Программа дисциплины «История искусства и дизайна»

6Содержание дисциплины

Раздел 1. История кино.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Камера обскура. Театр теней. От фотографии к «движущимся картинкам». Эксперименты Э. Мейбриджа Кинетоскоп Т. Эдисона. Кинематограф братьев Люмьер.

Тема 2. Раннее кино: 1894 – 1913.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Раннее кино как аттракцион. Появление никельодеонов. Структура и жанры раннего кино. Фильмы Люмьеров, Мельеса, Портера: особенности. Появление монтажа. Французский Film d’Art. Патентная война в США и складывание кинобизнеса.

Тема 3. Немое кино: 1913 – 1927.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Эстетика немого кино: особенности игры актеров, интер-титры, музыкальное сопровождение, скорость проекции, тонирование фильмов. Голливудская студийная система кинопроизводства. Становление жанровой системы и системы звезд.

Тема 4. Европейские течения в немом кино. Появление звукового кино.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Европейские течения в немом кино: немецкий экспрессионизм, французский авангард, советская монтажная школа. Появление звукового кино. Первые технологии синхронизации звука. Первые звуковые фильмы. Новый медиум и изменение киноэстетики.

Тема 5. Кинематограф 1930-е годов. Эволюция цвета в кинематографе.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Социальный кинематограф в США. Кинонарратив в эпоху «кодекса Хейса». Поэтический реализм во Франции. Национал-социализм и кинематограф Третьего Рейха. Советские музыкальные комедии. Английское довоенное кино. Эволюция цвета в кинематографе. Двухцветный и трехцветный Technicolor. Медленное внедрение цвета в кинопроизводство. Пленка Eastmancolor и прорыв цветного кино.

Тема 6. Классический голливудский фильм.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Фильм-нуар и визуальная стилистика 1940-х. Культурные трансформации в послевоенной Америке. Кино для молодежной аудитории. Фильмы категории «Б». Распространение телевидения и кризис голливудского кинематографа.
Тема 7. Европейское послевоенное кино и Новый Голливуд.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Итальянский неореализм, французская «новая волна», советское кино эпохи «оттепели». Cinema d’auteur: торжество индивидуальных стилей в кинематографе. Модель авторского кино. Примеры визуальной авторской стилистики. Артхаус. Новый Голливуд. Отмена «кодекса Хейса» и внедрение системы возрастного рейтинга. Поиск альтернативных путей развития киноязыка. Стилистические направления нового поколения режиссеров: М. Скорсезе, Ф.Ф. Коппола, Р. Полански, Дж. Лукас. С. Кубрик.
Тема 8. Кинематограф 1980-1990-е годов.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Блокбастеры. «Зрелищность» в категориях визуальной стилистики. Компьютерные технологии. CGI (computer-generated imagery).

Тема 9. Киноэклектика XXI века.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Кросс-жанровый кинематограф. Трансформация классической жанровой системы и новые модели. Психологический триллер, шпионский детектив, фильмы-катастрофы, экшн, научно-фантастические и «космические» эпопеи. 3D-фильмы. Цифровой кинематограф. Ретро-стилистика и ностальгическое кино.

Основная литература

1. 
   Grant B. K. Film Genre Reader IV. University of Texas Press. 2012
   
2. 
   Villarejo A. Film Studies: The Basics. Routlage; 2 edition. 2013
   
3. 
   Mintz S., Roberts Randy W. Hollywood's America: Twentieth-Century America Through Film. Wiley-Blackwell, 2010
   

1. 
   Садуль. Ж. Всеобщая история кино. Т. 1-6. – М., Искусство, 1958-1982.
   
2. 
   Трюффо Ф. Хитчкок/Трюффо. – М., Эйзенштейн-центр, 1996.
   
3. 
   Badiou A. Cinema. Polity. 2013.
   
4. 
   Bazin A. Jean Renoir. De Capo Press. 1992.
   
5. 
   Bazin A. What is Cinema? Vol. 1-2. University of Columbia Press. 2004.
   
6. 
   King G. Spectacular Narratives: Hollywood in the Age of the Blockbuster (Cinema and Society). I.B.Tauris. 2001.
   
7. 
   Sikov E. Film Studies: An Introduction. Columbia University Press. 2009.
   
8. 
   Silver A. The Film Noir Encyclopedia. Overlook Hardcover, 2010.
   
9. 
   The Oxford History of World Cinema (ed. by Nowell Smith G.), Oxford etc., 1996
   
10. 
    Sklar R. A World History of Film, N.Y., 2002
    

Раздел 2. История графического дизайна.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Вводная лекция. К вопросу об определениях и истории дизайна.

Проблема определения: трактовки Герберта Рида, Джоан Глоаг, Эшфорда, Понти, Нельсона.. Начало истории дизайна (варианты): 1907 год, когда Беренс начал работу в компании «Allgemeine Elektrizitat Gesellschaft»; годы кризиса 1929 года, когда Раймонд Лоуи, Уолтер Дорвин Тииг, Генри Дрейфус начали работу в американской промышленности.

О специфике графического дизайна. Объект графического дизайна. Дизайн и контекст массовой культуры.
Тема 2.​  Базовые стили— классика (исторические стили), модернизм, постмодернизм.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Классика. Генезис графического дизайна, стили и наиболее характерные образцы.

Античность (вазопись); Средневековье (манускрипты); Ренессанс; Новое время.

Модернизм: основные особенности и панорама художественных течений.

Универсальность и тотальность дизайна. William Morris (Kelmscott Press) и его влияние на модернистских дизайнеров. Баухаус: эмблема. Функциональный подход к дизайну и унификация шрифтов (Беренс). «Новая типографика» Чихольда и идеи функционального дизайна. Работы Э. Пенфилда и Д. Лейендекера. Ар деко (Бенито, Маркес, Феликс). Интернациональный стиль.

Постмодернизм: основные особенности и специфика в графическом дизайне. Цитатность, интертекстуальность, смерть автора. Новая волна в графическом дизайне. Плюрализм, смешение жанров, панк. Wolfgang Weingart, Dan Friedman, Robert Rauschenberg, April Greiman.
Тема 3.​ Геральдика, фалеристика, нумизматика — история знаков и символов.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Эмблематика и ее связь с графическим дизайном. Эмблема, аллегория, символ.

Геральдика. Средневековье и геральдический язык.

Роспись щитов. Появление гербов и печатей. Отдельный кейс: цвета в геральдике. Городские, корпоративные и церковные гербы.

Нумизматика.

Фалеристика.
Тема 4.​ Рождение знака, его варианты. Логотип, значок, иконка.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Ч.1. История знака: пиктограммы (репрезентация объекта) и идеограммы (репрезентация идеи) - этапы развития различных письменностей.

Ч.2. Семиотика и классификация знаков (по Пирсу — связь означающего и означаемого): иконические знаки, знаки-индексы, знаки-символы.

Ч. 3. Краткая история логотипа: Торговые марки, монограммы и эмблемы Средневековья, Логотип и индустриальная революция. 50-е гг. и общество потребления. Плоские логотипы. Динамические логотипы.
Тема 5.​ Фирменный стиль. История складывания, золотой век, современная подвижная ситуация.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Рождение корпоративного стиля — культурная подоплека. Рыцарские гербы — как предтечи фирменного стиля. Индустриальная революция. Торговые марки и штампы XVIII века. Индустриальная революция значительно увеличила ценность и значимость торговой марки для визуальной идентификации. Национальные и мультинациональные корпорации и их эмблематичность.

Становление общества потребления. Системы визуальной идентификации, которые появляются в 50-х, выходят далеко за пределы торговых марок и штампов (trademarks and stamps). Лозунг «Хороший дизайн — это хороший бизнес». Развитие корпораций и необходимость оформления корпоративной идентичности и образа корпорации для потребителей. Дизайн как один из важнейших способ создать образ компании и ее репутацию. Фирменный стиль — на стыке дизайна и маркетинга. Современная ситуация: падение системы мега-брендов.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов

Брендинг и навигация Олимписких игр. Городская навигация. Брендирование государственных служб. Брендирование территорий.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Краткий очерк становления письменности: от шумерских пиктограмм к идеограммам и фонограммам (слоговому письму). Появление иероглифов (3000 до н.э.). Проблемная оппозиция: буква и иллюстрация. От идеограмм и пиктограмм к алфавиту. До-алфавитная письменность. Клинопись, иероглифы. Алфавитное письмо. Египетская письменность. Первые иллюстрированные манускрипты. Книга мертвых. История и облик древних письменностей: финикийская, арамейская, иврит.

Греческая письменность. Латинский алфавит и письменность. Рукописные шрифты: греческий и римский капитальный, римский курсив. Каллиграфия. Каллиграммы. Современный опыт. Работы Эдварда Джонсона (возрождение каллиграфии).

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов

Гравировальные техники: высокая, глубокая, плоская печать.

Ксилография. Ксилографические книги и иллюстрации. Восточная традиция: от ранней восточной ксилографии к гравюрам Укие-э. Печатный станок и Библия Гутенберга. Распространение печати. Инкунабулы XV-XVI вв.

16-17 вв. Деревянная гравюра vs медная гравюра (графическая трактовка рисунка и живописная трактовка). Графика Возрождения: от рисунков Леонардо к гравюрам Дюрера.

Гравюра на меди. Техника меццотинто. Офорт. Техника Аквитанта. Литография. Хромолитография и возникновение потребительской графики. Расцвет плаката. Даггер и его изобретение. Фотопечать.
Тема 9.​ Краткая история книги

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
История манускриптов: кельтская, каролингская, немецкая традиции. Романский манускрипт и готическая книга. Библия Гуттенберга. Социальное измерение: ко все большей демократичности. Инкунабулы: французская, итальянская и английская традиции.

Дюрер («Апокалипсис»), книга «Сон Полифила», изданная Альдом Мануцием в Венеции в 1499. Альдины. Книга как самостоятельная художественная ценность. Научная книга и картография Возрождения.

Стандартизация книги: от художника к производственнику. Ар-нуво: книги издательства Kelmscott Press. Книга как объект дизайна: издательство Penguin (Чихольд, Шмоллер, Фацетти, дизайнеры 00-х).
Тема 10.​ Типографика. Этапы развития

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 2 часа
Базовые термины: типографика, литера, гарнитура, кегельная площадка, лигатура..

Шрифты. Подходы к оформлению книги.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Новые цифровые технологии меняют дизайн: один человек может контролировать все. Социальные последствия для профессии дизайнера: труд и досуг.

Цифровая революция в дизайне произошла в 1980х. Журнал Emigre.

Пионеры цифрового дизайна: April Greiman, Rudy VanderLans, Zuzana Licko.

Основные имена: David Carson, Neville Brody, Fred Woodward, John Plankett, Kit Hinrich.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Блок 3. «История графического дизайна XX века»

Тема 13.​ Модерн, декаданс и начало искусства ХХ века
Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов

Движение искусств и ремесел. Цветочный и геометрический модерн. Региональные версии стиля. Рождение дизайна XX века. Питер Беренс и «новая объективность»: проблема взаимоотношений искусства и дизайна с социальным, техническим и культурным контекстом эпохи.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов

Графика заимствовала принципы формообразования и цвета из авангардных движений живописи: некоторые из них оказали меньшее влияние(фовизм), другие, кубизм, футуризм, дадаизм, супрематизм, конструктивизм, оказали значительное.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Веркбунд(коротко): ориентация на новейшую технику, типизацию и массовое производство. Принцип Gesamkultur: универсальная культура, которая возникнет в полностью измененном мире, созданным человеком. Дизайн – путь к ней. Питер Беренс как «Мистер Веркбунд».

Баухаус: вдохновение от экспрессионизма к рационализму. Художники как учителя: Фейнингер, Иттен, Шлеммер, Клее, Кандинский, Мохой-Надь, Мухе – см. Портфолио для Гропиуса(1924). Подготовительный курс Иттена 1919-1922; «Материаловедение» Йозефа Алберса; «Аналитический рисунок» и «Основы художественного проектирования» Кандинского; теория дизайна Клее. 

Де Стиль: сетка. Неопластицизм и посткубистские композиции Мондриана. Сведение палитры к основным цветам: желтому, синему, красному. Ограничение формы — прямоугольные элементы. Журнал «Де Стиль»: Графическое построение как основа для всех направлений группы: мебель, интерьер, архитектура.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов

Книга и революция. Книга и грамотность как главнаяключевой пункт в публичной политике. Массовая мобилизация писателей, пропаганда грамотности. Смена устройства жизни: массы самоучителей. Крестьяне к книге. Конструктивизм: искусство и популяризация. Лисицкий.

Упрощение и массовизация производства. А. Ган: конструктор книги. Не изобретение своих шрифтов, а использование элементов типографской кассы. Искал возможности верстки. «Конструктивизм»(1922): типографское препарирование, читатель следит за мыслью автора – только за счет шрифта. Журнал «Кино-фот». «СА».

А. Родченко: Маяковский «Про это»(1923) – коллажи, Джим Доллар (Мариэтта Шагинян) “Месс Менд”(1924): стандартизация формата с заменой элементов.

Первое поколение ВХУТЕМАСа, вышедшее из типографии: Телингатер.

Массовизация образования. Лебедев и детская книга. Эвенбах: производственная книга(//с худжественной литературой и соцреализмом).

Количество часов аудиторной работы – 4 часа

Самостоятельная работа – 2 часов
Пришел в 1950-е из Швейцарии (война не тронула). В силу простоты и ясности распространился широко. Асимметричная организация элементов, расположение в согласии с геометрическими формами, использование сетки, шрифтов Гротеск(без засечек). Нет пропаганды и коммерческой рекламы. Пионеры этого течения трактовали дизайн как социально-полезную и значимую деятельность, поэтому стремились уйти от субъективности и найти более универсальный и научный подход к дизайну. Дизайнер – это человек, который распространяет важную информацию в обществе: ясность и порядок – главные критерии произведений.

Школа дизайна в Базеле, Макс Билл, Макс Хабер, Эмиль Рудер, Йозеф Мюллер-Брокманн и др.

Голландский дизайн: Total Design, Studio Dumbar и др.

Корпоративный модернизм.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
1970-е: постмодернизм как термин для описание культурного сдвига. В дизайне обозначен как разрыв с интернациональным модернизмом: вызов порядку и ясности. Интуитивность, игра вместо рациональной ставки на коммуникацию. Индивидуализм. Включение и расширение, разрушение границ. Несколько направлений:

1.​ Швейцарский постмодернистский дизайн

2.​ Новая волна типографики.

3.​ The Memphis Group & San Fracisco schools: 1980-е.

4.​ Ретро и вернакуляр в дизайне
Блок «Жанры»

20.​ Происхождение и история рекламы

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Рост производства во вт.пол XIX века: необходимость рекламы. Появление первых рекламных агентств современного типа (США). 1841 г. Уолтер Палмер, Бостон, брал рекламные объявления у производителей, имел договоры со многими газетами и гарантировал размещение рекламы в газетах других городов (т.к. выкупал в газетах рекламную площадь). К концу 19 в. реклама стала системообразующим элементом комплекса массовых коммуникаций.

Модерн и оформление рекламного плаката как особого искусства. Шере, Тулуз-Лотрек, Бердслей, Дудович и др. (см. Лекция 13). Первый слоган, первый товарный знак – конец XIX века.

Первая кино-реклама (“Санрайз”, “Кока-кола”).

Реклама как социальный институт. Реклама и общество потребления.

1.​ Конец XIX-начало XX вв. - национальные кампании. Мыло Ivory, печенье Uneeda, реклама блинной муки Aunt Jemima. Оформление рекламного плаката и рекламы как особого ремесла и искусства.

2.​ 40-50-е гг. - эпоха манипулятивной рекламы; мотив: престиж, успех, комфорт. Основная покупательница — женщина среднего класса, «г-жа Миддл Маджорити». На эти годы приходится расцвет психоанализа в рекламе.

3.​ 50-60-е гг. - образная реклама - установление связи товара с конкретным образом (кот Моррис, тигр Тони, ковбой Мальборо).

4.​ 60-80-е гг. - позиционирование товара. Ниша в сознании, ассоциируемая с товаром.Общество потребления.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
В 1881 году во Франции вышел закон, который разрешил постеры везде, кроме церквей. Расцвет индустрии. Графический дизайн и реклама. Улицы как художественные галереи. Журналы Les maitre de l'Affiche, The Poster и Das Plakat.

Кодирование и межкультурная коммуникация в плакате.

Гражданская война в плакате. Белые и красные. Окна РОСТА(1919-1922): пропагандистское обращение большевиков к малообразованным или необразованным гражданам – Маяковский, Лебедев.

Польский послевоенный плакат: новый язык визуальной

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
До XIX века: оформление журнала как имитация книги. XIX век, расширение читательской аудитории: экстенсивное чтение, редкое возвращение. Наборные элементы. Украшения становятся функциональными. Revue des Deux Mondes, Современник. Вт. пол XIX: Поиск читателя и конкуренция: содержание начинает определять стилистику изданий. Утрата однородности. Отражение стилей эпохи(викторианский Punch, ар-нуво Jugend, и др.) на оформлении журналов. Массовые издания: Harper's New Monthly Magazine,  Scribner's Monthly и The Century Magazine.

Art&craft: журнал как объект эстетического наслаждения. Журнал как способ распространения эстетических идей определенной группы. Journal of Design and manufacture, например.

Aubrey Beardsley, first cover for The Studio,

1950-е: редакторская революция. Единый стиль журнала как залог успешной коммуникации и коммерческого успеха. Бродович и Ага. Cipe Pineles, Leo Lionni, Otto Storch, Henry Wolf, Peter Palazzo и др. (ср. с корпоративным движением)

Зин-культура от 1960-х до наших дней. Самиздат художников и фотографов. Blurb: сам себе типограф. В России: Bloc T4, Print'o'holic и др. За руюежом: Landfill Editions, Artzines, Blood of Young Zine, Dust & Dessert, Romka Magazine. 
23.​ Трансформация обложки

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов

Вторая половина XIX века: конкуренция за читателя заставляет работать над обложкой. Эмансипация обложки. Эдвард Пенфилд,Уилл Генри Брэдли; Харрисон Фишер и Говард Чандлер Кристи. Хелен Драйден.

Фото-обложки новостных и политических изданий: Life, Der Spiegel, ЛЕФ, Искра, Огонек.

В 1940-1950-х стиль журнала, адресность обложки и образ аудитории, фотография: Vogue, L'Officielle, Harper's bazaar. Прод. «редакторской революции».

George Lois и обложки Esquire в 1962. Обложка как комментарий к главной статье/теме номера. Вывел журнал из банкротства.

Невилл Броуди и журнал «The Face», новая волна (Martin Venezky) и тд.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Использование фотографии в графике: Муха, Hohlwein. Коллаж: Дада. Киноплакаты и фотография: Стенберги. Выразительность монтажа: Клуцис, Родченко, Сутнар, Маттер. Значение фотоизображения для идентификации зрителя и пропаганды. Визуальная поэзия Рэмбоя.

Фотография и журнал: К концу 1890-х выходят журналы с фотографией в качестве иллюстрации – было созвучно реализму в других искусствах. Фотография в качестве иллюстрации, кроме того, маркировала «свежесть», «сиюминутность» информации. Фотография стала задавать новые стилистические критерии: достоверность, репортажность, отсутствие оценки.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Томас Бьюик и торцовая н гравюра: иллюстрации в тексте.

Офорт и литография: отдельные листы иллюстраций. Кроме того, появление дагеротипии в 1840м году, к журналам прилагались картинки. Барокко – аллегории; классицизм – архитектурные детали; викторианская эпоха – повествовательная иллюстрация.

Журналы иллюстраторов: Wrap(Rus), 3x3Mag(USA), Varoom(UK), Popshot (UK), ROJO (inter), Grafik (UK) и др.
26. Социальный дизайн.

Количество часов аудиторной работы – 2 часа

Самостоятельная работа – 0 часов
Протест в дизайне: Hard Werken, Ян ван Тоорн, Grapus, OBEY, AdBusters и др.

Социальная реклама. Городские дизайнеры: Флориан, Ян Форманн и др. Манифесты FTF, Metahaven и др.

Русский иллюстрированный журнал. 1703-1901. М.: «Агей Томеш», 2006.

Раздел 3. История материальной культуры