Изобразительные источники

Являясь неотъемлемой частью процесса познания, интерпретация музейная присутствует на всех этапах работы с музейным предметом: от комплектования музейных фондов до экскурсии и публикации. Интерпретируя наследие на основе научных методов познания, музей осуществляет свои социальные функции и миссию (см. Миссия музея), формирует и актуализирует культуру, выступает транслятором социальной памяти, оказывает влияние на формирование общественного сознания. Интерпретация музейная получает развитие по мере того, как музей начинает рассматриваться в качестве пространства множественности интерпретаций и мнений.

1) в музееведении – учреждение музейного типа, в котором под открытым небом собраны различные материальные и нематериальные историко-культурные объекты и их воспроизведения [См. Воспроизведения музейного предмета (объекта)]. Исторические парки могут располагаться в достопримечательных местах, их территории могут включать некоторые подлинные историко-культурные объекты (см. Подлинник). Для исторических парков характерно значительное разнообразие форм культурно-образовательной деятельности и предлагаемых посетителям развлечений. Одна из форм освоения наследия, используемая в основном за рубежом.

2) Произведение садово-паркового искусства, обладающее культурно-исторической ценностью и являющееся объектом культурного и природного наследия.

Историческое музееведение (историческая музеология) - структурная часть музееведения (музеологии), изучающая музейные процессы в их исторической динамике, т.е. процессы возникновения и развития музея как культурной формы, учреждений музейного типа, музееведческой мысли, весь ход формирования музейного мира. До середины XX в. изучалось преимущественно в рамках истории мировой культуры. В высших учебных заведениях историческое музееведение преподается в качестве учебной дисциплины как «история музейного дела».

Историческое поселение, городское или сельское поселение, сохранившее в своей планировке, застройке, природном ландшафте, археологическом слое, а также в жизни социума объекты культурного и природного наследия. Наиболее значимые исторические поселения могут музеефицироваться и становиться музеями-заповедниками. Музеефицированный исторический город принято называть городом-музеем. Градостроительная деятельность в историческом поселении подлежит особому регулированию, а объекты наследия – охране в соответствии с Градостроительным кодексом РФ (2004г) и ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов РФ» (2002г). Понятие историческое поселение, как особой разновидности объектов культурного и природного наследия, возникло в середине XX в. в связи с проводимыми исследованиями и практикой комплексной реконструкции городов.

Классификация музеев, изучение и группировка музеев по определенным организационным, правовым и содержательным признакам. Принципы классификации музеев определяются поставленными целями – научными, административно-управленческими, юридическими и пр. В отечественном музееведении (музеологии) музеи подразделяются по:

1) профильным группам (см. Профиль музея);

2) организационным типам (научно-исследовательские, научно-просветительские, учебные); 3) доминантному типу хранимого музеем наследия (коллекционные музеи, ансамблевые музеи, средовые музеи);

4) категориям культурной значимости (музеи федерального, регионального и местного значения; музеи – особо ценные объекты культурного наследия; музеи, входящие в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО);

5) видам собственности – государственные музеи (федеральные, субъекта РФ), муниципальные музеи, общественные музеи, частные музеи;

6) по правовому статусу (головные музеи, филиалы).

Копии как воспроизведения выдающихся произведений искусства [см. Воспроизведение музейных предметов (объектов)] могут являться памятниками истории и культуры и включаться в качестве музейных предметов в основной фонд музея (см. Фонды музея).

Копирование произведений искусства известно с эпохи эллинизма. В Древнем Риме изготовлялись многочисленные копии с греческих статуй. Копия была способом распространения шедевров, признанных публикой. Копия портрета Льва X кисти Рафаэля, исполненная по заказу Медичи художником Андреа дель Сарто, была послана герцогу Федериго в Мантую под видом оригинала (и долгое время считалась таковым), выступая, по сути, в качестве подделки. Сегодня известно более 60 старых копий с "Джоконды" и более 40 — "Мадонны в скалах" Леонардо да Винчи.

С XVIII в. в России копирование было органичной частью деятельности портретистов, независимо от их профессионального уровня. Написание почти каждого портрета сопровождалось созданием одной или нескольких копий. Портреты членов царской семьи, государственных и военных деятелей, представителей аристократических фамилий воспроизводились также в гравюрах, пастелях, миниатюрах, рисунках. Гравюры появились в России еще в VII в. и получили широкое распространение в VIII в. Благодаря гравюрам в стране стали известны многие шедевры европейского искусства. Копии музейных экспонатов, выполненные методом гальванопластики (с середины XIX в.) экспонировались на международных выставках. Во многих музеях представлена камерная пластика предприятия Ф. Барбедьенна (XIX в., Париж) завоевавшую всемирную славу благодаря качеству изделий и специальной технологии увеличения или уменьшения скульптуры.

В 1830- е гг. в связи с развитием художественного образования был разработан проект Эстетического музея (опубликован за подписью З.А. Волконской); он задумывался как собрание гипсовых слепков или мраморных копий с лучших образцов скульптуры от древнего Египта до современности, копий с наиболее известных картин художников различных школ, макетов выдающихся памятников архитектуры античности и эпохи Возрождения. Эта идея, выдвинутая в 1830-х гг. профессорами Московского университета С.Т. Шевырёвым и Н.П. Погодиным, была воплощена в жизнь только в 1912 И.В. Цветаевым в Музее изящных искусств в Москве.

В музейном деле понятие копии используется и как воспроизведение музейного предмета, по возможности, точно передающее черты подлинника. Существуют экспозиции и музеи, созданные на основе таких копий (экспозиции голограмм, музеи слепков). Многие выставки, посвящённые искусству авангарда, оформлены современными воспроизведениями скульптурно-пространственных композиций В.Е. Татлина, Л.М. Лисицкого. Современные реконструкции Башни III Интернационала В. Татлина украшают многие отечественные и зарубежные музеи как символ авангардизма. Особой формой воспроизведения, отличной от копирования, являются модели и макеты.

В музеях экспонируются модели объектов, которые используются в соответствии со своим функциональным назначением — модели отдельных зданий и архитектурных ансамблей, модели самолётов, кораблей и разнообразных технических устройств. Такие копии важны при создании экспозиций для определённых категорий посетителей. Они интересны для детей, лучше воспринимающих предмет через осязание и незаменимы для инвалидов по зрению, для которых осязание является главным способом познания окружающего мира. Существуют специальные музеи для слепых (Афины), а также выставки и сменные экспозиции (Выставка в Самаре "Руками трогать обязательно").

Техника изготовления копий различна. В живописи это:

повторение — копия, написанная и подписанная самим автором и равная по размеру оригиналу;

реплика — копия, исполненная самим автором или под его наблюдением в размерах, отличных от оригинала;

собственно копия — исполнена без участия автора или после его смерти;

уменьшенная копия — исполнена в размерах, меньших оригинала; фотографические и репродукционные копии (факсимиле).

Факсимиле (от simile- делай подобное) — точное воспроизведение каким-л. способом рукописи, документа, чьей-либо подписи; точное воспроизведение картины при помощи фотомеханической репродукции (факсимильная репродукция).

Точная копия произведений скульптуры, прикладного и других видов искусства, имеющего объёмный характер, называется слепком. К копиям можно отнести также и гравюру — вид графики, в котором изображение получается в результате оттиска на бумаге с печатной формы — доски из металла (меди, стали, цинка), дерева или линолеума с нанесённым на неё углубленным (награвированным) рисунком. Способ получения металлических копий с любого оригинала (металлического или неметаллического — скульптуры, рельефа, вазы и т.д.) путём электролиза — разложения водных растворов солей при прохождении через них электрического тока, называется гальванопластикой. Заряженные частицы металла осаждаются на снятую с оригинала гипсовую форму, помещённую в ванну и постепенно образуют металлический слой, легко отделяющийся от матрицы.

1) куратор выставки – лицо, ответственное за выполнение выставочного проекта;

2) куратор актуального искусства – куратор выставки, часто сам являющийся активным участником, соавтором и интерпретатором художественного проекта, может быть приглашённым либо состоять в штате музея;

3) в западных странах также хранитель одного из фондов и одновременно экспозиционер (curator) или главный хранитель (museum curator).