Искусство древнего рима

Диоклетиан

284-305

Церковь на Термах. На плане: 1-Caldarium; 2-Tepidarium; 3—Помещения с холодными ваннами(Frigidarium); 4—Natatio; 5-Palaestra; 6—Вход; 7-Экседра.

Идея каркаса.

Дематерилизация стены.

больше размер ниш и оконных проемов.

Кальдарий терм не сохранился. Но от традиц формы кальдария терм Каракалл Мик-ло отказывается.

Крестовые своды, термальные окна, пилоны внутри бетонной арки, свободно стоящие колонны с раскрипованным антаблементом — Микеланджело сохранил.

Бассейн терм — стена лишается весомости, проницаемая структура. .

Диоклетиан разделил Рим на 4 части. Идея разделения на З и В римскую империю. Сам он жил в Дольмации.

Резиденция в Сполато

Крепостная стена. Семантика королевского дворца

Кардо и декуманум делят виллу на 2 части

Портики лишаются свободного приницания. 2\3 заложены стеной — тема шествия. Слева по ходу движениюж — мавзолей — центрическая интерьерная постройка со сложным куполом.

Храмоподобный вестибюль — обожествление императора. С др стороны от мавзолея — храм Зевса — тоже обожествл императора.

Изогнутый антаблемент — как в вост ар-ре. Желание отойти от классических античных форм. Принцип атектоники побеждает.

Морской фасад повторяет форму входных морских ворот. Сквозная форма — оформление центра юж и сев фасада совпадают. На обоих фасадах — изогнутый антамблемент. Как на В — порталв храм. Башни по двум сторонам, связанные лоджиями. Идея силы, мощи, власти, с др сто — храм, с др ст — виллы.

Фасад приподнят. Гл вх оформлен аркой. - хр

Фронтон — также характерный для храма.

Вестибюль — как Пантеон. - хр опять.

Его разбил Константин.

спИна — завершающаяся триумфальной аркой. Как и во дыорце Флавиев — вилла примыкает к цирку, в котором оформлено его тронное место. Завершают стены — керамические кувшины в бетонной кладке — для облегчения и акустики.

МАВЗОЛЕЙ - Чередование ниш прямоуг и овальных — как Пантеон

Внутренне пр-во лишается цельности, единой оси, источника света

Храм Ромула на форме Романа.

Порфированные колонны дают полдихромный эффект

Константин разрушит логику базиликально пр-ва и выделит вход со ст Виа Сакра и поставит статую свою. Пристроит экседеру.

Входная стена проницаема вместе с боковыми.

Бок неф имеет проход.

Константин

Триумфальная арка.

Триумф арка уркашена рельефами из построек 3 императоров — Траяна, Адриана, Марка Аврелия, только 1 рельеф свой. Система славы Рима, прославляет Рим держ и его самого.

Нишы украшают цоколи постройки. Портик есть и внутри самой постройки. Состоит спаренных колонок и полуциркульных арочек. Движ и по оси, и по периметру. Слож сводчатые системы. Поперечные оси, оформляющие вестибюль. Над порталом — разгрузочная арка.

Крестовые своды — в больших нишах. Колонны кажутся одиночными.

Скульптура периода империи При Аврелиане происходит фиксирование границ Рима, вновь строит городские стены, так как город очень разросся. Рим впервые начал обороняться. Доругое состояние людей и государственной идеи. Возникает монументальная архитектурная система. Таких же размеров Рим достиг только в 20 веке. Четкая ритмическая организация стены крепостными башнями, квадратные в плане, тесно стоят. Пирамида Цестия, порто Остиенза (дорога в Остию), порто Маджоре, порто Тибуртина, Катор Претория – все они включены в стену. Порто Аппия (или порто Сан Себастиано) – городские ворота. При Аврелиане были чуть ниже, при Гонории, 4в, увеличены по высоте. Две башни, проездная часть, внутри ворот маленький двор; разные материалы (травертин и кирпич).

За образец берется искусство Греции 5-4в, холодная рассудочность, ясность, покой. Искусство носит менее творческий характер, усиливает особенности, важные ей. Искусство Августа политизировано, ясно.  Алтарь Мира, 15-9г до н.э. Стоял на Виа Лакра (продолжение Виа Фламиния), идет по Марсову полю, где уже есть мавзолей Августа. Парадная сторона обращена в сторону Марсова поля, другая – в сторону виа Лакта. Алтарь Мира – памятник полностью копийный, воспроизводит греяеский (стоял на Афинском Акрополе), мрамор – материал, характерный для греков, а не для Рима, мастера тоже были греки. Программа и художественные средства свои, а не скопированы. Сочетание рельефных композиций, разных по жанру (исторические, мифологические, аллегорические) и по стилевому решению – последовательный эклектизм характерен для Рима. По всему периметру на нижней зоне развитой растительные орнамент и изображения животных. Верхняя зона по главным фасадам – скульптурные рельефы, обряд Луперкарий (важный религиозный праздник), жертвоприношение Энея Пенатом. со стороны виа Лакра – изображение богини Ромы и богини Телус (Телур). Левый главный рельеф – обряд Луперкарий, культ луперка (волка), утвержден Ромулом и Ремом. Плохо сохранился. Обряд очищения, умиротворения, умащение мертвых с целью процветания, плодородия земель и людей. Главное – идея процветания, плодородия, умиротворения и очищения. Тема Энея это и тема процветания и величия всего Рима (так как он спустился в Аид, ему предсказали великое будущее Рима), идея царской единоличной власти (Эней и в Трое царь, и в Лации, его сын Юл – связь с Венерой).