Логика музыкальной композиции

Шов, возникающий при этом в гармонии, в голосоведении, ритме или синтаксической 
структуре, как бы сверху мотивируется игровой логикой. Последняя, однако, со временем 
находит поддержку в мелодических и гармонических эквивалентах, в частности в так 
называемых несовершенных и прерванных кадансовых оборотах.
Более плавным оказывается незаметно вкрадывающееся повторение. «Ошибка» 
обнаруживается не сразу. Возникает ситуация, напоминающая движение в лабиринте, в 
незнакомом месте, движение по уже пройденному пути, по кругу, петле. «Истина» выявляется 
лишь при повторении пути, иногда многократном, при узнавании уже знакомых поворотов. В 
игровой логике такие 
интонационные ловушки 
обычно служат средством оттягивания 
каденционного завершения. Яркий пример такой ловушки есть в сонате Д. Скарлатти (К. 159).
42 

225 
В приведенном фрагменте — переход от первой части ко второй — эта фигура оказывается в 
окружении двух других. Она как бы завершает начатый ранее спор «кончать — продолжать» 
(«либо тоника — либо доминанта»). За нею же во второй части следует смена 
модуса. .
Метафорический термин «интонационная ловушка», конечно, не передает всевозможных 
конкретных значений многократного повторения. Эта игровая фигура служит не только 
эффекту западни, временной потери ориентации, но и, например, имитации бездумных 
повторений, увлеченности, истовости, завороженности волшебством «чудного мгновенья» и т. 
д. На канву такого рода повторений легко ложится определенно направленная линия 
динамического нагнетания, как правило, предкадансового, или, напротив, — разрядки.
Громкостная динамика в микромире игровой логики часто выступает как средство 
контрастных сопоставлений, вторжений, неожиданных акцентов. Фигура 
эксцентрических 
акцентов-пуганий 
или драматичных, патетических 
восклицаний 
широко используется 
Моцартом в разработочных и экспозиционных разделах. Таковы скерцозные акценты-пугания 
в начале увертюры «Свадьба Фигаро».

жүктеу/скачать 1.89 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: