Искусство древнего рима
жүктеу/скачать 9.13 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- Портрет эпохи Флавиев
- Живопись эпохи Флавиев
- Эпоха Траяна.
- Портрет
- Династия Северов
ФлавииБолее сильный, откровенный, художественный характер. Тема триумфа — важная составляюшая и скульпт и жив. Трофей Домициана К классицизму напрямую не обращаются. Сложные композиционные решения. Слож.драматические решения. Детали всегда сочные, проработанные. Сознательный интерес к пластическим эффектам Рельеф — Сенат и римский народ во время процессии. Б У Августа — пластика в глубину не велика. Тут живут, выступают. Отрываются руки).
Контраст материалов — бронза-мрамор. Баррочность. Рельефы украшают артикулированнную арх часть, кот-ая имеет конструктивное решение. Принцип иллюзионизма. Мы вынуждены двигаться и менять ракурс. 3\4 поворт — самый эффектный В Фризовая композа, последовательность рассказа, мы выбираем наиболее ключевые эпизоды: триумфальная композа справа от входа с Титом. На левом пилоне внутри — сама процессия. Плановое решение — дуга. Сама обработки арки, рельефа подчеркивает его глубину. Эта глубина значительна. Но ограничена на самом деле. Но разрушает то, что нельзя разрушить. Не иразрушаем массив пилона. За Титом — богиня увенчивает Тита венком. Равна Титу. Богиня, кот ведет под уздцы его лошадь — выделяется. Артикуляция движения вдоль и в глубину. Нескончаемое движение → нескончаемый триумф. Несут семисвечник Иерусалимского храма. Значимость атрибутов. Движение, как и раньше — по овалу. Они нас игнорируют. Они уходят в триумфальную арку.  В проемах мы видели ключевые эпизоды триумфа — идея вечности шествия.
Фризовая композа показывает нам идею воплощения этой вечности. Фриз опоясывает всю арку. Солдаты, кони, повозки. Триумф также получает обоснование с помощью надписи. П Образ строится на контрасте света и тени. Гладкости и шероховатости пов. Инструмент бурав теперь используется. Вовсю "римскость" портрета. Один портрет - частный, другой - общественный. П И Портрет Веспасиана. "Увы, кажется, я становлюсь Богом". - ощущение скепсиса. Портрет - Сесилий Юкун. Нет как в республикее — за морщинами — величия духа. Виппия Матильда Младшая. Чувственность женская. Барокко возвышает низкое, принижает выское, как в экстазе св.Терезы
Интерес к архитектуре — от второго помпеянского стиля. Оттуда же — прорыв пр-ва, динамичные моменты, драматизм, пространственность. Ориентация и на 3помп стиль: сложность, необязательность, театральность, прихолтивость. Трюки — фигуры, как бы выходящие из дверей. Ифигения, Орест и Пилад в Тавриде. - это и так театр. А тут еще и нарисовано. Дом Веттиев. Тема Приапа — декорация входа К Зевтис - младенец геракл со змеями. Слева. наказание Пенфея. Справа — Казнь Дирки. Р Прямо напротив входа — зато все симметрично
С 3 по 78 сцену — 1 кампания. С 80 по 100 — вторая кампания. То есть первой — больше композ. Эти композы развивались последовательно и показывали все этапы войны с даками. Ключевые эпизоды для риторического рассказа. Рассказ идет по спирали. - 23 оборота. Но сама композа четко делится на неск частей. Внизу — арматура, доспехи и тд. На фрусте колонны рассказ. Увенчивается капителью. На ней стоит статуя Траяна. Статуя на колонне. База колонны — триумфальный венок Аллегория реки Дунай, которая на стороне римский воинов. Динамика повествования. Для показа — точка зр со стороны птичьего полета Выступление Децибелла и Траяна Р Арка Траяна в Беневенто. Панигирик Траяну, сделанный пластическими средствами. Мало римлян в армии, поэтому Траян поддерживает малоимущие и многодетные семьи, чтобы побольше населения было. Сцена раздачи 
ПортретИдея славы. Ориентир — республиканский идеал. Новая худ форма — бюст! В 106г празднует 10летие правления. Более сдержанная, продуманная форма
Адриан – грекофил. Еще один всплеск классических мотивов, продлен во всей династии (до к2в). Интерес к классике и поиск новых тенденций (это ново), кризисные явления или новые средства выражения. Очень сильна личность императора (особенно в изобразительном искусстве). Адриан не был человеком цельного мировоззрения. Впервые в культуре не цельное мировоззрение, борение, метания (раздрай). Характерное восприятие –конец века, желание насаждать старое, но и понимание, что старое сохранить уже нельзя. В Риме много греческих философов, многие императоры издавали указы, изгоняющие философов. А в этот период в Риме очень много философов. Марк Аврелий (наедине с собой). Интерес к стоической философии, к научным мыслям, к физиогномии (через лицо раскрывают человека). Более пластическое понимание образа, насыщенность, проработка мрамора. Мода на философию –появляются борода и волосы (замечательные пластические возможности). Бурав стали использовать при Флавиях, здесь дальнейшее развитие (глав прям как живой). Интерес к внутреннему миру модели, глазное яблоко заводят чуть-чуть под верхнее веко (тогда человек погружен в самого себя, он думает и чувствует). Заложена экспрессия, пика достигнет у поздних Антонинов и в 3в. Интерес к восточным традициям. От раскраски мрамора почти отказываются, кроме губ и волос, — пластическая самодостаточность мраморных портретов. Несколько типов портретов Адриана. О  фицальный бюст парадный, но с проработккой лица
Портрет адриана из Остии Портрет Адриана — последовательный классицизм Женские портреты Флавианского времени - впечатляющие
Иногда — в исторических событиях, в рельефе. Иногда в тондо. (на арке Константина) — это и ученый, и охотник. Жертвоприношение Аполлону: подчеркнуто центрическая выверенная композа — классицизм. Тут не просто сама сцена жертво-ия, но в пейзаже Т  риумфальная колонна Антонина Пия
От нее осталась база (ок 161г) — в музеях Ватикана Вознесение бож Антонина и Фаустины на небо Сама идея апофеоза, а не портреты. Сбитый ритм композы — нарушение классицизма — симметрии, цельности, ясности, выявленности — нарочно, худ ход. Принцип жизнеподобия вытесняется символизмом. 
По боковым сторонам изображен парад из пехотинцев и всадников. Соединение разных по теме и стилю — знакомый принцип эклектизма в римском рельефе Нет линии горизонта и земли. Сознательно искажены пропорции. У каждого своя "полочка" - кусочек земли Знак движения, символ, а не сама движение. Схематизм + символичность = знамение поиска новых решений. Мы как бы приставляем к стенке фигуры. Нет разрушения тектоники, вторжения в глубину
Интерес к показу сакральных рельефов, все холодно, классицизм. Саркофаг С мифом об Оресте Четкие фризы, регистры. К Глаза и голова Ч Подражание тому, что на форуме романум. 2 кампании — против германцев, против сарматов Завершает кампанию его сын — Камод — но приписывается все отцу. Композа — как у Трояна — свитком НО! Четко подчеркнуты грани. Фризы меньше, фигур — больше. Почти нет пейзажа. Рельеф не плоский. Чуть было раскрашено. Характер рассказа меняется. Драма, эксперессия, движение более активное. Фигура Марка Аврелия погружена в массив движения. Слава всем и всему — но другая, более трагическая нота. Непонятно, на чьей стороне высшие силы. Больше кровавых тем — кровь, казнь и тд. На вершине была статуя Марка Аврелия, теперь св. Павел, а на колонне Траяна — Петр
ощущение одиночества, невозможности что-то изменить. Психологический портрет. Усиливаются пессимистические настроения. 
Другой портрет — с рельефа Н Это не только император — из Эрмитажа Портрет Конные статуи — много переплавлены
Детализированная голова Развитие портретного искусства- Луций Вер
Образ думающего чела в юности, хотя он им не был Потом — в образе Геракла С яблоками гесперид — владыка Вселенной. Важна идея прославить, а не рассказать, какой был чел. Из восточных провинций — Портрет сириянки Глаза, волосы, брови. Волосы — восточная традиция. Глаза чуть-чуть увеличиваются- тоже восточное. Желание подчеркнуть ее внутренний мир. Династия СеверовСептимий Север. Арка Септимия Севера — была. Скульптура в арке — огромные панно. Взятие ключевых городов Месопотамии. В  зятие Селеуса
С Нарушение пропорций, пространства, усиление экспрессии. Все пробуравлено буравчиком 
Осада Селевкии → Арка Аргентариев  ← Септимий Север и его жена — на пилоне. Про-во не имеет глубины, фигуры распластаны
Из провинц города Лептис Магна — рельеф с форума. Повторял форум Траяна Портрет Юлии Домны  Символизм. Волосы — не живая материя, а самостоятельная шапка, еле-еле расчлененная. Омертвелость, застылость. Глаза большие, мрамор заглоаживается
Портрет Каракаллы Какой есть =) И Кризис — наличие разных течений, традиций. Римские солдатские императоры. гай юлий вер максимин 
Примитивно, упрощенно филипп аравитянин Император Галлиен\ Волосы, борода, зрачки Б Жизнь ИДЕИ Саркофаг Людовизи В Т  ребониан Галл
Обнаженное тело, но лучше бы его не было… Портрет Проба (??) П Преобладание духовного начала
Важна мысль единения. Обобщенный красный порфир символика этого материала Гигантская статуя императора Константина (Колосс)  жүктеу/скачать 9.13 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|
ольшой масштаб. По-прежнему мастеров интересует тщательный, подробный рассказ. Нарастание новых течений — большая простонародность. Подробный рассказ. Обилие жестов, деталей. Не только вдоль поверхности, но и в глубину. Трактовка волос, лица — суховатость. Появляется резкое, порывистое, динамичное движение. Оборачиваются назад. 
нутр сторона пилонов, пазухи арки, замк камень и еще что-то было украшено
роходя сквозь триумфальную арку мы смотрим наверх. Центральный кессон выделен — проем, открывающийся в небо. В небе — апофеоз вознесения на небо Тита. Также есть фаски. Скульптурная декорация дополняет идею триумфа, заложенную в ар-ру
ротокольное, характерное подчеркивание личности. В республике чел полон собственного достоинства, благодаря хорошим делам. Флавианский портрет - «да, я мерзавец. Я таков, и в этом сила» =))) Важна неповторимость, а не моральная оценка («Сатирикон» Петрония) Уродский грубкий портрет вписывается во дв Флавиев.
омичсность, занимательный эффект. Амурчики, которые пытаются занятся сх.
ассказ — слева направа. Драматические композы. Алтарь закрывает переспективу. Сюжетные композы драматизируют помещение, но этот рассказ не нарушает пространство нашего пребывания в этой комнате. 
менно при Траяне создается памятник, ключевой -колонна Траяна. Наиболее развитой и продуманный принцип показать римский сюжет. 112Год — освещение колонны. 2 кампании — 101 и 105\6 год.
ельеф фриза Траяна
поха Адриана и Антонинов.
ортрет Сабины
ортереты Антиноя: в венке — участвует в мистериях
ельеф храма Антонины и Фаустины на форуме Романуме.
аждый пластический объем теряет пластическую самодостаточность — дробность и невыявленность темы рассказа. Зато есть драматический эффект, эмоциональность. Новые течения
еловек РАЗМЫШЛЯЕТ в 
аркофаг с битвой
Марк Аврелий на коне. Думали, что это Константина. Продуманная композа. Мерность шага коня. Когда Микеланджело делал постамент, он чуть-чуть вывел ногу коня за постамент. Жест руки — в 
имволизм опять
нтерес к новым, мистериальный, агностическим культам. Противоречивость разных философских доктрин.
ольше глаза, утрирование
ортрет женщины