Искусство эстрады
жүктеу/скачать 162.5 Kb.
|
| Режиссерский монтаж
Краеугольный камень в создании сценария эстрадного представления - это монтаж номеров, т.е. монтажная структура, объединяющая различные эпизоды и номера в единое целостное произведение зрелищного искусства. Режиссер-драматург, пользуясь монтажным методом, применяя «монтаж номеров» и «монтаж эпизодов», т.е. формы «сборки» эстрадного представления, конструирует из разножанрового материала логически стройное музыкально-сценическое произведение. Как известно, одно из выразительных средств концертной драматургии – номера и эпизоды. Номер представляет собой законченный, имеющий точную форму сценический элемент определенного жанра. Являясь строительным материалом в руках режиссера-драматурга, концертные номера должны нести те же функции, которые в театральной драматургии несут отдельные сцены. Номера, объединенные смысловым «ходом», являются звеньями, составляющими эпизод. Номера и эпизоды необходимо «нанизать» на основной драматургический стержень, подчинив общей сквозной теме, в раскрытии которой они должны сыграть решающую роль. Продолжительность эпизода, как правило, невелика. Эпизодом может быть и отдельный развернутый эстрадно-концертный номер, имеющий внутри себя драматургическую законченность и точную форму. Иногда делаются попытки поставить знак равенства между эстрадным номером и эпизодом эстрадного представления, но это не совсем верно. В частности, по той простой причине, что по законам жанра, условиям той неизбежной «игры», которую с самого начала ведут между собой зрители и исполнители, один эпизод эстрадного представления. Хотя и редко, но может органично, непосредственно и плавно, незаметно для зрителей перейти в другой. Напротив, — эстрадный номер всегда должен иметь свой финал, свою «точку», свое логическое завершение, свои зрительские аплодисменты в конце. Однако, зачастую, пытаться выстроить из огромного многообразия компонентов плавно развивающееся действие – дело безнадежное. Монтаж номеров и эпизодов предполагает построение действия на совершенно иных принципах: контрастные сопоставления, столкновение противоположностей, где последующий эпизод не продолжает предыдущий, а вступает с ним в борьбу. Эпизоды, нанизанные на единый стержень, с помощью такого монтажа дают иное качественно-смысловое состояние. Режиссер-драматург монтажным методом своей волей решает - как и на что направить внимание зрителей. В монтажной структуре всегда есть возможность вывести на первый план, выявить любой эпизод или номер, акцентировать его смысловое значение. Особое значение приобретает смысловая функция монтажа, когда появляется возможность путем соединения двух совершенно разных по смыслу компонентов действия получить – третий, имеющий свой смысл и значение («ассоциативный монтаж»). В практике, в основном, используются два типа монтажа: последовательный, когда все номера просто выстроены в определенном порядке друг за другом, и параллельный, когда действие разворачивается одновременно в нескольких условных сценических плоскостях, дополняя и обогащая друг друга. Ассоциативный монтаж активизирует зрителя, заставляет его думать, сопоставлять, делает его соучастником творческого процесса, а не просто потребителем зрелища. Но, иногда, бывает труден для восприятия недостаточно подготовленным зрителем. В мероприятиях, носящих сугубо развлекательную функцию, практически не применяется. Таким образом, режиссер, соединяя разрозненные элементы действия при помощи смыслового монтажа, достигает не только сопоставления этих элементов, но и связывает их в единое целое. В основе монтажной структуры всегда лежит идейно-смысловое начало, определяющее ход и направление «сборки». жүктеу/скачать 162.5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|