Живое кино: Секреты, техники, приемы

Пока все хорошо. Подошел ДЕНЬ №7, и я уже перенес ВИДЕО на основную площадку, 
осталось только доработать «игру в покер» и «Винченцо в одиночестве перед телевизором», и у 
меня более или менее будет готова база под «сеттинг». 
Вчера встречался с Арчи, сегодня, возможно, приедет Тони. Может, Винченцо и Филомена 
сразу вдвоем — и тогда останется только Чиара. 
Надеюсь, Майк Дэнни сможет привнести логику в «ситуацию с камерами». 
Как я сказал, «пока все хорошо». 
21 мая 2015 г. 
Встал рано, скоро я уже буду на студии и продолжу выстраивать планы. Сегодняшнее утро 
начнется с большой сцены за ужином: ссоры и т.д. Возможно, это нудная часть, но, когда я 
придумаю необычный план, все станет КАК НАДО, и я смогу рассчитывать на то, что мне 
удастся таким образом визуализировать идею «Телевидение И эта семья». 
Нужно просто дальше делать свое дело и придумывать крутые ракурсы. 
23 мая 2015 г. 
Итак, суббота. У меня есть все сцены за исключением следующих: выход ФФК[19] из 
«Серебристой Каракатицы»; рождественский магнитофон; кадры из фильма «От всего сердца», 
Элисон и Тони в «Каракатице»; визит Арчи в квартиру Тони/Элисон; лимузин (Western Union); 
лимузин, Арчи дирижирует на церемонии награждений и Арчи/Тони в машине «скорой помощи» 
— с добавленными камерами. Нужно закончить сегодня, чтобы в ближайшие дни устроить 
полный прогон с камерами, плюс добавить костюмы, грим и финальное освещение. 
Сегодня надо быть особенно сосредоточенным: добить все планы и параллельно добавить 
стилю драматизма. 
24 мая 2015 г. 
(Подлинный текст письма, которое я всем разослал) 
Выходной: ВОСКРЕСЕНЬЕ 
Задачу, которую я ставлю перед собой и вами, можно сформулировать следующим образом. 
Допустим, что у нас заранее выстроены ВСЕ планы, которым мы нарочно придали 
кинематографический вид, продумав их каждый в отдельности и осветив сцену от пола (не с 
потолка), что наши актеры могут перемещаться между ними по ходу развития действия, что у 
нас есть все остальные элементы: музыка, звук, световое оформление, зеленые экраны, отснятые 
заранее элементы, графика, даже средства для выразительного манипулирования временем 
(повторы, перемещения в прошлое и обратно и т.д.) — и что все это тоже можно использовать 
прямо по ходу трансляции, получится ли в результате целостная драматическая постановка, 
разыгранная в режиме реального времени? 
Итак, все идет по моему плану, и начиная со вторника я буду делать прогоны всей постановки 
(около 50 минут) ежедневно, с тремя перерывами на рекламу, от начала до конца, с каждым 
разом добавляя по одному пласту того, что мы должны получить в итоге: костюмы, прически, 
окончательный вариант реквизита, элементы сценического оформления, световые решения, 
заранее отснятые и графические элементы — я буду заниматься этим, пока где-то в районе 1 
июня не перейду к репетициям в костюмах. Они закончатся ГЕНЕРАЛЬНОЙ РЕПЕТИЦИЕЙ В 
КОСТЮМАХ, которую мы отснимем, вычистим на монтаже и будем держать под рукой во 
время нашей итоговой трансляции в качестве подстраховки. 
Это «практическое подтверждение концепции» дает именно те результаты, на которые я 
рассчитывал: помогает мне понять, каким должен быть процесс работы над футуристическим 
«ЖИВЫМ КИНО» и чем оно отличается от «ЖИВОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ» прошлого и даже 
настоящего, — это то, что 30 лет назад я назвал ПРЕВИЗУАЛИЗАЦИЕЙ, но здесь 
превизуализацией также является и сама итоговая трансляция. Ключевое различие состоит в том, 
что «живое кино» демонстрируется в режиме реального времени, и в данном случае ПЛАНЫ 
выстроены так, как в настоящем кино, а не как на телевидении с его формалистическим 
«ОТОБРАЖЕНИЕМ» событий (адресный план, план из-за плеча, крупный план и т.д.) и 
освещение исходит от приборов на полу, а не от системы под потолком. 
Кроме того, новые возможности открывает настоящее «ЖИВОЕ» переключение каналов 
посредством механизма повтора, что позволяет манипулировать временем, хотя, по сути, оно 

идет своим нормальным ходом. Эту область еще предстоит освоить и извлечь из нее 
максимальную пользу. 
(Примечание. Для этого необходимо предварительно наметить оформление спектакля, хотя 
сцены можно отрепетировать одну за другой в полутеатральной, сымитированной при помощи 
реквизита обстановке, далекой от окончательного варианта, с такими модульными элементами, 
как «рабочие» стулья, столы, ящики из-под яблок и прочий реквизит, который я использую. 
Забавно, что это во многом похоже на НЕЗАВИСИМЫЙ КАДР Ронсли 1940-х гг., только здесь, 
когда все детали были согласованы, возникает художественная свобода, поскольку актеры 
перемещаются в декорациях в реальном времени. Концепция декораций, расставленных по всему 
периметру студии, со «свободным пятачком» в центре, куда устанавливается оборудование, 
преследует ту же цель, что и независимые кадры, которые ставились заранее и подвигались на 
специальной трибуне под КАМЕРУ/СВЕТ?) 
Итак, мы начнем технические репетиции и прогоны в костюмах со вторника. 
Sent from my iPad 
В сегодняшнем письме я сказал не все, что хотел. Я объяснил, что мое «живое кино» не более 
чем превизуализация, перенесенная в жизнь. Между фазой превизуализации и фазой 
демонстрации должны пройти недели репетиций и формирования планов с соответствующими 
ракурсами съемки — а потом (magari![20]) проект будет реализован. Но в действительности 
разница с технологией независимых кадров, при которой все кадры спланированы и выстроены 
заранее, а актеры переходят из одного в другой по ходу действия, невелика. Так или иначе, 
погрузившись в процесс, я начинаю понимать, как все это работает. И если мне придется делать 
это снова, у меня уже будет иметься определенный опыт. Хотя, должен сказать, я многое 
предвидел заранее и однозначно расставил своих «экспертов» по верным позициям. 

жүктеу/скачать 2.13 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: