Живое кино: Секреты, техники, приемы
жүктеу/скачать 2.13 Mb. Pdf көрінісі
|
- Бұл бет үшін навигация:
- 29 мая 2015 г.
| 28 мая 2015 г.
ДЕНЬ №12. Смотрел ВИДЕО и страшно расстроился, сообразив, что кадры на мониторах Тони в «Серебристой Каракатице» не демонстрируют то, что я хотел показать. Однако теперь, если я сниму заранее бóльшую часть «исходных фрагментов», выведу их на экраны EVS и поставлю перед ними камеру, я смогу изобразить, будто эти экраны и есть те, на которые Тони и Дэррил смотрят в «Серебристой Каракатице» — а Чиара переключает на них каналы. Теперь я понимаю, что переключаться между всеми этими «живыми» камерами (еще и при том, что мы их переименовали, обозначив другими номерами) сложнее, чем я себе представлял, даже для такого профессионала, как Тери, и что дополнительные трудности в виде хромакея и прочего делают ее задачу почти невыполнимой, учитывая ограниченные возможности TriCaster, нехватку графических устройств и другого оборудования. Сегодня мне надо пройтись дальше по «блокам» сценария и проверить настройки камер, проконтролировать фрагменты заранее отснятого материала и установки для них, и так для каждого блока. Сейчас я более или менее управился с ПЕРВОЙ ЧАСТЬЮ, поэтому нужно сделать то же самое со ВТОРОЙ ЧАСТЬЮ. Кроме того, сегодня привезут интерком и к концу дня его настроят, а еще Майк Динни тоже скоро будет здесь, так что надо посадить его в «Серебристую Каракатицу», чтобы помогал Тери. Когда приедет Оуэн, я спрошу, как ему в целом постановка, какие у него предложения В ОБЩЕМ и с чем конкретно он может нам помочь. Так интересно играть с этой фантастической «машиной». Мои актеры справляются на «отлично», как ни странно, особенно Чиара и Винченцо. Как можно придать образу Арчи больше трагизма? Попросить его играть свою роль так, как будто он чуть ли не проклят за то, что не воплотил мечту отца, — добавить больше от греческой трагедии? МАРСИЙ — САТИР, ИГРАВШИЙ НА ФЛЕЙТЕ: 29 мая 2015 г. Основные проблемы ЗВУКООПЕРАТОР. У него слишком много обязанностей и мало опыта. Надо найти кого-то еще, чтобы отвечал за расположение микрофонов и стоек, а также за выполнение инструкции. Уилл должен сидеть за микшерным пультом. А) Петличные микрофоны следует устанавливать на обычное петлеобразное крепление, которое можно повесить актеру на шею или плечо, легко снять и надеть снова при смене костюма. (Это обязанность микрофонного оператора.) В) Уиллу надо заняться непосредственно «звуковым оформлением»: добавлять звуки, шумы и прочие специфические элементы. С) Возможно, Робби придется взять на себя что-то из этого. Координатор на площадке должен находиться на своем месте и регулировать ход спектакля, раздавая указания по внутренней связи. Ему необходимо быть на связи во время исполнения любого из актов, и уж тем более во время полных прогонов. В его обязанности входит выделять из общего потока указания по свету, которые он дает Шону. Возможно, ему потребуются также другие подчиненные, кроме Дэниела, который отвечает за костюмы, реквизит и декорации на площадке. Пожалуй, нужно добавить двоих-троих понимающих ребят, чтобы регулировали происходящее на площадке. ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА ДОЛЖЕН НАЧИНАТЬ КОНТРОЛИРОВАТЬ, РУКОВОДИТЬ И НАПРАВЛЯТЬ ХОД ВСЕГО СПЕКТАКЛЯ СО СВОЕЙ ПОЗИЦИИ и ВСЕГДА ДЕЛАТЬ ЭТО ПО ВНУТРЕННЕЙ СВЯЗИ. Брайана нужно обеспечить в его ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЙ СТУДИИ роялем, сценарием и БОЛЬШИМ монитором, чтобы он мог смотреть и играть по мере развития действия. Он должен быть на связи все время, пока идет постановка. Наше слабое место — TRICASTER, а значит, Тери просто необходим очень умелый ТД, который сможет разобраться со всеми выходами и вывести соответствующие камеры на 8 каналов TriCaster’ов. Может, лучшим вариантом будет посадить Майка Дэнни к Тери в «Серебристую Каракатицу» в качестве ассистента, а Уэнди пусть работает на площадке с операторами. жүктеу/скачать 2.13 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|