Искусство эстрады
О некоторых формах эстрадных представлений
жүктеу/скачать 162.5 Kb.
|
| О некоторых формах эстрадных представлений
Говоря об основных формах эстрадных представлений, необходимо отметить, что классификация их в достаточной мере условна. Компоненты одной разновидности могут присутствовать в другой: в таком сложном виде искусства, как эстрада, трудно провести границы между составными частями, взаимодействующими друг с другом. За основу данной классификации берутся наиболее яркие черты, присущие той или иной разновидности эстрадного зрелища: Концертные программы всех видов, в зависимости от художественного построения, использования выразительных средств и тематической основы: обыкновенный традиционный простейший сборный, он же - дивертисментный концерт; театрализованный концерт, тематический концерт; юбилейный концерт; праздничный концерт. Эстрадные представления (сюжетные и бессюжетные). Программы эстрадных театров. Итак, одна из наиболее распространенных разновидностей эстрадного зрелища – концертная программа («сборный» концерт). На первый взгляд, его проведение не потребует от организаторов — администратора, режиссера-постановщика и возможного сценариста никаких титанических интеллектуальных усилий. Вроде, все просто! Следует распределить исполнителей в каком-то одном порядке, первым выпустить на сцену конферансье со словами «Добрый вечер, дорогие друзья!» — и концерт пройдет успешно. На самом деле все обстоит сложнее. Сам порядок расположения номеров в любом виде концерта влияет на его драматургическое решение. Простая перестановка номеров способна привести к кардинальному изменению драматургии зрелища в целом. Это легко сказать: «Выпускать артистов на эстраду в каком-то одном порядке». А на самом деле попробуем понять, в каком именно? По алфавиту? По возрасту? По росту? По званию? Одно из основных правил построения концерта состоит в том, что он «должен идти по нарастающей». Должны возрастать темпо-ритм концерта, качество номеров, их зрелищность и, как следствие, интерес зрителей. Каждый следующий номер должен пользоваться большим успехом, чем предыдущий. В сборном — даже по названию — концерте в любом случае присутствуют определенные закономерности в выстраивании последовательности номеров. Каждая концертная программа выстаивается режиссером по драматургической конструкции, общей, как уже не раз было сказано, для всех видов зрелищных искусств: экспозиция, развитие действия, кульминация и развязка. Кульминационная точка любого «сборного» концерта должна быть точно определена режиссером. Ею, как правило, в таком концерте является выступление артиста или коллектива, представляющих наиболее высокий художественный уровень среди всех участников данного концерта. Режиссер выстраивает отдельные номера в логической последовательности, «играющей» на главный эпизод концерта – его кульминацию. Концертная программа может быть театрализована: в плане особой «подачи» номеров, конферанса, поисков драматургических «ходов», связывающих различные номера. Определенное внимание здесь уделяется оформлению сценической площадки. Однако театрализация должна быть направлена на то, чтобы номера, органично сочетаясь друг с другом, оставались при этом основными звеньями концерта. Специалисты часто выделяют определенную группу концертных представлений, называя ее «тематический эстрадный концерт», хотя понятно, что любой эстрадный концерт в той или иной степени является тематическим. Но в тематическом концерте какая-то одна тема выделяется как главная, основная, ведущая. Практически каждый юбилейный концерт можно рассматривать как концерт праздничный по той простой причине, что любой юбилей — непременно еще и праздник. Более того, он одновременно подходит и под рубрику тематический и уж наверняка — под рубрику сборный или дивертисментный. Некоторые из них, такие, например, как День театра или День кино, относительно легко могут быть отлиты в какие-то эстрадные формы. А некоторые требуют для своей трансформации в тематический праздничный эстрадный концерт определенных усилий, как со стороны драматурга, так и со стороны режиссера-постановщика, работающих в паре. Для разработки сценариев тематических концертов эстрадному драматургу и режиссеру необходимо изучать соответствующие исторические документы, иногда переосмысливать те или иные факты, связанные с данной темой, внимательно относиться к возникающим ассоциациям. Внимательное отношение эстрадного драматурга к документальным материалам, датам, совпадениям, ассоциациям является первым шагом к поиску интересного, не заштампованного сценарного решения тематического концерта. Создание сценариев таких тематических концертов — дело достаточно трудоемкое, но очень интересное и творческое. Следует обратить внимание на то, что регулярно возникает необходимость создания тематических концертных программ, совсем не обязательно имеющих веселый и развлекательный характер. Это, например, тематические концертные программы, связанные с Великой Отечественной войной, с памятью о других драматических, а порой и трагических днях, которых немало в нашей истории. Иногда, можно сказать, с «самых верхов» приходит заказ на создание той или иной тематической концертной программы, посвященной одной из социально значимых тем. Характерной особенностью большинства тематических концертных программ является то, что при создании сценария приходится предусматривать и отводить соответствующее место выступлению каких-то официальных лиц. Еще одна сложность возникает при работе над сценариями подобных тематических концертных программ, когда, кроме обычной художественной части, существует еще и техническая, связанная с награждениями орденами, медалями, грамотами, конвертами с деньгами, букетами цветов, путевками за границу, ордерами на квартиры, и т. д. и т. п. Конечно, это важно. Это и радостно и приятно — для награждаемых и их родственников и друзей, сидящих в зале. Но это останавливает концертную программу, «разваливает» ее, «сажает» темпо-ритм представления. В этом случае, иногда бывает полезным предложить заказчику выделить все процедуры награждений в отдельное официальное мероприятие. Таким образом, театрализованные, тематические, юбилейные, концертные программы имеют много общего, часто похожи друг на друга по своей структуре; поэтому круг встающих перед сценаристом и режиссером проблем, по сути, заключается в создании особых форм театрализованных сборных концертов, которым придается особый тематический ход и ряд смысловых акцентов, соответствующих данному конкретному случаю. Жанр эстрадного театра представлен, в основном, программами театров миниатюр и мюзик-холлов. От сборного, и даже театрализованного концертного представления спектакль театра миниатюр отличается более строгим драматургическим построением, более широким набором затронутых современных тем, часто более острым их решением и, как правило, — превалированием слова над музыкой, вокалом и хореографией. Хотя эти жанры не исключаются, они должны быть представлены достаточно хорошими исполнителями, и в гораздо меньшем объеме, чем разговорные жанры. Практически не существует четких границ между достаточно глубоко-театрализованным концертным представлением с настоящим сквозным сюжетом, большой шоу-программой со «звездами эстрады», оркестром, кордебалетом, спецэффектами, с одной стороны, и программами мюзик-холлов и даже постановками разного рода мюзиклов, с другой. Отличительной особенностью этих программ является сочетание значительности содержания с яркой зрелищностью. Здесь основными компонентами являются разнообразные эстрадные, а также цирковые и драматические номера, большие коллективы – танцевальные группы, эстрадные оркестры. Стремление к масштабности номеров также характерная черта мюзик-холла. Важнейшую роль в таких программах играет музыка. Сценическое решение отличает эффектное использование технических возможностей сцены (мгновенная перемена мест действия, всевозможные превращения, сложное в техническом отношении оформление, особенная световая партитура). В режиссерском решении уделяется большое внимание чисто постановочным эффектам для создания яркого зрелища. Как известно, жанр определяется отношением художника к теме произведения. В зависимости от темы и сверхзадачи, от отношения сценариста-режиссера к данной теме, представление решается в том или ином жанре. Во всех видах и жанрах эстрадных представлений общность конкретных способов, подходов, приемов в создании их драматургии являются закономерными, и в своей основе – фундаментальными и неизменными. Об этом убедительно говорят и современные процессы, идущие на эстраде. Новизна форм не означает сущностных изменений структуры и специфики того или иного эстрадного жанра, методологических принципов его создания, что имеет важный практический вывод для построения сценария эстрадного номера и концерта. Да, действительно, некоторые жанры уходят, некоторые становятся не так популярны и востребованы, как прежде. На смену им появляются новые формы, отвечающие эстетическим и социальным требованиям современности. Но практика современной эстрады дает немало примеров обратного: старые устоявшиеся жанры не пропадают. Сегодня они проявляются по-новому, но их художественная структура и методологические принципы построения остаются незыблемыми, хотя могут меняться проблематика тем, мода, условия существования самой эстрады. Вероятно, правильнее было отнести эти превращения не к изменению структурных, методологических, жанровых закономерностей, а к изменившемуся способу существования эстрады в современном культурно-художественном процессе. Таким образом, в изучении художественных законов драматургии эстрадного представления одинаково важное значение имеют и процесс освоения «классических» закономерностей структуры эстрадного сценария, и чуткое отношение эстрадного автора, режиссера-драматурга к изменчивым требованиям современного зрителя. жүктеу/скачать 162.5 Kb. Достарыңызбен бөлісу:
|