и работ, а внутреннюю связь письменных, живописных, рисуночных и жизненных циклов. Эта проблема отражена в жизни самого Рильке и в его работах: его письма не менее ценны, чем его стихи" („The works of Vincent van Gogh. His painting and drawings" by J.-B. de La Faille, Introduction, p. 21—22). 33 W. Hess, Dokumente zum Verstandnis der modernen Malerei, Hamburg, 1956, S. 19. 34 См. об этом в ст. В. Прокофьева „Подвиг великого упрямца" в кн.: А. Перрюшо, Сезанн, М., 1966. 35 J. Leymarie, Le fauvisme, Geneve, 1969, p. 54. 36 J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de van Gogh, p. 76—77. 37 „Samtliche Briefe", Bd 5, S. 53. 38 Там же. 39 Цит. по кн.: J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de van Gogh, p. 29. 40 A. Шиманска указывает на сходство этого автопортрета с ранним рисунком Ван Гога „Юноша в коляске", предполагаемым автопортретом, сделанным в детстве (A. Szymanska, op. cit., S. 12). 41 H. Hofstatter, op. cit., S. 134. 42 Цит. по статье „L'Enterrement de Vincent van Gogh". — „Dokument", fevrier 1953. 43 Цит. по кн. „Samtliche Briefe", Bd 6, S. 92. 44 Выражение Ш. Этьена (op. cit., p. 28). 45 J. Leymarie, op. cit., p. 47. 46 Ж. Леймари предполагает, что мысль скопировать гравюру Г. Доре „Прогулка заключенных" была навеяна Ван Гогу не только обстоятельствами его жизни в лечебнице св. Павла в Сен-Реми, но и воспоминаниями о „Записках из Мертвого дома" Ф. М. Достоевского (там же). 47 Ван Гог писал картину ночью, надев на голову шляпу, утыканную свечами. 48 Цит. по кн.: Винсент Ван Гог, Письма..., т. II, стр. 359. 40 Ch. Estienne, op. cit., p. 66. 50 Цит. по кн.: Винсент Ван Гог, Письма..., т. II, стр. 354. 51 Чаще всего эти изменения в колорите Ван Гога связывают с его заболеванием. Однако факты этому противоречат: изменения явно возникают под влиянием Гогена и в дальнейшем укрепляются в связи с новыми творческими задачами художника. 52 Поль Гоген, Письма. Ноа-Ноа. Из книги „Прежде и потом", Л., 1972, стр. 51. 53 Там же, стр. 49. 54 H. Hofstatter, op. cit., S. 144. 55 H. R. Graetz. op. cit., S. 105. 56 Поль Гоген, указ, соч., стр. 191. 57 Там же, стр. 51. 58 Там же. 59 Например, Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 148—168. Здесь дается подробное и документированное изложение истории отношении и разрыва Ван Гога с Гогеном. См. также: G. Duthuit, Le drame des Alyscamps.— „L'Amour de l'Art", 1927. 60 Винсент Ван Гог, Письма..., т. II, стр. 355. 61 Цит. по кн.: Винсент Ван Гог, Письма..., т. II, стр. 355. 62 Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 161. 63 Там же. 64 Сообщил Э. Бернар в письме к А. Орье. Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 163. 65 Ван Гога больше всего в поведении Гогена огорчило то, что он бросил его в беде, взвалив все заботы на Тео. 66 J. Bialostocki, op. cit., S. 185. 67 A. M. Хаммахер считает, что пустой стул, как мотив, говорящий об ушедшем, был у Ван Гога связан с иллюстрацией Люка Филдса в журнале „График", которым он увлекался в Гааге (A. M. Hammacher, op. cit., p. 104). 68 На эту семантическую сторону натюрморта указывает К. Норденфальк (С. Nordenfalk, Van Gogh and literature. — „Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", X, 1947, p. 139—141). 69 Так, например, Распай рекомендовал лечить эпилепсию луком (Ван Гог его изобразил) и камфорой, что Ван Гог и делал, пропитывая ею простыни перед сном. 70 H. R. Graetz, op. cit., S. 145—146. Здесь же указывается на то, что мотив спирали, впервые появившийся в „Автопортрете с завязанным ухом и трубкой", разрастается в Сен-Реми в целую программу". 71 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 199. 72 Вопрос о связи Ван Гога с дзэн-буддизмом поставила Е. Завадская (см.: Е. Завадская, Восток на Западе, 1970, стр. 77—90). 73 Е. Завадская, указ. соч., стр. 81. 74 Там же, стр. 80. 75 „Философская энциклопедия", т. 5, М., 1970, стр. 473. 76 Поль Гоген, Письма. Ноа Ноа..., стр. 56. 77 На это обратил внимание Л. Рейдемейстер (L. Reidemeister, op. cit., S. 28). 78 A. В. Михайлов, указ. соч., стр. 126. 79 Именно в этой связи личностью Ван Гога и его творчеством интересовались такие представители экзистенциальной философии, как К. Ясперс и М. Хайдеггер (К. Jaspers, op. cit.; M. Heidegger, Holzwege, Frankfurt am Main, 1950). Воспоминание о Севере 1 Доктор Пейрон, не будучи специалистом по психическим заболеваниям, поставил тем не менее диагноз, который в настоящее время принят большинством специалистов, занимавшихся изучением болезни Ван Гога. "...Считаю, что г-н Ван Гог подвержен эпилептическим припадкам с очень большими интервалами, почему и рекомендуется подвергнуть его длительному наблюдению в стенах данной лечебницы" (цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 205). Однако лечение здесь ограничивалось приемом ванн — дважды в неделю, — ни о каких средствах, доступных тогдашней медицине, здесь и не помышляли. „Следовать лечению, применяемому в этом заведении, очень легко, ибо здесь ровно ничего не делают. Больным предоставляется прозябать в безделье и утешаться невкусной, а порой и несвежей едой. Теперь я могу признаться тебе, что с первого же дня отказался от общего стола, вплоть до последнего приступа жил на хлебе и супе и буду жить на них до тех пор, пока останусь здесь" (605, 492). 2 См. библиографию по этому вопросу в кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 384—385. 3 A. Kuhn-Foelix, Vincent van Gogh — Eine Psychographie, Bergen, 1958; H. Wurst, Methodologische Prinzipien der Pathographik (mit einem Versuch ihrer Anwendung auf die Pathographien uber Vincent van Gogh), Berlin, 1969. 4 J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de van Gogh, p. 77. 5 H. R. Graetz, op. cit., p. 140. 6 См.: С. Mauron, Notes sur la structure de l'inconscient chez Vincent van Gogh. — „Psyche", N 75—78, janvier—avril 1953. 7 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 228. 8 Там же. 9 Там же, стр. 229. 10 Об этом возврате к прошлому пишут многие авторы (см.: Ch. Estienne, op. cit.; A. M. Hammacher, op. cit.; M. Schapiro, op. cit.). M. Шапиро, например, кроме сюжетно-тематических признаков „ностальгии" указывает на то, что Ван Гог в Сен-Реми и в Овере рисует и пишет насекомых, которых собирал в детстве („Бабочка Мертвая голова", F610, Амстердам, музей Ван Гога; рисунок того же названия и многие другие). К. Бадт пишет: „Он начинал как рисовальщик с карандашом и кончает как рисовальщик, когда пластическую форму изображает как плоскость, обведенную цветной линией" (K.. Badt, Die Farbenlehre van Goghs, Koln, 1961, S. 12). 11 Некоторые авторы видят в этих мотивах влияние символистской поэзии, в частности Уолта Уитмена, которым Ван Гог увлекался (М. Е. Tralbaut, Van Gogh, Paris, 1960, p. 120). M. Шапиро видит их источник в Апокалипсисе, считая, что, например, изображение луны в „Звездной ночи" или "Дороге с кипарисами" представляет собой образец „апокалиптической фантазии", соединяющей луну и солнце в символ, знаменующий конец мира (op. cit., S. 106). 12 На космичность поздних пейзажей Ван Гога указывает В. Н. Топоров (см. "Труды по знаковым системам", т. II, Тарту, 1966, стр. 227). 13 J. Bialostocki, op. cit., S. 185. 14 M. Schaplro, op. cit., S. 98. 16 A. M. Hammacher, op. cit., p. 126. 16 Не зря считают, что образ такого кипариса заимствован Ван Гогом из дальневосточного искусства. См. каталог выставки „Vincent van Gogh. Dokumenten, Gemalde, Zeichnungen", § 325. 17 В последние годы появилась тенденция расширительного толкования наследия Ван Гога, выводящего его значение за пределы французской живописи. В частности, делаются плодотворные попытки показать значение Ван Гога в формировании всеевропейского стиля "модерн", получившего распространение в 1890-х гг. (см.: H. Hofstatter, Geschichte der Jugendstilmalerei, Koln, 1963). Здесь, в частности, высказывается предположение, что Ван Гог, работая в Лондоне в фирме Гупиль, мог иметь контакты с В. Моррисом, одним из основоположников и теоретиков этого движения к "большому" стилю эпохи. На русском языке эта проблема поставлена в статье Л. Монаховой „Становление эстетического стереотипа предметных форм в период модерна" (сб. "Материалы по истории художественного конструирования", М., 1972, стр. 148). 18 А. М. Хаммахер объясняет пристрастие Ван Гога к спирали тем, что это символ, принадлежащий не к „солнцепоклонству, а к сфере луны: это вечный цикл, который обнаруживает себя в плодородии женщин, в сельской жизни, во временах года" (op. cit., p. 160). 19 См. „L'Amour de L'Art", Numero special, 1952. 20 H. Hofstatter, Symbolismus und Kunst der Jahrhundertwende, S. 64. 21 Изображены любимые книги Ван Гога: "Хижина дяди Тома" Бичер-Стоу и „Святочные рассказы" Ч. Диккенса. 22 Это сходство отмечают: M. Schapiro, op. cit., S. 102; H. R. Graetz, op. cit., p. 231—232; A. M. Hammacher, op. cit., p. 143. 23 A. Шиманска высказывает догадку, что "Воскрешение Лазаря" является своеобразным "эхом" на два ранних рисунка Ван Гога, сделанных на библейские сюжеты и описанных в письмах № 97 и 101 (май и июль 1877 г.) (A. Szymanska, op. cit., S. 27). Это наблюдение интересно как еще одно подтверждение общей направленности Ван Гога на „возврат" к прошлому. 24 См.: M. Schapiro, op. cit., S. 31 ("Христос заменен здесь солнцем, которое, как тема, опьяняло художника, а теперь как бы подсознательно является в его более меланхолических работах"). 25 Картина не принадлежит Рембрандту. Ван Гога ввела в заблуждение неправильная публикация. 26 К. Jaspers, op. cit.. S. 126. 27 Meier-Graefe, op. cit.; W. Hausenstein, Van Gogh und Gaugin, Stuttgart — Berlin, 1914; M. Schapiro, op. cit., S. 102; W. George, L'expressionisme, Paris, 1956. 28 Этой точки зрения придерживаются многие авторы, затрагивающие проблему оливковых садов у Ван Гога (см.: A. M. Hammacher, op. cit., p. 127; M. Schapiro, op. cit., S. 32; R. Wallac, op. cit., p. 222). 29 „Lettres de Vincent van Gogh a Emile Bernard", p. 67. 30 M. Schapiro, op. cit., S. 32. 31 Ю. Мейер-Грефе, указ. соч., стр. 173. 33 Там же, стр. 177. 33 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 235. 34 Эти тенденции становятся еще более явными в Овере, о чем будет сказано ниже. 35 J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de Van Gogh, pp. 76—77. 36 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 38 (см.: Е. Bernard, Julien Tanguy. — „Mercure de France", 16 december 1908). 37 „Мастера искусства об искусстве", т. 5, кн. 2, стр. 274. 38 E. Loran, Cezanne's composition, Los Angeles, 1959. 39 Э. Бернар, Поль Сезанн, его неизданные письма и воспоминания о нем, М., 1912, стр. 10. 40 E. Panofsky, Die Perspektive als Symbolische Form. — „Aufsatze zu Orundlagen der Kunstwissenschaft", Berlin, 1964, S. 125. 41 Как известно, спираль станет одним из характернейших мотивов орнамента в стиле „модерн", утратив, однако, живую выразительность „натурфилософского" символического образа и став плоским декоративным узором, абстрактным символом. 43 Рентгеновский снимок портрета, произведенный в лаборатории Лувра, сделал еще более явным этот эффект языков пламени, подобно костру окружающих голову Ван Гога. 43 Развитие автопортретов Ван Гога как ступени последовательного замещения „маски" — „сущностью", „я" дает Герберт Рид (H. Read, Icon and Idea, Cambridge, 1955, p. 116). 44 „Samtliche Briefe", Bd 5, S. 304. 45 M. Schapiro, op. cit., S. 27, 32. 46 J. Meier-Graefe, op. cit., Bd 1, S. 201. 47 M. Е. Тральбот обнаружил, что ратуша в Овере очень похожа на ратушу в Зюндерте, где прошло детство художника. См. фото в кн.: M. E. Tralbaut, Van Gogh, Paris, 1960, p. 120—121; см. также „Van Gogh", „Hachette", 1968, p. 8). 48 „Samtliche Briefe", Bd 5, S. 80. 49 M. Schapiro, op. cit., S. 32. 50 A. M. Hammacher, op. cit., p. 168. 51 M. Шапиро обратил внимание на то, что эта работа повторяет мотив первой живописной вещи Ван Гога, сделанной в Гааге („Гаагский лес с девушкой в белом", F8, музей Крёллер-Мюллер), где изображены стволы и одинокая фигурка (M. Schapiro, op. cit., S. 32). 52 Возможно, что мотив картины — поле с воронами — навеян Ван Гогу пейзажем Добиньи „Снег на полях Овера" (1873, Лувр), имеющим вытянутый формат и изображающим стаи ворон среди полей. 53 A. M. Hammacher, op. cit., p. 159. 51 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 258. Воспоминания А. Хиршига о Ван Гоге опубликованы А. Бредиусом („Herinneringen aan Vincent van Gogh". — „Oud Holland", 1934, № 1). 55 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ. соч., стр. 250. 56 Сообщение сына доктора Гаше, Поля Гаше (см.: P. Gachet, Van Gogh a Auvers. Histoire d'un tableau, Paris, 1953). 57 Все факты и свидетельства очевидцев говорят о том, что Ван Гог стрелял в себя, находясь в ясном сознании (см.: V. Doiteau. et E. Leroy, La folie de Van Gogh, Paris, 1928; C. Mauron, Notes sur la structure de l'inconscient chez Vincent van Gogh. — „Psyche", N 75—78, janvier—avril 1953). 58 Письмо Тео сестре Елизавете-Губерте („Samtliche Briefe", Bd 6, S. 52). 59 Там же. 60 O. Mirbeau, Vincent van Gogh. — „Echo de Paris", 31 mars 1891; O. Mirbeau, Des Artistes, vol. 1, Paris, 1922. 61 F. Pillot, Oh. Lave, Vivre avec Picasso, Paris, 1965, p. 99. Библиография „Les bibliographies de Vincent van Gogh", Bruxelles, 1965. Письма „Versamelde Brieven van Vincent van Gogh", Amsterdam, 1952—1954. "Correspondance complиte de Vincent van Gogh, enrichie de tout les dessins originaux", t. I —III, Paris, 1960. „Vincent van Gogh. Samtliche Briefe", Bd 1—4, Berlin, 1965. Винсент ван Гог, Письма, в 2-х томах, M. — Л., „Academia", 1935. Ван Гог, Письма, М.—Л., 1966. Каталоги J.-B. de La Faille, L oeuvre de Vincent van Gogh. Catalogue raisonne, Paris — Bruxelles, vol. I—IV, 1928. J.-B. de La Faille, Vincent van Gogh, Paris — London—New York, 1939. „The works of Vincent van Gogh. His painting and drawings" by J.-B. de La Faille, Amsterdam, 1970. Воспоминания E. H. du. Quesne-van Gogh, Persoonlijke Herinneringen aan Vincent van Gogh, Baarn, 1910. E. Bernard, Prefaces pour „Lettres de Vincent van Gogh a Emile Bernard", Paris, 1911. I. van Gogh-Bonger, Предисловие к собранию писем Ван Гога („Brieven aan zijn Broeder", Amsterdam, 1914). E. Bernard, Souvenirs de van Gogh. — „L'Amour de l'Art", decembre 1924. Монографии A. Aurier, Les Isoles — Vincent van Gogh. — "Mercure de France", janvier 1890. J. Havelaar, Vincent van Gogh, Amsterdam, 1915 (3 ed. 1943). J. Meier-Graefe, Vincent, Bd I — II, Munchen, 1921, 1925. Ch. Terasse, Van Gogh-peintre, Paris, 1935. W. Uhde, Vincent van Gogh, Vienne, 1936. M.Florisoone, Van Gogh, Paris, 1937. R. Huyghe, Van Gogh, Paris, 1937. L. Pierard, La vie tragique de Vincent van Gogh, Paris, 1939. C. Nordenfalk, Vincent van Gogh, Stockholm, 1943; New York, 1953. A. M. Hammacher, Vincent van Gogh, Amsterdam, 1948. K. Weisbach, Vincent van Gogh — Kunst und Schicksal, vol. I, „Die Fruhzelt", Basel, 1949; vol. II, „Kunstlerischer Aufsteig und Ende", Basel, 1951. M. Schapiro, Vincent van Gogh, New York, 1950. J. Leymarie, Van Gogh, Paris — New York, 1951. P. Marois, Le secret de Van Gogh, Paris, 1957. M. Schapiro, Vincent van Gogh, Koln („Abrams"), 1957. F. Elgar, Van Gogh, Paris, 1958. Ch. Estienne, Vincent van Gogh, Geneve, 1953. W. Uhde, Vincent van Gogh in Farben, Pheidon Verlag, 1958. H. W. Grohn, Vincent van Gogh, Leipzig, 1953. M. E. Tralbaut, Van Gogh, Paris, 1960. O. Diehl, Van Gogh, Paris, 1966. F. Elgar, Van Gogh. Nuenen—Paris, London, 1967 J. Leymarie, Qui etait Van Gogh? Geneve, 1968. A. M. Hammacher, Genius and Disaster. The ten creative years of Vincent van Gogh, New York, 1968. R. Wallac, The world of Van Gogh, New York, 1969. J. Hulsker, „Dagboek" van Van Gogh, Den Haag, 1970. Проблемные работы M. Denis, De Gauguin et de van Gogh au classicisme. — „L'Occident", mai 1909. W. Haasenstein, Van Gogh und Gauguin, Stuttgart—Berlin, 1914. „Strindberg und Van Gogh. Versuch einer Pathographichen Analyze unter vergleichender Heranziehung von Swedenborg und Holderlin" von K. Jaspers, Berlin, 1926. J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de van Gogh, Paris, 1927. V. Doiteau, E. Leroy, La folie de van Gogh, Paris, 1928. W. Nigg, Religiose Denker — Kierkegaard — Dostojewsky — Nietzsche — van Gogh, Berne—Leipzig, 1942. W. Muensterberger, Vincent van Gogh. Drawings, pastels, studies, London, 1947. A. Szymanska, Unbekannte Jugendzeichnungen Vincent van Goghs und das Schaffen des Kunstlers in den Jahren 1870—1880, Berlin, 1947. C. Nordenfalk, Van Gogh and literature. — „Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", X, 1947. M. Buchman, Die Farbe bei Vincent van Gogh, Zurich, 1948. J. Seznec, Literary inspiration in van Gogh. — „Magazine of Art", December 1950. C. Maaron, Vincent et Theo van Gogh — une Symbiose, Amsterdam, 1953. J. Leymarie, Symbole et realite chez van Gogh. — „Mededelingen", s'Gravenhage, 1954, N 1—2. M. E. Tralbaut, Van Gogh's Japanisme. — „Mededelingen", 1954, N 1—2. D. Cooper, Van Gogh. Drawings and watercolors, New York and Basel, 1955. M. E. Tralbaut, Richard Wagner in het vizier von vier grote schilders — Fantin-Latour, Redon, Renoir, Van Gogh, Anvers, 1959. К. Badt, Die Farbenlehre van Goghs, Koln, 1961. H. R. Graetz, The symbolic language of van Gogh, New York, 1963. F. Erpel, Die Selbstbildnisse Vincent van Goghs, Berlin, 1963. R. Genaille,Van Gogh. Autoportraits, Paris, 1963. Работы на русском языке А. Шервашидзе, Ван Гог. — „Аполлон", 1913, сентябрь. Я. Тугендхольд, Винсент ван Гог, М., 1919. Ю. Мейер-Грефе, Импрессионисты. Гис — Мане — Ван Гог — Писсарро — Сезанн, М., 1913. Л. Вентури, От Мане до Лотрека, М.—Л., 1958. Дж. Ревалд, Постимпрессионизм. От Ван Гога до Гогена, М.—Л., 1962. Н. Смирнов, Винсент ван Гог, М., 1968. А. Перрюшо, Жизнь Ван Гога, М., 1973. О. Петрочук, Рисунки Винсента ван Гога, М., 1974. „Винсент ван Гог" [Альбом]. Вступит. статья Н. Калитиной, Л., 1974. Н. Дмитриева, Винсент Ван Гог, очерк жизни и творчества, М., 1975. жүктеу/скачать 1.25 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|