Художник Ю. Д. Федичкин Винокуров И. Вд непомнящий Н. Н. В49 Кунсткамера аномалий
жүктеу/скачать 2.22 Mb.
|
|
белоручек! На меня пахнуло жаром близкого пламени, горькой гарью дыма -ив то же мгновенье что-то теплое, словно кровь, брызнуло мне в лицо и на руки... Дикий хохот грянул кругом...
знакомой опушки моего леса, прямо к старому дубу... - Видишь ту дорожку? - сказала мне Эллис, - там, где месяц тускло светит и свесились две березки?.. Хочешь туда? Но я чувствовал себя до того разбитым и истощенным, что я мог только проговорить в ответ: - Домой... домой!.. - Ты дома, - отвечала Эллис. 465 Я действительно стоял перед самой дверью моего дома - один. Эллис исчезла. Дворовая собака подошла было, подозрительно оглянула меня - и с воем бросилась прочь. Я с трудом дотащился до постели и заснул, не раздеваясь. XVII Все следующее утро у меня голова болела, и я едва передвигал ноги; но я не обращал внимания на телесное мое расстройство, раскаяние меня грызло, досада душила.
беспрестанно, - да, Эллис права. Чего я испугался? как было не воспользоваться случаем?.. Я мог увидеть самого Цезаря - и я замер от страха, я запищал, я отвернулся, как ребенок от розги. Ну, Разин - это дело другое. В качеств" дворянина и землевладельца... Впрочем, и тут, чего же я,': собственно, испугался? Малодушный, малодушный!.." а -Да уж не во сне ли я все это вижу? - спросил я ссбц наконец. Я позвал ключницу, j - Марфа, в котором часу я лег вчера в постель - иц помнишь?. Щ - Да кто ж тебя знает, кормилец... Чай, поздно. В су-1 меречки ты из дома вышел; а в спальне-то ты каблучищами-тО^ за полночь стукал. Под самое под утро - да. Вот и третьего дня тож. Знать, забота у тебя завелась какая. "Эге-ге! - подумал я. - Летанье-то, значит, не побежит сомнению". - Ну, а с лица я сегодня каков? - прибизил я громко. - С лица-то? Дай погляжу. Осунулся маленько. Да и бледен же ты, кормилец: вот как есть ни кровинки в лице. Меня слегка покоробило... Я отпустил Марфу. "Ведь этак умрешь, пожалуй, или сойдешь с ума, рассуждал я, сидя в раздумье под окном. - Надо это все бросить. Это опасно. Вот и сердце как странно бьется. А когда я ^гаю, мне все кажется, что его кто-то сосет или как будто t i н-'ro что-то сочится, - вот как весной сок из березы, если во кнуп> в нее топор. А все-таки жалко. Да и Эллис... Она играет со мной, как кошка с мышью... а впрочем, едва ли она желает мне зла. Отдамся ей в последний раз - нагляжусь - а там... Но если она пьет мою кровь? Это ужасно. Притом такое
железных дорогах запрещено ехать более ста двадцати верст в час..." Так я размышлял с самим собою - но в десятом часу вечера я уже стоял перед старым дубом". Вот такие необыкновенные полеты в объятиях призрака - полеты и во времени, и в пространстве - довелось испытать, благодаря полету фантазии автора рассказа "Призраки", его главному герою. Зададимся же вопросом: а не сталкиваются ли люди в реальной жизни с чем-либо подобным?
проникновения как бы за грань времени, похоже, чаще всего связан именно с призраками, призрачными миражами, привидениями. Иногда человек встречается с призраками прошлого буквально лицом к лицу, оставаясь при этом в нашем времени. Но бывает и так, что он сам как бы переносится в прошлое. При этом воссоздается, соответственно эпохе и времени, не только облик, поведение и даже психология встреченных там "иновремян", но вся обстановка и даже сам дух того времени! Самый знаменитый случай подобного рода - "приключение" двух английских учительниц в Версале, пережитое ими 10 августа 1901 года. Когда Тургенев только приступил к созданию "Призраков", до того странного происшествия оставалось еще целых сорок лет. Итак, что же произошло в полдень десятого августа первого года нашего столетия?
Элеонора Джордан, учительницы из Оксфорда, которые прибыли отдохнуть во Францию, оказались в садах Малого Трианона в Версале, бывшей резиденции французских королей. Они с путеводителем в руках пробирались к Малому Трианону, любимому дворцу Марии-Антуанетты, обезглавленной вместе со своим мужем, королем Франции 466 467 ком XVI, во времена Французской революции в октябре 1793 года. Чем дальше они шли, тем меньше понимали, где находятся: ничего общего с указаниями путеводителя! Все вокруг было подобно какой-то грандиозной декорации из прошлого. Старомодно и необычно выглядели и вели себя встреченные по пути люди. Затем странная пелена как бы спала и окружающее приобрело вполне современные черты. По возвращении домой учительницы подробно записали свои впечатления, а потом предприняли небольшое историческое расследование и, сопоставив свои впечатления с документальными свидетельствами, пришли к выводу, что "попали" в 5 августа 1789 года. Другие исследователи полагают, что сцена, увиденная ими в 1901 году, скорее соответствует времени 1770-1771 годов. Как бы то ни было, но еще в течение по крайней мере полустолетия от ряда посетителей Малого Трианона поступали сообщения о видении ими аналогичных сцен из прошлого. Описанию и осмыслению этих событий посвящено много книг и свыше ста статей. После паяя из книг - "Духи Трианона" доктора М. Колемана вышла в Англии в 1988 году, первая - "Приключения", написанная теми двумя учительницами, была опубликована в Лондоне в 1911 году; в 1978-м она же издана на французском языке в Париже.
"приключение", выпавшее на долю секретаря ректора Университета штата Небраска (США) миссис Колин Бутербах 3 октября 1963 года. Случай замечателен еще и тем, что его расследовали профессионалы - психологи, парапсихологи, психиатры. Утром того дня миссис Бутербах по поручению шефа направилась в соседнее здание с тем, чтобы отнести нотные бумаги в офис профессора Мартина, извес "яого специалиста по хоровому пению. Примерно в в;емь пятьдесят утра она вошла в здание и, проходя г обширному холлу, услышала в комнатах, примык:.->ших
на ксилофоне. Войдя в первую комнату и сделав не более четырех шагов, она была вынуждена остановиться из-за затхлого, крайне неприятного запаха. Подняв глаза, увидела фигуру очень высокой черноволосой женщины в блузе и юбке до лодыжек. Ее правая рука касалась самых верхних полок старого шкафа для хранения нот и музыкальных принадлежностей.
"Когда я только вошла в комнату, все было вполне нормально. Но, сделав четыре шага, почувствовала сильный запах. Он буквально остановил меня, вызвав состояние, подобное шоку. Я посмотрела на пол, но тут же почувствовала, что в комнате кто-то есть. Затем я вдруг осознала, что в холле стало тихо. Наступила мертвая тишина. Я подняла глаза, и что-то притянуло мой взгляд к шкафу. Там стояла она - спиной ко мне, касаясь правой рукой одной из верхних полок, совершенно бесшумно. Она и не подозревала о моем присутствии. Пока я наблюдала за ней, она стояла абсолютно неподвижно. Фигура не была прозрачной, и все же я знала, что это не живой человек. Пока я смотрела на нее, она медленно таяла - не отдельными частями тела, а вся сразу. До того, как она растаяла, я не думала, что в комнатах может быть кто-то еще, но вдруг почувствовала, что я не одна. Слева от меня стоял письменный стол, и я почувствовала, что за ним сидит мужчина. Я осмотрела все вокруг - никого не было, но я все еще ощущала его присутствие. Не знаю, когда ощущение чужого присутствия покинуло меня, потому что затем, выглянув в окно, расположенное за тем столом, я испугалась и покинула комнату. Не уверена, выбежала ли я из нее или просто вышла. Когда я выглядывала из окна, там не было ничего современного - ничего из того, что должно было быть! Ни улицы - Мэдисонстрит, которая расположена в полуквартале от Белого здания, ни даже нового Уиллард-хауза. И тогда я
времени (выделено в оригинале. - Авт). Я возвратилась в холл и снова услышала знакомые звуки. Испытанное мною должно было длиться всего несколько секунд, потому что девушки, еще только входившие в класс, пока я направлялась в нужную мне комнату, все еще продолжали собираться там и играть на ксилофоне". В ответ на просьбу описать более подробно то, что она увидела, выглянув в окно, миссис Бутербах уточнила: "Окно было открыто. Несмотря на раннее октябрьское утро, за охном все выглядело будто в летний полдень, было очень жарко. И еще стояло полное безмолвие. Еще виднелись разбросанные тут и там деревья - по-моему, два справа от меня и, кажется, три елева. Возможно, их было больше, но именно так мне запомнилось. Все остальное было чистое поле. Не было ни Уиллард-хауз, ни Мэдисон-стрит. Еще я вспоминаю очень смутные контуры какого-то строения справа, и это все. Ничего, кроме чистого поля".
выяснилось, что увиденная миссис Бутербах фигура похожа на мисс Кларису Миллс, преподавательницу музыки, которая с 1912 года работала в том же самом помещении, где ее призрак возник из небытия. Она внезапно умерла на своем рабочем месте в 1936 году, в комнате напротив холла. Ее отличительные особенности - высокий рост - около 180 сантиметров, черные волосы, а также место и действия (стоя у полок музыкального шкафа) - очень напоминали то, что делала и как выглядела та призрачная фигура, которая была одета по моде 1915 года. Учительница очень любила хоровое пение. При обследовании полок музыкального шкафа, к которым тянулась рука привил-"лтля, было найдено много нот для хора, большинсто из которых были изданы до 1936 года. И самое любопытное: с трудом найденная исс ,е,дователями фотография студенческого городка, сделанная 470 в 1915 году, в целом соответствовала тому, что миссис Бутербах видела в окно. Нашли, хотя это было очень непросто, и фотографию самой мисс Миллс 1915 года, которую миссис Бутербах безошибочно выбрала среди множества других. Таким образом, возвращаясь в последний раз к тургеневским "Призракам", следует сказать, что интуиция (а возможно, и нечто большее) отнюдь не подвела писателя и при изображении картин проникновения в призрачное прошлое: как показывает опыт, нечто подобное происходит и в реальной жизни.
зрения рассмотреть все другие "таинственные повести" Тургенева и в каждом отдельном случае найти соответствующие жизненные реалии. Однако мы не будем утомлять внимание читателя многочисленными параллелями, а остановимся лишь на последнем "таинственном" произведении писателя - повести "После смерти" ("Клара Милич"), в основе которой лежит подлинная история посмертной влюбленности магистра зоологии Владимира Дмитриевича Аленицына (1846 - 1910) в Евлалию Павловну Кадмину (1853 - 1881) - молодую, красивую, талантливую актрису и певицу (контральто), которая покончила с собой 4 ноября 1881 года, приняв яд при исполнении роли Василисы Мелентьевой в одноименной пьесе А. Н. Островского во время спектакля на сцене драматического театра в Харькове. По одной из версий Аленицын, увидев однажды Кадмину, влюбился в нее, а после ее смерти любовь магистра приняла форму психоза. Другие утверждали, что зоолог влюбился в актрису только после ее смерти. При всем при том сама Кадмина и не подозревала о существовании Аленицына. В то время эта жизненная Драма была у всех на устах, знал о ней и Тургенев. С Аленицыным он встречался у своих знакомых, с Кадминой лично знаком не был, но видел раз на сцене ("у ней было очень выразительное лицо"). Замысел повести 471 возник у писателя в декабре 1881 года. В его письме к Ж. А. Полонской от 20 декабря 1881 года есть такие строки: "Презанимательный психологический факт сообщенная Вами посмертная влюбленность Аленицына! Из этого можно бы сделать полуфантастический рассказ вроде Эдгара По". В сентябре 1882 года повесть "После смерти" была уже завершена. Читатели смогли познакомиться с ней в начале января следующего года, когда она была напечатана в первом номере журнала "Вестник Европы" за 1883 год. Вскоре Ж. А. Полонская сообщила писателю: "Аленицын пробежал Ваш рассказ, узнал Кадмину и остался недоволен - нашел, что Вы ее не поняли и не могли понять и что, кроме него, никто не только не поймет, но и не вправе ее понять/.../ досадует на меня, - зачем я Вам писала о Кадминой, так как Кадмина его собственность".
видимо, потому, что тогда это для всех было совершенно очевидно. Так же, как очевидно было то, что прототипом Клары Милич стала Кадмина. "Тургенев, - отметил еще несколько десятилетий тому назад В. Сквозников в процессе критического анализа повести "После смерти", - как и в других случаях, заботливо сохраняет подлинные приметы факта: его герой (Яков Аратов. - Авт.) сын "инсектонаблюдателя" (наблюдателя за насекомыми. - Авт.), не чужд научным занятиям, судьба Клары очень сходна с трагической судьбой ее "прототипа". Тургенев как бы говорит читателю: вот реальный случай прямо из жизни, вовсе не какая-нибудь выдуманная мистическая подделка, - а попробуйте объяснить его научным разумом, "системой"! Можно, как в "Рассказе отца Алексея", попробовать сослаться на психопатологию, но ведь все равно и ею этого сложного феномена не объяснить целиком. Есть, видимо, какие-то иные силы жизни".
отрезке своего земного пути- Вот как он описан Тургеневым в завершающих главах повести.
XIV
племянника. Чего-чего она не передумала в его отсутствие! "По меньшей мере, в Сибирь! - шептала она, сидя неподвижно в своей комнатке, - по меньшей мере - на год!" К тому же и кухарка пугала ее, сообщая наивернейшие известия об исчезновении то того, то другого молодого человека по соседству. Совершенная невинность и благонадежность Яши нисколько не успокаивали старушку. "Потому... мало ли что! - фотографией занимается... ну и довольно! Бери его!" И вот ее Яшенька вернулся цел и невредим! Правда, она заметила, что он как будто похужел и в личике осунулся - дело понятное... без призора! - но расспрашивать его об его путешествии не посмела. Спросила за обедом: "А хороший город Казань?" - "Хороший", - отвечал Аратов. "Чай, там все татары живут?" - "Не одни татары". - "А халата оттуда не привез?" - "Нет, не привез". Тем и кончился разговор.
почувствовал, что его как бы кругом что-то охватило, что он опять находится во власти, именно во власти другой жизни, другого существа. Хоть он и сказал Анне - в том порыве внезапного исступления, - что он влюблен в КлэрУ" - но это слово ему самому теперь казалось бессмысленным и диким. Нет, он не влюблен, да и как влюбиться в мертвую, которая даже при жизни ему не нравилась, которую он почти забыл? Нет! но он во власти... в ее власти... он не принадлежит себе более. Он - взят. Взят до того, что даже не пытается освободиться ни насмешкой над собственной нелепостью, ни возбужденьем в себе, если нет уверенности, то хоть надежды, что это все пройдет, что это - одни нервы, - ни приискиваньем к тому доказательств, - ничем иным! "Встречу - возьму", - вспомнились ему слова Клары, переданные Анной... вот он и взят. "Да ведь она - мертвая? Да; тело ее мертвое.. а душа? разве она не бессмертная... разве ей нужны земные органы, чтобы проявить свою власть? Вон магнетизм нам доказал влияние живой человеческой души на Другую живую человеческую лущу... Отчего же это влияние не ПРОДОЛЖИТСЯ и после смерти - коли душа остается живою? Да ^ какой целью? Что из этого может выйти? Но разве мы -
мысли до того занимали Аратова, что он внезапно, за чаем, спросил Платошу: "Верит ли она в бессмертие души?" Та сначала не поняла, что он такое спраши. вает, - а потом перекрестилась и ответила, что еще бы - душе - да не быть бессмертной! "А коли так, может она действовать после смерти?" - опять спросил Аратов. Старушка отвечала, что может... за нас молиться то есть; и то, когда пройдет все мытарства - в ожиданье Страшного суда. А пер. вые сорок дней она только витает около того места, где ей смерть приключилась. ^ - Первые сорок дней? 1 - Да; а потом пойдут мытарства, .j Аратов подивился познаньям тетки - и ушел к себе. И опять почувствовал то же, ту же власть над собой. Власть эта сказывалась и в том, что ему беспрестанно представлялся образ Клары, до малейших подробностей, до таких подробностей, которые он при жизни ее как будто и не замечал: он видел... видел ее пальцы, ногти, грядки волос на щеках под висками, небольшую родинку под левым глазом; видел движения ее губ, ноздрей, бровей... и какая у ней походка - и как она держит голову немного на правый бок... все видел он! Он вовсе не любовался всем этим; он только не мог об этом не думать и не видеть. В первую ночь после своего возвращения она, однако, ему не снилась... он очень устал и спал как убитый. Зато, как только он проснулся - она снова вошла в его комнату - и так и осталась в ней - точно хозяйка; точно она своей добровольной смертью купила себе это право, не спросясь его и не нуждаясь в его позволенье. Он взял ее фотографическую карточку; начал ее воспроизводить, увеличивать. Потом он вздумал ее приладить к стереоскопу. Хлопот ему было много... наконец это ему удалось. Он так и вздрогнул, когда увидал сквозь стекло ее фигуру, получившую подобие телесности. Но фигура эта была серая, словно запыленная... и к тому же глаза... глаза все смотрели в сторону, все как будто отворачивались. Он стал долго, долго глядеть на них, как бы ожидая, чтовотонинаправятсявегосторону.- он даже нарочно прищуривался... но глаза оставались неподвижными и вся фигура принимала вид какой-то кукль.'. Он отошел прочь, бросился в кресло, достал вырванный листок
влюбленные целуют строки, написанные милой рукой, - а мне этого не хочется делать - да и почерк мне кажется некрасивым. Но в этой строке - мой приговор". Тут ему пришло в голову обещанье, данное Анне насчет статьи. Он сел за стол и принялся было ее писать; но все у него выходило так ложно, так риторично... главное, так ложно... точно он не верил ни в то, что он писал, ни в собственные чувства... да и сама Клара показалась ему незнакомой, непонятной! Она не давалась ему. "Нет! - подумал он, бросая перо... - либо сочинительство вообще не мое дело, либо еще подождать надо". Он стал припоминать свое посещение у Миловидовых и весь рассказ Анны, этой доброй, чудной Анны... Сказанное ею слово: "Нетронутая!" внезапно поразило его... Словно что и обожгло его и осветило.
что дало ей эту власть! Мысли о бессмертии души, о жизни за гробом снова посетили его. Разве не сказано в Библии: "Смерть, где жало твое?" А у Шиллера: "И мертвые будут жить!" (Auch die Todten soUen Leden!) Или вот еще, кажется, у Мицкевича: "Я буду любить до скончания века... и по скончании века!" А один антлийский писатель сказал: "Любовь сильнее смерти!" Библейское изречение особенно подействовало на Аратова. Он хотел отыскатьместо, где находятся эти слова... Библии у него не было; он пошел попросить ее у Платоши. Та удивилась; однако достала старую-старую книгу в покоробленном кожаном переплете, с медными застежками, всю закапанную воском - и вручила ее Аратову. Он унес ее к себе в комнату - но долго не находил того изречения... зато ему попалось Другое:
своя..." (Ев. от Иоанна, XV гл., 13 ст.). Он подумал: "Не так сказано. Надо было сказать: "Большее сея власти никто же имать..." "А если она вовсе не за меня положила свою душу? Если она только потому покончила с собою, что жизнь ей стала в тягость? Если она, наконец, вовсе не для любовных объяснений пришла на свидание?" Но в это мгновенье ему представилась Клара перед 475 кой на бульваре... Он вспомнил то горестное выражение на ее лице - и те слезы и те слова: "Ах, вы ничего не поняли^." Нет! он не мог сомневаться в том, из-за чего и для кого она положила свою душу... Так прошел весь этот день до ночи. XV Аратов лег рано, без особенного желания спать; но он надеялся найти отдых в постели. Напряженное состояние его нервов причинило ему утомление, гораздо более несносное, чем физическая усталость, путешествия и дороги. Однако, как ни было велико его утомление, заснуть он не мог. Он попытался читать... но строки путались перед его глазами. Он погасил свечку - и мрак водворился в его комнате. Но он продолжал лежать без сна, с закрытыми глазами... И вот ему почудилось: кто-то шепчет ему на ухо... "Стук сердца, шелест крови...", - подумал он. Но шепот перешел в связную речь. Кто-то говорил по-русски, торопливо, жалобно - и невнятно. Ни одного отдельного слова нельзя было уловить... Но это был голос Клары!
продолжал свою жалобную, поспешную, по-прежнему невнятную речь... Это, несомненно, голос Клары!
Потом голос опять заговорил. Послышались более протяжные звуки... как бы стоны... все одни и те же. А там начали выделяться слова... "Розы... розы... розы..." - Розы, - повторил шепотом Аратов. - Ах да! это те розы, которые я вадел на голове той женщины во сне... "Розы", - послышалось опять. - Ты ли это? - спросил тем же шепотом Аратов. Голос вдруг умолк.
"Галлюцинация слуха, - подумал он. - Ну, а если... если она точно здесь близко?.. Если бы я ее увидел - испугался ли бы я? Или жүктеу/скачать 2.22 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|