Логика музыкальной композиции
жүктеу/скачать 1.89 Mb. Pdf көрінісі
|
| 274
46 Еще ряд ассоциаций соотносит рассматриваемую репризу с другими произведениями Скрябина, например с прелюдиями ор. 11 № 4, 9. Обнаруживается, подтверждается, что это один из любимых у композитора приемов. Но цепочка тянется еще дальше и глубже — например, к началу главной темы в соль-минорной балладе Шопена, к многим произведениям Шумана, одному из которых предпослан эпиграф из Фридриха Шлегеля: Во сне земного бытия Звучит, скрываясь в каждом шуме, Таинственный и тихий звук, Лишь чуткому доступный слуху. Эта скрябинская реприза существует уже не только в синтаксическом и композиционном времени, но и в огромнейшем пространстве впитанной слушателем музыкальной, художественной культуры, является репризой и по отношению к множеству рассеянных в истории музыки фактов. Главное, что отличает ее от репризы в крупных формах, и заключено в этом особом сплаве романтических антитез: большое — малое, законченное — открытое, далекое — близкое, реальное — условное. Композиция, внедряясь через репризный принцип в миниатюру, сообщает ее синтаксической структуре динамизм, процессуальность, лирическую событийность. Синтаксис же кристаллизует форму, делает ее отшлифованной, а главное, интонационно ощутимой. Внему- зыкальные композиционно-сюжетные приемы специфизируются,. становятся музыкальным обобщением. 275 Глава 6. ПРИНЦИП ЗАВЕРШЕНИЯ И СРЕДСТВА ЕГО РЕАЛИЗАЦИИ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКЕ Глава посвящена закономерностям организации заключительного раздела композиции, имеющим важное значение во всех ее типах. Однако в качестве примеров здесь рассмат- риваются главным образом заключения, каденционные участки в так называемых малых формах, к которым относятся период, простые формы и некоторые другие (вплоть до сложной трехчастной), связанные с жанром музыкальной миниатюры. жүктеу/скачать 1.89 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|