Использованные нормативно-правовые акты

44. 
    Европейская конвенция о трансграничном телевидении ETS N 132 (Страсбург, 5 мая 1989 г.) (с изменениями и дополнениями) // Справочно-правовая система Консультант Плюс. – URL: http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=INT;n=15897 (дата обращения 26.05.2013).
    
45. 
    Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть первая от 30.11.1994 N 51-ФЗ принят ГД ФС РФ 21.10.1994 // Собрание законодательства РФ. – 1994. - N 32. – С. 3301.
    
46. 
    Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть вторая от 26.01.1996 N 14-ФЗ принят ГД ФС РФ 22.12.1995г. (по состоянию на 14.05.2013) // Собрание законодательства РФ. – 1996. - N 5.
    
47. 
    Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая от 18.12.2006 N 230-ФЗ принят ГД ФС РФ 24.11.2006 // Собрание законодательства РФ. - 2006. - N 52 (1 ч.). - С. 5496
    
48. 
    Закон Российской Федерации от 27 декабря 1991 г. N 2124-I "О средствах массовой информации" (с изменениями и дополнениями), ст. 2 // Ведомости СНД и ВС РФ. – 1992. - N 7. - С. 300.
    
49. 
    Приказ Министерства здравоохранения и социального развития РФ от 30 марта 2011 г. N 251н "Об утверждении Единого квалификационного справочника должностей руководителей, специалистов и служащих, раздел "Квалификационные характеристики должностей работников культуры, искусства и кинематографии// Справочно-правовая система Консультант Плюс. – URL: http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19E49714061DB24175;rnd=0.8689787691563067 (дата обращения 26.05.2013).
    
50. 
    ПБУ 14/2007 «Учет нематериальных активов» (утв. Приказом Минфина РФ от 27 декабря 2007 г. № 153н). Подп. «г» п. 3. // Справочно-правовая система Гарант. - http://base.garant.ru/12158476/ (дата обращения 26.05.2013).
    
51. 
    ПБУ 9/99 «Доходы организации» (утв. Приказом Минфина России от 06.05.1999 № 32н) // Справочно-правовая система Гарант. - http://base.garant.ru/12115839/ (дата обращения 26.05.2013).
    
52. 
    Налоговый кодекс Российской Федерации (часть вторая)" от 05.08.2000 N 117-ФЗ // Собрание законодательства РФ. – 2000. - № 32. – С. 3340.
    
53. 
    Гражданский кодекс РСФСР от 11 июня 1964 г. (с изменениями и дополнениями), ст. 486 // Справочно-правовая система Консультант Плюс. – URL: http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=34159 (дата обновления 26.05.2013).
    
54. 
    Постановление Пленума Верховного Суда РФ и Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ от 26 марта 2009 г. № 5/29 "О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации" абз. 2 п. 29 // Справочно-правовая система Консультант Плюс. – URL: http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19E49714061DB24175;rnd=0.8689787691563067 (дата обновления 26.05.2013).
    
55. 
    Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и республик (утв. ВС СССР 31 мая 1991 г. N 2211-I) (с изменениями и дополнениями) // Справочно-правовая система Консультант Плюс. – URL: http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=34165 (дата обращения 26.05.2013).
    

56. 
    Постановление ФАС МО от 04 февраля 2013 года по делу № А40-41854/12-12-185 // Официальный сайт Высшего арбитражного суда РФ. – URL: http://ras.arbitr.ru/ (дата обращения 26.05.2013).
    
57. 
    Постановление Федерального арбитражного суда Московского округа от 5 марта 2011 г. N КГ-А40/968-11 по делу N А40-71474/10-15-596 // Официальный сайт Высшего арбитражного суда РФ. – URL: http://ras.arbitr.ru/ (дата обращения 26.05.2013).
    
58. 
    Определение Высшего Арбитражного Суда РФ от 5 марта 2012 г. N ВАС-1917/12 "Об отказе в передаче дела в Президиум Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации"// Справочно-правовая система Консультант Плюс. – URL: http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=card;page=splus;ts=CB24BB697E02DF19E49714061DB24175;rnd=0.8689787691563067 (дата обращения 26.05.2013).
    
59. 
    Постановление Девятого Арбитражного апелляционного суда от 11 сентября 2012 года № 09АП-21369/2012-ГК по делу № А40-38278/12-12-166. // Официальный сайт Высшего арбитражного суда РФ. – URL: http:// http://ras.arbitr.ru/ (дата обращения 14.05.2013).
    
60. 
    Решение Арбитражного суда г. Москвы от 12.07.2012г. по Делу № А40-120769/11 // Официальный сайт Высшего арбитражного суда РФ. – URL: http://ras.arbitr.ru/ (дата обращения 26.05.2013).
    

61. 
    Вартанова Е. СМИ как социальный институт и индустрия. Кафедра теории и экономики СМИ. Факультет журналистики МГУ. – URL: http://www.google.ru/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=web&cd=1&ved=0CCwQFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww.journ.msu.ru%2Fdownloads%2F2013%2F%25D0%25AD%25D0%259C%25D0%2597%25D0%25A1%25D0%259C%25D0%2598_1.ppt&ei=8YOiUeWgFoXd4QSVxYDwDg&usg=AFQjCNFRhBhERAknrvPipSluxgde_Km_RQ&sig2=yJoeGLn_xEHN4mMKEhc-8g&bvm=bv.47008514,d.bGE&cad=rjt (дата обращения 26.05.2013).
    
62. 
    Современный толковый словарь русского языка Т.Ф. Ефремовой: Том 2 // Словари и энциклопедии на Академике. – 2000. - URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/efremova/276481/%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%B1%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D0%B5%D1%81 (дата обращения: 22.05.2013).
    
63. 
    Соглашение по Торговым Аспектам Прав Интеллектуальной Собственности / Официальный сайт Федеральной службы по интеллектуальной собственности (Роспатент). - 2012. - URL: http://www.rupto.ru/rupto/portal/3500ae32-1768-11e1-bad7-9c8e9921fb2c (дата обращения: 26.05.2013).
    
64. 
    Всё о Красном квадрате // Официальный сайт Группы компаний «Красный квадрат». – 2013. - URL: http://www.red-red.ru/Company#tab_3 (дата обращения 26.05.2013).
    
65. 
    Создатели "Музыкального ринга" обвинили НТВ в выпуске контрафакта // Lenta.ru. – 10.11.2010. – URL: http://lenta.ru/news/2010/11/10/ring/ (дата обращения 26.05.2013).
    
66. 
    Союзмультфильм" не дается в частные руки // Коммерсантъ.ru. – 22.01.2013. – URL: http://www.kommersant.ru/doc/2109947/print (дата обращения: 14.05.2013г.).
    
67. 
    Погас прожектор… // Официальный сайт «Первого канала». – 13.10.2012. – URL: http://www.1tv.ru/public/print/pi24097 (дата обращения 26.05.2013).
    
68. 
    НТВ оштрафовали на 30 тысяч рублей за песню А-Студио // Lenta.ru. - 13.01.2013. – URL: http://lenta.ru/news/2013/01/11/ntv/ (дата обращения 26.05.2013г).
    
69. 
    Телеканал ТНТ купил Comedy Club // Lenta.ru. – 08.01.2012. – URL: http://lenta.ru/news/2012/01/08/tnt/ (дата обращения 17.05.2013).
    
70. 
    Громковский А. В. Интервью // Журнал Broadcasting. Телевидение и радиовещание № 1, 2013. – URL: http://broadcasting.ru/articles2/25kadr/kino-i-televidenie/ (дата обращения 26.05.2013).
    
71. 
    Ассоциация продюсеров кино и телевидения поделилась проблемами: репортаж кинобизона // Кинобизон. – 08.11.2012. – URL: http://kinobizon.ru/2012/11/08/associ-kinoproducers-neformal (дата обращения 17.05.2013).
    
72. 
    Основные положения // Официальный сайт Российского авторского общества. –URL: http://rao.ru/index.php/polzovatelyam/telekompaniyam/87-ob-obshchestve/dokumenty/2152-osnovnie-polozheniya (дата обращения 22.05.2013).
    
73. 
    Как организовать интернет-кинотеатр // Mediarama. – URL: http://www.mediarama.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=10:2011-05-26-17-27-37&catid=10:2011-05-26-17-16-44 (дата обращения 23.05.2013).
    

Интервью с представителем «Первого канала», пожелавшим остаться анонимным.

Должность интервьюируемого связана с учетом прав на аудиовизуальный контент «Первого канала».

Анкетирование (письменное)

1. Есть ли производители аудиовизуального контента, с которыми Ваша компания сотрудничает на постоянной основе? Если – «да», то почему?

В основном сотрудничество с постоянными производителями., которое продолжается уже не один год. Но есть и такие, которые производят один-два АВП по заказу.

2. Какие типы аудиовизуальных произведений наиболее дорогостоящие, и какие - наиболее выгодные для покупки телеканалом?

Наиболее дороги в производстве фильмы, многосерийные фильмы, шоу с большим количеством участников. С точки зрения реализации вторичных прав выгодны для покупки фильмы, сериалы, документальное кино и ток-шоу.

3. Как формируется в Вашей компании банк прав на аудиовизуальные произведения? Какие данные в него заносятся?

В базу заносится вся информация о самом АВП (жанр, аннотация, кастинг), информация о договоре на это АВП – виды прав, территория, срок, количество показов, условия использования прав; наличие и статус документов – договор, приложение, акты, дополнительные соглашения итп). А также данные об эфире (дата эфира, рейтинг, доля, количество реализованных показов). Плюс вся информация о реализации.

Сложно назвать конкретные случаи. В основном, стараемся покупать все права. Результат зависит от договоренностей с производителем.

Наша основная деятельность как раз и есть реализация вторичных прав.

6. Есть множество сайтов, не принадлежащих телеканалам, позволяющих просматривать телепередачи уже после эфира. Телеканалы продают им права?

Есть сайты, которые действительно покупают права у телеканалов, но есть много таких, которые используют материалы несанкционированно. По возможности такое несанкционированное использование блокируется.

7. Как много контента телеканал производит самостоятельно?

Новости, утренний канал, несколько шоу, иногда документальные фильмы. В основном, контент закупается.

Глубинное интервью

1. Какой объем прав на АУП, как правило, приобретается телеканалом?

Телеканал стремится купить все права на то или иное произведение и навсегда. Если лицензионным договором предусмотрено право сублицензирования третьим лицам, то в этом случае мы можем продавать контент в рамках закупленного объема прав, и нам необязательно иметь его в собственности.

Иногда права телеканалом покупаются только для себя, а иногда с целью впоследствии их продать. Это зависит от политики телеканала. Естественно, такая монетизация должна быть осуществлена в рамках прав, предоставленных по основному договору, не более того. Кому передаются права на контент ведущими российскими телеканалами? Другим телеканалам, в основном. Нередко – на Украину, а также в другие страны (к примеру, документальные фильмы). Если телеканалу переданы, в том числе, права на перевод, он может передать произведение за рубеж с переводом. Иногда (но гораздо реже) права на произведения передаются для распространения на DVD.

Фрагменты произведений также можно продавать, они часто бывают нужны. К примеру, у «Первого канала» много документальных фильмов, и их фрагменты бывают нужны производственным компания для того, чтобы снимать свои документальные фильмы. Но продавать фрагменты АУП можно только в случае, если они принадлежат на праве собственности телеканалу (переданы по договору отчуждения), либо по лицензионному договору, в котором прямо определена возможность передачи отдельных фрагментов.

Бывает так, что телекомпания не может разместить приобретенный по лицензии аудиовизуальный контент (как правило, художественные фильмы) из-за ограниченности прав. Однако, если в лицензионном договоре прописано право «доведение до всеобщего сведения», то произведение может быть размещено в Интернете. Правда, если территорией действия права указана РФ, то придется ставить геоблокировку.

Очень важна для телеканала очистка прав, ею занимается производитель. Он гарантирует телеканалу, что все необходимые права им приобретены.

В ситуации, когда телеканал осуществляет монетизацию путем дальнейшей продажи прав другому телеканалу, возникает длинная цепочка правоотношений. В случае, если третьим лицом ко второму телеканалу будет предъявлена претензия о нарушении каких-либо прав, эта телекомпания обратится к той телекомпании, которая передала ей права. Первая телекомпания – к продюсеру. Таким образом, в любом случае претензии всегда предъявляются к продюсеру.

Бывают случаи и несанкционированного использования фрагментов АУП, принадлежащих «Первому каналу». Такие споры решаются, как правило, во внесудебном порядке. Производится компенсация в размере, определяемом в соответствии с внутренним приказом (это стоимость обычного использования, а также штраф).

Приложение № 2

Анкетирование представителя «Первого канала», пожелавшего остаться анонимным (письменное).

1. Есть ли производители аудиовизуального контента, с которыми Ваша компания сотрудничает на постоянной основе? Если – «да», то почему?

Конечно, есть компании, с которыми мы сотрудничаем на постоянной основе, в силу их рейтингового продукта, который очень востребован телезрителями.

2. Какие типы аудиовизуальных произведений наиболее дорогостоящие, и какие - наиболее выгодные для покупки телеканалом?

Дорогие, как правило, зарубежные форматы, а также зарубежные документальные фильмы о животных (они во всем мире стоят дорого). Наиболее выгодные - рейтинговые программы.

3. Как формируется в Вашей компании банк прав на аудиовизуальные произведения? Какие данные в него заносятся?

Существуют базы, в которые заносятся аудиовизуальные произведения. С датой премьерного выхода в эфир, номерами кассет, с указанием правообладателя, указываются в обязательном порядке права на использование программы.

4. Как Вы получаете гарантию того, что купленные произведения будут иметь успех у аудитории телеканала?

Гарантия во многом зависит и от т/канала – анонсирование, реклама и т.д.

5. Как формируется заказ на производство тех или иные аудиовизуальных произведений?

В штате телеканала есть так называемая производственная группа, которая работает над съемками, либо телеканал заказывает их другим фирмам на основе договоренности, в которой прописываются все условия работы, как заказчика, так и исполнителя.

6. В каких случаях при покупке аудиовизуального контента Вы полностью отчуждаете права продюсерской компании? А в каких случаях покупаете исключительную лицензию? В каких - неисключительную?

Отчуждаются права на собственное производство, а также на программы, сделанные по заказу телеканала, а также случаи могут быть различны. Телеканал приобретает исключительную лицензию на премьерный показ программы. Неисключительную во всех остальных случаях.

7. Передает ли Ваша компания кому-либо права на использование аудиовизуального контента?

Да, конечно. Любая т/компания заинтересована в продаже своего контента. Почему нет?

8. Как много контента телеканал производит самостоятельно?

Для каждого телеканала это индивидуально. У нас больше половины.

Приложение № 3

Интервью с Е.В. Малой
Е.В. Малая, Первый заместитель Коммерческой дирекции ОАО "Первый канал"
Глубинное интервью

1. Есть ли производители аудиовизуального контента, с которыми Ваша компания сотрудничает на постоянной основе? Если – «да», то почему?

Есть имеющиеся и постоянные исполнители. С чем связано то, что у телеканала есть постоянные исполнители? Это те компании, которые давно на рынке, имеют необходимое оборудование, понимают, что необходимо телеканалу. Организации «сработаны» между собой. При этом постоянно появляются новые производители и новые идеи и концепции.

2. Какие типы аудиовизуальных произведений наиболее дорогостоящие, и какие - наиболее выгодные для покупки телеканалом?

Самые дорогие для приобретения телеканалом – любые прямые эфиры, концерты, шоу, зарубежные трансляции. Ивенты – это дорогой продукт, который сложно в дальнейшем перепродать. К примеру, конференция с президентом. Это разовая акция, и этот продукт достаточно проблематично продать в дальнейшем, коммерциализировать как-то права, и Чаще всего отдаются не целиком права на это произведение, а фрагменты..

Вообще выгодность лучше рассматривать с двух точек зрения: с точки зрения выгодности размещения рекламы, спонсорства и продакт плейсмент, и с точки зрения возможности дальнейшей коммерциализации, перепродажи (вторичные продажи). Чтобы увидеть наиболее дорогой и выгодный контент телеканала, достаточно просто взглянуть на его эфир в прайм-тайм. На примере «Первого канала» это сериалы в 21.30, это все предновостные программы («Давай поженимся», «Пусть говорят»). Такие шоу, как «Давай поженимся» и «Пусть говорят»» - это ежедневные шоу (дэйли). Соответственно, для них уже построены и оборудованы студии, и затраты на студию не производятся, а меняются только участники. Часть ведущих – работники Первого канала, с ними заключены трудовые договоры, в связи с чем дополнительных затрат телеканал не несет. Таким образом, такие программы не очень дорогие, и, соответственно, выгодные. Кроме того, они производятся не по форматам, и являются оригинальными.

3. Как формируется в Вашей компании банк прав на аудиовизуальные произведения? Какие данные в него заносятся?

Это компьютерные программы, на разных телеканалах они разные. Сейчас осуществляется оцифровка видеоматериалов, и к каждому видеомеатериалу прикрепляется информация об этом произведении. В двух словах не описать. Это и аннотации, и тех данные, дорожки и т.п., все данные по контракту, по количеству показов. Проще с отчужденными произведениями, с лицензионными – сложнее, т.к. нужно отслеживать и количество показов, и территорию, и период.

4. Как Вы получаете гарантию того, что купленные произведения будут иметь успех у аудитории телеканала?

Гарантию никак не получить. Чисто аналитика. Можно купить очень дорогой новый продукт, а аудитория будет интересоваться совсем другим. Даже приобретая формат, который популярен во многих странах, и производя его здесь, невозможно получить гарантию того, что он «пойдет» и здесь». К примеру, шоу «Большие гонки» имело большую популярность в России. Однако, этот формат, будучи куплен и произведен украинскими коллегами (даже совместно с российскими), не имел успех на Украине.

В свете российского законодательства приобретение телеформата – это очень интересная тема. Почти все зарубежные продавцы телеформатов передают права на формат на определенный период. Производящая российская компания его приобретает (к примеру, на 2 года, на 2 показа, и т.п.), производит совместно с телеканалом произведение, после чего она вынуждена полностью отчудить права ему. Однако использование этого формата все равно ограничено лицензионным договором на формат, и телеканал, хоть и обладает правами на конкретное аудиовизуальное произведение, достаточно ограничен и фактически использует телеформат по лицензии, а бухгалтерия телеканала списывает аэто произведение в конце лицензионного периода. На практике такую проблему и разногласие с нашим законодательством объяснить иностранным партнерам практически невозможно, сложно донести, что то, что произведено компанией, принадлежит компании. Таким образом, лицензионным договором на формат передаются, к примеру, права на телепоказ, интерактив, право сублицензирования на определенную территорию. А по сути у телеканала есть все. Поэтому телеканад вынужден указывать в договоре с производящей компанией, что он в конце периода действия лицензии на формат отдает ей права на произведение обратно.

6. В каких случаях при покупке аудиовизуального контента Вы полностью отчуждаете права у продюсерской компании? А в каких случаях покупаете исключительную лицензию? В каких - неисключительную?

Все по договоренности. Если производство осуществляется по заказу телеканала и он полностью финансирует его - как правило, происходит отчуждение. Произведения, пользующиеся спросом (к примеру, сериалы в 21.30, ток-шоу «Давай поженимся», «Пусть говорят») – передаются по исключительной лицензии на 2-3 года. Неисключительные лицензии телеканал вообще не покупает. За исключением старый советских фильмов (паблик домэйн – всегда неисключительная лицензия), либо в случае, когда непонятно, кому принадлежат права на произведение, когда есть два правообладателя.

7. Передает ли Ваша компания кому-либо права на использование аудиовизуального контента?

Телеканал сублицензирует контент и на территории России, и на территории СНГ, и в дальнее зарубежье. Однако с сублицензированием связаны определенные сложности. Телеканал передавал бы и еще больше контента, если бы российские производители технически успевали за Западом (формат HD, они делают свой контент с разведенными дорожками, которые позволяют озвучку на другом языке). Непосредственно из нашего контента популярны документальные фильмы (персоналии), сериалы (сериалы больше востребованы в СНГ – Казахстан, Украина, Белоруссиия – «платежеспособные территории»). В Европу продать очень сложно. Там хватает своих производителей и своего контента.

8. Есть множество сайтов, не принадлежащих телеканалам, позволяющих просматривать аудиовизуальный контент. Телеканалы продают им права?

Интернет-площадки перспективны, молодая аудитория пользуется именно ими. Однако очень большое количество контента телеканала нелегально используется в сети «Интернет». На день проведения беседы (26.04.13) контент «Первого канала» легально размещен на двух площадках: на официальном сайте «Первого канала» сайте и на сайте Youtube.ru. В данный момент телеканал планирует сотрудничество еще с одной интернет-площадкой. С другими площадками (к примеру, ivi.ru) были попытки начать сотрудничество. Были точечные продажи. Twiggle. С ними – по сериалам точечно. На ютюбе у «Первого канала» выложены 2 канала: «Первый Смех» и «1 Мастер-класс». «Первый канал» был первооткрывателем в плане размещения большого количества легального контента в сети «Интернет». В «Интернет» телеканал передал уже более 4 000 часов. Помимо того, что передаются архивные программы, передаются еще и кэч-апы (программы в течение 24 часов после их выхода в эфир). Это далеко не весь контент телеканала и далеко не весь контент, который телеканал может передать, это полугодичный эксперимент.

9. Как много контента телеканал производит самостоятельно?

Самостоятельно на «Первом» производят «Новости», «Доброе утро, «Вечерний ургант», «Пусть говорят», «Пока все дома», а также иные точечные программы. Около 30% своего контента в будни, меньше – в выходные. Нишевые каналы, к сожалению, не всегда имеют возможность производить большой объем собственного контента.

Приложение № 4

Интервью с М.С. Пучковым

М.С. Пучков, заместитель генерального директора телеканала «ТВЦ».

Анкетирование (письменное)

Есть ли производители аудиовизуального контента, с которыми Ваша компания сотрудничает на постоянной основе? Если – «да», то почему?

Мы стараемся работать с производителями качественного, устраивающего нас по соотношению цена/качества поставщиков/производителей контента. Если компания-подрядчик делает хороший контент и у него хорошие рейтинги - зачем от него отказываться?

Наиболее дорогие и наиболее выгодные - это не всегда одно и то же! Наиболее дорогие продукты, если не считать кино- и телесериалы - это отдельный очень дорогой жанр, как правило, разговорные шоу, съемки концертов, длинные лицензионные развлекательные программы. Очень дорогой продукт - это информационное вещание

Наиболее выгодные продукты... Универсального ответа нет. В общем виде ответ звучит так - это программы, которые дают лучшее соотношение разницы дохода от рекламы, который собирается на программе и расходов на производство/закупку