Искусство классики этрусков

Искусство эпохи республики

Архитектура Древнего Рима эпохи республики

Римляне — подражали многим этруским обычаям, потом архитектуре. Берут от этрусков технику и манеру строительства.

Это храмы, связанные с этрускими образцами. Сами римляне возводили свое храмовое строительство к этр началу.

От этр идет и идея создания главной площади города: форум между Палатинским и Капитолийском холме — болотистая, грязная местность, осушили в 4в. А до этого — небольшая площадь — Комиции — собиралось тут нар собр. Тут стояла курия (многкратно перестраивалась вплоть да 3в). Комиций ограничен рядом памятных мест — лапис нигер — чер камень. Здесь были старые ростры, храм Януса.

Виноград, олива и смоква тут росли. На этом форуме уже происходили и первые подвиги др римлян.

396г — римляне берут Веи

336г — этр разбили эталийское племя

280г — окончание борьбы пр этр, вся тер этр — под вл Рима.

4в — 290г — борьба с самнитами.

280-75 — борьба с Пирром

Агер и фоссер показали свою недееспособность — галлы все захватили, кроме Кап холма — он был камнем обнесен.

Город Тарачино — ок 400г

Теренцо — тогда же

Кора — 4 в

Церцея — 393

Карпин — 305г

Нерегулярная кладка — прима манера, секунда и терца манера

1 — неправильная форма, большие блоки, щели — мал камушками. Город Ферентино

2 — главный фасад блоков полируется

3 — камни неправильные, но плотно подогнаны к друг другу, без щелей, фасад хорошо заглаживает. Полигональная кладка. Город Америе.

3в до н.э. - нерегулярная планировка меняется на регулярную — город Пирги, Ментурна, Алатей.

Нерегулярная и регулярная кладка появляются почти одновременно.

для них используют туф из Гроте Аскура.

Пеперино — привозят с гор — для саркофагов, алатарей, арх декора.

Блоки помечались знаками алфавита — жесткая структура. Были приделаны катапульты, но принцип не менялись

ГОРОД

Римляне внесли ясную, логичную структуру в схему этр. Эта регулярная планировка — прямоугольный план, делящийся на 4 части с С на Ю — кардо и осью с З на В — декуман. У этр — палатка легаты легиона, алатарь, казна. То есть по центру — то что явл смыслом города.

Плиена и Милет — сетка втискивается в рельеф местности. Римские города — меняют рельеф местности. К границе выносились — театр, храм.

Первый гороба регулярный — Норба. Коза — 270г основан

После 146г — падение Карфогена. Италия теряет больше воз-ть кормить саму себя — завозят зерно из Сицилии, потом из Египта. Порт начинает отстраиваться для больших складких помещений.

Декуманум — от порта романо в порта Марине.

Помпеи

Ливий Младший письма — книга 6, письмо 16 письмо 20 — описывается гибель помпей.

Два кардо — улица меркурия, улица — Стабий, два декуманума — голландская ул, улица изобилий.

На пересечении кардо и декуманума — гл площадь — форум, гл храм, торгн места, второстепенные храмы

Запрещалось хранить людей в границах города. Мы из города живых шли через город мертвых.

Город имеет развитую социальную жизнь. Ориентация города на городские ворота. Застройка имеет четкие ориентиры, культура и традиция. Гора, лес, море — ориентация на это, но подчиняя себе.

Вымощена, тротуары(с дырочками для привязки лошадей)

Каналы для дождя — пешеходные переходы (с пробелами для повозки)

Голландская улица + улица Меркурия = статуя

Иногда на перекрестке — фонтан.

Город чистый — есть места общественного пользования

городская застройка разная, но не разрушает пр-во города, ключевые постройки — выше.

Изобретение строительной техники

Примерно с 3, и точно со 2в — новая техника появилась. - техника римского бетона (конкрет) — книга 2, главы 4,8 Витрувия

Новое формально-образное и конструктивное звучание. Сохранение облицовки.

Арх форма получает наложенную декорацию.

Самая ранняя техника рим бетона — opus incertum. Иногда дополнительно покрывался стуком

Opus

полностью плинфой — базилика Максценция-Константина

Параллельно — арочно-сводчатая конструкция.

Портик Эмилиев

198г — слайд 34.

Вся постройка — монолитный бетон с разным наполнением. Завершение — цилиндрические своды, опирающиеся на арки, принимающие распор и передающие тяжесть на опоры. Повторяющийся элемент — новая худ реальность. Ритмически организованное целое.

Эллинистический Рим

146г до н.э. - первый мраморный храм Юпитера Статера

из Сулы привезли колонны, рисунок капителий для Юп.Олимпийского.

Эллинистический правитель дал деньги, а строиит римлянин — Децим Кассутий.

Город:

Организация площади, форума — чисто римское явление — влияние эллинистической арх-ры. Это площади имели портики. Регулярность, симметричность, продуманность — Милет, Пергам. Этр + эллинистическая тр-ии = римский форум.

ПОМПЕИ

Форум Помпей — разные этапы стр-ва.

1 этап - 14В до н.э. - начало. Пл-дь имела храм Юп, Аполлона — неправильная. Храмы не имели стр.

150-120гг до н.э. - 2 этап. Форум обносят портиками с трех сторон — регулярность, ритм колон — движение.

Здание Евмакии, храм императора Августа, храм Ларариум, рынок Маценум. - за портиком

Храм Капитолийской триады. Базилика ок 120г.

Пространство форума имело ограду, чтобы не заезжали на лошадях. Пространственно улица втекает в форум, но одновременно подчеркивается сакральность

Портики, преграждающие путь, фланкируют архитектуру - слайд 38с1, но организуют пр-во. Всеми средствами подчеркивается осевая композа

две триумфальные арки - пластический объем и тд

Сама планировка храма учитывает планировку форума. Надо всем — храм Юп Кап. Ордерная декорация соразмерна человеку.

Несмотря на все последующие перестройки — форум — место торговли тд — поэтому ряды таберн. Общенародный характер форума.

Храм Юпитера Капитолийского.

Объемное решение храма — высокий подимум, италийская ориентация, глубокий пронаос.

портики. Здание заказала Евмахия, у которой был сын. Умирал Август, приходил Тиберий, у него есть мама. Евмахия — мать, делающая полит карьеру сына. Посвящает здание города — она как бы также как императорская семья. За одной из экседер — статуя Бож Согласия. За ней — еще статуя Евмахии.

Форум — Капитолийский холм. Старые базилики

Via Sacra

Там, где располагается Регия — место, где жили рим цари. Храм Антонина и Фаустина — имперский форум уже. Там, где Виа Сакра изгибается — храм Юлия, при Августе.

Базилика Юлия

Здание курий перестраивается при Юл Цез и Деокритиане

В имперское время — еще две арки, и того — 4. Септимия Севера и Тиберия арки. + присторенные храмы Сатурна, согласия, храм бож Веспасиана. Это храмы у подножия Капитол холма. Потом у самого холма — храм 12 богов.

Здание гос архива — табуларий

Триумфальная арка Константина — триумф всей римской державы. Когда был построен Колизей — он был поставлен так, чтоб фасад -на форум.

При Адриане — Храм Венеры и Ромы.

Арка тита так поставлена, чтоб к неё медленно подниматься, величественно.

Базилика Максценция и Константина — оформляет Виа Сакру, вводит памятник

Мавзолей Ромула — портики организуют наше движение.

Храм Антонина и Фаустины

За ним — регия.

Если идти по Виа Сакра — видим Регию, святилище весталок, хр Венеры и Ромы.

Ось была оформлена аркой Сатурна и завершалась аркой Септимия Севера

Надо всем — хр Юп Капит.

Расположение арки было продуманным: нет сквозного прохода на Капитолий, а как театральный задник.

Наши точки зрения — фасадные, но динамичные, поэтому нам не скучно. 608г- имп Фока захватил престол и для налаживания отношений с папой просит у него Пантеон под церковь. После этого римский папа устанавливает колонну на форуме -колонну в честь Фоки.

Организующее пр-во базилики Юлия

80-78гг до н.э. Диктатор Сулла. Как здание гос архива. Ясность фасадной композы. Подчеркивание фасада с точки зрения тектоники. Арочная конструкция! Ордер — как декорация

Другая пластика, другая светотень.

Здесь не просто арки, а своды

Сомкнутый, крестовый свод — разные своды исп.

Юлий Цезарь купил землю у частных владельцев и за курией строит новуб площадь

Форум Юлия

Вытянутая пл + храм

Портики по сторонам — скрывают по стронам, тк Цезарю надо себя прославить, а не торговать

Осевая композа: навстречу нам выезжает Юл Цез.

Глубина портика, его тень и ритм колон будет скрывать таберны.

Вход, целла, экседера со скульптурной группой

Базилика — одно из гл зд республиканского форума — тк это суд

Это вытянутый прямоугольник с порталом и вестибюлем. Вестибюль отдел рядом колонн и по высоте

Осевая композа побеждает. Центральный неф сам выс и светл

184г — к западу от Комиция и курий. Купил участок специально. Порций.

Рядом Кастильная базилика

120г — в Помпеях. Связана с форумом. Вынесена за форум. Имела плоские деревянные перекрытия, от которых потом откажутся

100г — в Коза,

в Ардея. Вход с торцовой стены. Торцовая стена — на форум. Не полуколонны, а столбы украшают боковые стены. Ритм сбит.

в Альба Фуцена

Базилика Эмилия- здорово перестроена была. Сев часть форума романум. Связана с табернами. Палн неправильный и непонятный — она 4нефная. В этом раннем памятнике нелогична и непоследовательна, потому что так было практичнее — базилика примыкала к откосу холма, и было сыро. Промежуточная зона убирала сырость. На фасаде читаем то, что видим внутри — ордер везде. Входов — 3. Два яруса. Карниз. Фасад — не продольный, а осевой. Вход в вестибюль выделен ступенечками. Боковые нефы сильно меньше главных. История Тарпеи. 174г

54-47г — базилика Юлия. Тоже горела, восстанавливалась. Здесь заседал трибунал по гр делам. Столбами все членится, не колоннами. Решение объема — подчеркивает Виа Сакру. Осевые композы ориентированы на главные памятники В базиликах также проводили азартные игры.

Ар-ра эпохи республики. Типологии

Декорация: взята у этрусков. Очень пышная, богатая. У римлян сохраняется и усиливается интерес к богатой фронтонной декорации (хотя у греков к 4-3 веку интерес здесь ослабляется и исчезает). Витрувий подчеркивает значение местной традиции: в Козах, Альба Фуцена и некоторых других городах все храмовые колонны имели тосканскую декорацию. Однако с с2в до н.э. постепенно на первый план выходит коринфский ордер.

Напрямую от этруской римлянами заимствована типология 3целового храма с закрытой стеной.

Храм Юпитера Капитолийского: начал строиться с к6в. римская архитектура начинается с масштабного, пышного, монументального здания. Римская традиция всегда следовала заветам предков. Поэтому, хотя храм и горел, его всегда восстанавливали в старых формах, менялись только материалы. 149 пол вымощен ромбоидальными каменными плитами (вместо глинобитного), в 146 позолочена крыша. Катулл сделал высоту фронтона равной высоте подиума. Сулла прислал из Афин мраморные колонн, вместо туфовых. В 69г н.э. Флавии восстанавливают после пожара. Типология этого храма тиражировалась на протяжении всей римской истории. План традиуионно этруский. 3х целовая структура храма с выделением центральной (Юпитер-Юнона-Минерва), глубокая целла, заполнена тремя рдами по 6 колонн. Лестница только с одной стороны, обрамлена своеобразными стеночками, по бокам крылья, которые переходят в закрытую заднюю стенку. Очень приземистый, крылья крыши вынесены за объем (очень сильно). Скульптурная декорация увенчивает верхнюю часть фронтонной композиции. 

Храм С на Ларго Арджентино: ок 300г до н.э. 1 целовый, боковые крылья заполнялись колоннами. Высоченный подиум, лестница фланкирована двумя стеночками. Регулярная кладка из туфовых блоков. 

Храм из святилища Юноны в городе Габия: одна целла.

Храм Юпитера Стратора: 146г Квинт Мицилий Цецер. Используется новый материал. Первый мраморный храм Рима. Храма Юпитера Стратора было как минимум три

Храм Юпитера Капитолийского.

Мастер Вульчи

Капитолийский холм — памятник Табулари. К нему поднимается Виа Сакра.

Храм всегда восстанавливали в характере первоначального памятника.

До сер 2го века

149г — пол вымощен ромбоидальными кам плитами

146г — позолочена крыша

после пожара 83г — храм восстанавливают.

Примерно в это время меняются колонны — мраморные колонны. В 68г — горит.

От этруской традиции — план (закрытая задняя стена, крылья с портиками, трехцелловая структура, лестница), обильная терракотовая декорация

Вторая типология, которая широко использовалась — обычный простильный храм

Еще одна типология — целла придвинута к ниж части подиума. Имеет два или один ряд колонн по фасаду и анты

Еще один тип — без ант. Более свободное понимание пр-в

Храм б, д в городе Коза, портовый храм в Коза, храм в Нгорде — конец 2 нач 1в до н.э.

Храм в Кори - . Декорация собственная, глубинная, не эклектичная.

Поднят на выс подиуме. Храм имеет дорические колонны и дорический фриз. Соотношение глубины пронаоса и целлы — 1 к 1.

4ая типология — совмещение всех традиций — зримое, явное понимание того, что римская архитектура овладела предшествующим опытом. Возникновение храма — псевдопериптера.

Тинури.На вершине холма — комплекс из 2 храмов — прямоугольный храм в городе Тибы. 2В до н.э. Типичный псевдпериптер. Ионический тетростиль, выступающие анты. Ориентирован на город. Оба храма имели сакральные участки. Травертин!

Выступ карниза, базы.

Появление псевдопериптера — не внешнее влияние, а сами к этому пришли.

Мясной (бычий) рынок.

Храм Фортуны Виллис — 2ая пол 2го в до н.э.

По своей типологии — псевдопериптер с ионическими полуколоннами. Подиум облицован травертином. Стены выложены из туфа.

Италийский план и греческая ордерная декорация. В отличии от греческих псевдопериптеров, более строгий, суровый, сухой.

Ритмическая, пластическая ордерная декорация. Выделенный пронаос.

Графические, сухие детали.

Храм Б. - 100г до н.э.

Еще одна типология - Центрический храм. Часто хтонический культ

Ступени только с одной стороны (где вход). Центрический храм приобретает римские моменты. Фасадная ориентация, выделеная осевая композа.

Атрий — времени императора Нерона.

Статуя богини весталки была снаружи

Храм Б на ларах аргентинум

стуковая декорация колонн

Этот храм построил греческий архитектор. Это храм — полностью

сделанный из мрамора, из италийского мрамора.

Фронтальная ориентация лестниц

По сторонам от входа — окна, подчеркивающие осевую композу.

Трапецеевидный портал. Окна тоже имеют трапецеевидный рисунок. Храм построен из конкрета. Из него же сделана и стена целлы.

Мотив фистонов и бычьих голов.

Еще одна типология — храм Вейла на Капитолии — 196г.

Храмовый ансамбль. ! Он включает в себя несколько построек, расположенных на сакральном участке по жестким осям, выделение фасадной ориентации, строгая логика.

Еще одна типология — святилища. Не для всех культов, а для наиболее почитаемых с мистериальными моментами. Храм + театрон + таберны. Динамичная пространственная композа. Ансамбли расположены на разных ур-ях, террасами. В технике монолитного бетона. Система вариативности. Арка, свод.

Святилище богини Юноны . Пышный ордер храма. Этот ансамбль сделан на возвышенной террасе. Выделенная из пр-ва окружающего территория. Участок четкий ограниченный прямоугольный. Ряды таберн, колон-портиков выделяют храм. Полукруглый театрон для зрителей.

Таберны, храм, театрон.

Пандусы.

Портики сделаны из монолитного бетона и перекрыты сводами. Цилиндрическими. + арки. Все это украшено ордерной декорацией

Храмовая архитектура эпохи республики

Сулла восстанавливает святилище Фортуны в Пренесте (перворожденной). Фортуна в это время становится одним из главных божеств в Пантеоне, как и во все переломные моменты истории. Он восстановил не только святилище, но и площадь городского форума. Проблемы: были ли 2 ансамблю связаны вместе. На форуме храм, здание курии, базилика (исключительна тем, что она 2х нефная). Возникает еще один вопрос, какой именно храм был главным (какой был местом почитания Фортуны)? Тот, что на форуме или тот, который увенчивает ансамбль святилища (очень маленький). Цицерон, трактат о гивенации (гадании), 85, 86 главы. В нижней части города ансамбль строится по принципу террасного построения. В святилище широко использовалась техника бетона, рабочие не только строят, но и декорируют. Святилище окружают 2х ярусные портики. В восточной и западной пещерах, по сторонам от курии найдены две мозаики: экзотический момент (истории из жизни Нила). Базилика на форуме расположена на разных уровнях, с южной стороны 2х ярусные портики для прогулок (внизу тосканский, вверху коринфский ордера). С севера одноярусный портик и еще одна структура наподобие нефа (то же мы встречали в базилике Эмилия на форуме Романум), которая предохраняла базилику от разрушений. Реш9ение площади, портиков, окружающих базилику, перекличка осевых композиций говорят о том, что вполне возможно, что два ансамблю были созданы как одно целое. Ансамбль святилищ на семи террасах.

Вместо храмового святилища была построена загородная резиденция Колоны-Барберини (но основная идея сохранена). Издалека мы видим огромную архитектурную композицию, идея по городу, мы его не видим и постоянно поднимаемся (не видим цели шествия). Когда мы наконец видим памятник, мы не видим его целиком. Находясь на 2й террасе, видим основание 3й (сложена из огромных глыб нерегулярной кладки). С центра 2й террасы, видим нечто, напоминающее мотив триумфальной арки.

Святилище Фортуны Примигении

Конструкция ансамбля тяготеет к тр-ку. Мы к храму двигаемся не по главной оси

Пандусы, внешние фасады — закрыты. Повторение идеи монолитного мощного всего памятника. Внутри пандус украшен рядами колонн. Нишы были украшены образами Юпитера и Юноны.

Монолитный бетон с опус инцертумом. Масштаб, массивность, величие постройки подчеркивает грубый фасад.

Огромное сооружение. Оно огромно, пространственно, имеет сложную террасную композу. Это усиливает степень воздействия — физическая усталость. Поднявшись только на 2-3 террасу, мы можем увидеть цель движения.

Есть таберны

Римская арх-ра открывает линейные планы — это портик, но портик полукруглый, но перекрытый криволинейным сводом. Возникает аркада со сложным рисунком.

Цилиндрический свод.

Ордерные аркады все оформляют. Мы идем к экседре — ее арх-ра оформляет раку. Сознательное усилиние сложности и декоративного момента. Массивная субструкция опирается на легкий, изящный портик. Драматизм общей композв сочетается с драматизмом отдельных решений. Монолитный бетон в фундаменте, в стене. В этом же бетоне выливаются кессоны.

Постоянное присутствие перпендикулярных нашему дыижению — осей. Под лестницей — криптопортик. - на 4 террасе

Система ордерных аркад.

Не подчинение природному началу, а реконструкция мира.

На шестой террасе — большая прямоугольная пл, П-образная, по периметру — портики. Театрон не имеет здания скемы. Криволинейный портик, окружающий театрон. В основании театрона — тоже большой криптопортик (желание как будто увести нас от цели движения). Бетон, который работает. База колонн криволинейного портика — они были вкл в более позднюю Палаццо колонне.

Сверху тоже всего ансамбля не видим (но чувствуем ногами, сколько мы прошли)

Святилище Юпитера Анксурского в Террачине.

Огромная из монолитного бетона терраса. Стоит по диагонали храм, четко сорентирован

Жилая арх-ра эпохи республики.

Римский дом по Витрувию: 1. Вестибул 2. Коридор 3. Имплювий 4. Атрий 5. Крылья 6. Таблинум 7. Проход (andron) 8. Перистиль 9. Эк

Опиралась на этрусков — витрувий, книга 6

Таберны и римский атриумный (потом атриумно-перестильный) дом.

Дом — мал город и мал Вселенная, сакрализация пр-ва. Желание соблюсти все главные композиц приемы рим арх-ры (фасадная ориентация, осевая композа)

Вытянутный прямоугольник, на улицу — короткой стороной, мал окна, глухие стены

оформленная идея портала

знаковость декорации. Дрм-памятник.

Вестибюль (между пр-ом дома и ул), подхватывает идею портала и осевой композы

Вестибюль может фланкироваться двумя строениями, оформленными, как правило, как таберны (для бизнеса)

Потом атрий, иногда с кубикулами

потом таблинум — он всегда отделен от атрия — ступеночкой, стеночкой, ордерным декором, ширмой. Раньше это была парадная спальня. Потом стал кабинетом хозяина дома.

Четкое выделение фасада, портала, вестибюля

осевая композа от входа, через вестибюль, в атрий.

В атрии — имплювий и комплювий — тоже осевую композу подчеркивают.

Таблинум обычно имеет окошечко, выходящее в садик.

Атрий: тосканский (имплювий, комплювий и не имеет опор, а имеет стропила), четырехколонный - 4 колонна, тогда светлее, коринфский — много колонн, тогда атрий более светлый, представительный, декоративный. Редко — крытый — вообще не было комплювия и дождеотводящий — крышечка над комплювием, поэтому темно

Дом большого портала в Геркулануме

Логика и ясность прочтения идеи.

Ларарий дома Цецилия Юкунда

Дом Хирурга.

Сначала дождеотводящий атрий.

Дом Саллюстия

дом знатного чела:

увеличение числа помещений

пр-во дома делится на жилую и на функциональную часть

новый тип — атриумно-перестильный

Перестиль римский имеет огромное пр-во в отличие от греческого. Принимает функцию центра дома.

Перестиль дома Веттиев. →

Зелень, фонтанчики

Скульптурный декор

В перестиль выходит триклиний (столовая — 4 штуки на каждый сезон)

Мозаика с изображением Нептуна иАмфитриты в Геркулануме

Увеличение масштаба здания — удвоение арх элементов, не нарушая масштаба.

Дом Фавна в Помпеях

Использование в декоре дома — театральной темы. Обыгрывание динамичных пространственных эффектов.

Дом серебряной свадьбы в Помпеях.

Перестильный двор с родосским портиком — колонны разные по размеру. Это его визуально расширяет

Еще один тип — террасные дома. Дом Явия Сцепиона в Помпеях

Динамическая композа, экспрессия, открытие в окр пр-во. Перепад между таблинумом и перестилем.

Загородная ар-ра эпохи республики

вилла рустика и субурбана. Виллы рустика вокруг Козы. Стеной окружается участок с армитонами (голубятниками)

Вилла Реджеле в Боскореале 2в до н.э.

6. Вилла рустика в Боскореале (II в. до н. э., перестройка 1 в. н. э.). план.

Строится вокруг открытого внутреннего двора.

Виллик — управляет поместьем.

Первые виллы субурбана возникают позднее. Меняются ценности, новые взгляды и место чела. 2В до н.э.

Вилла субурбана могла возникнуть только в предельно урбанизированным и сложно организованным обществом, так как общество натурального хозяйства природе не может радоваться. Только городской чел ценит радость сельского бытия

Вилла субурбана связана только с досугом, а не все время можно занимать. И на своем досуге можно размышлять о гос делах

Всегда живописна по структуре, открыта в окр ландшафт, прихотливы план. Распологать на вершине, низине, склоне холма. Дб на вершине, что видно было издалека и чтоб из нее красиво было. Сама вилла субурбана. Эти виллы связаны сухопутными и водными дорогами. Виллы всегда имеют декорации, отвечающие ее сути — пейзажная декорация.

Римская традиция — два вида досуга — духовный и гедонистический: Вакх, любовные темы, пейзаж. Там можно вести философские разговоры с другом. Прочитать о вилле Публия Корнелия Сцепиона Африканского Старшего.

Вилла — это место, где мы удалены от общ трудаи полит изгнания.

86 письмо Сенеки прочитать!

Всегда есть природа, но оформлена художественно. Лоджии, окна

Вилла — это идеальный мир.

Большая терраса и криптопортик

Вилла Агриппы Постума

Вилла субурбана:

Вилла на платформе. (атриумно-перестильная). Связана с гор домом. Вилла мистерий. 3в-1в

3в до н.э — только атриум

2в — получает еще и перестиль

Вилла мистерий.

Перестраивалась

Здесь строится четырехколонный атрий, а за ним — термы.

Пейзажная вилла (вилла портиков или вилла маррити — если на берегу)

По сути своей — это таберны.

Куча портиков

Термы

общественные бани складываются к первому веку до н.э. палестра, тк Греция влияла.

Палестра — место для физических упражнений

Аподитерий — комната для раздевания в римских банях, предбанник

Тепидарий — теплое помещение

Кальдарий — самое горячее помещение

Гипокауст — отопительная система, находилась под кальдарием

Лаконик (судаториум, гипокауст) — помещение, где прогревались сухим воздухом, с большим, но мелким бассейном для омовения

Лабрум — бассейн в лаконике

Пропнигий — парильня

Фригидарий — прохладная комната с бассейнами

Айлептерий — специальное помещение, где производились массаж и умащивание тела маслами.

Стабианские термы

2в , реконструкция — 1. Разделяли по полу, но это не всегда соблюдалось

Нет четкого плана.

По фасаду — таберны с парикмахерскими, лавками, столовыми и тд

Все помещения оформляют открытую палестру, потом последовательность мытья — не выявлены.

Карниз, цоколь, свод, каменные шкафчики — стена получает ритмическое расчеленение. Тяжесть стены облегчается.

Кальдарий напоминает базилику.

Зрелищные сооружения

Циркус максимус

Палантинский и Авентинский холм.

Долгие столетия зрелищные помещения были временными. Первоначально это была долина.

Потом деревянные ворота для лошадей. Потом — спина — стена украшенная, тоже для колесниц

Только к концу эпохи рес — каменные сидения. При Трояне и Каракане перестраивается — 2в н.э.

Виа Аппия.

Римские материалы и конструкции — бетонные. Места для зрителей опираются на субструкции.

Театры

сама драматургия — 240г — пленный грек Илий Андронник написал первую пьесу. Театры только в конце эпохи рес — каменный. Каменные до этого — в ансамбле с храммом

Архитектура ГРЕЧЕСКОГО театра вписана в рельеф местности. Театрон опирается на склон земли, орхестра всегда круглая, тк хор — оч важно. Здание скены — Уже, чем театрон.

Орхестра в РИМЕ полукруглая, театрон не по склонам холма — а на субструкциях, мы возносим театрон над землей, проскениум низкий и глубокий, здание скены — высокое, равно по высоте театрону и равна ему по ширине. Замкнутая арх структура, отгороженная от окружающего пространства.

Большой театр г. Помпеи — 2в

Адеон в Помпеях

Театр Гнея Помпея

55г. В 52 — осветил

Театр — показывает варварам, какие римляне клевые

Перестильный двор — украшен, здесь общ нужды — убили Цезаря.

Помпей осветил не театр, а святилище Венеры, таким образом, не нарушил традицию. Субструкции, римский бетон. Опус этикулатум.

Криволинейный план + ордерная аркада = разнообразие, вариативность

Каждый последующий ярус декорации отступает от предыдущего

Дорика, ионика, коринф.- облегчение конструкции.

Ларга аргентинум — с храмом Б рядом.

Измерение и осмысление мира.

Мы ставим структуры, которыми мы его соединяем — дороги

Виа Аппия — на Ю от Рима, да Капуи, потом до Плинтази.

Гробницы вокруг — образ времени

Обязательно есть водные источники. Измеряющие столбы.

Пиранези:

А.Иванов тоже писал.

Акведуки

Арки чередующиеся. Арх композа, худ значимость. По центру симметричного моста — либо пролет, либо столб

Мост Мульвия

Конец 2в до н.э

Свобода. Из-за ниш. Плюс вода во время паводков спокойно проходит, не давит.

Изол Тиберина

← мост Фабриция

центр — не пролет, а опора

разный цвет

святилище Януса.

Мост Цестия →

Клоака максима

квадрокамни, бетон, арка, свод.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ РЕСПУБЛИКИ

жүктеу/скачать 9.13 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: