Программы базовых курсов по археологии
V. “Натуральный макет” – вторая (переходная) ступень
жүктеу/скачать 0.49 Mb.
|
- Бұл бет үшін навигация:
- VI. “Глиняный период” – третья (заключительная) ступень становления анимализма. Путь к шедеврам
| V. “Натуральный макет” – вторая (переходная) ступень
генезиса анимализма Натуральные атрибуты зверя (голова, конечности) и ранне-ориньякский рисунок на глине как противоположные символы анимализма. Реконструкция ступени “натурального макета” (проблема “утраченных звеньев” эволюции). Составные анималистические конструкции в пещерах Базуа (финальное мустье), Пеш-Мерль и Монтеспан (обе – начало верхнего палеолита), их хронология, генетическая связь и типологические особенности. Ступени развития “натурального макета” как диалектической системы (сбрасывание старой формы при коренном изменении символического содержания). Основные технические (освоение глиняной лепки, ведущей к трехмерной скульптуре) и, главное, интеллектуальные (“производство” обобщенно-условного образа) тенденции этого качественного преобразования. Возможность реконструкции этой ступени по психологическим реликтам в творческом наследии верхнего палеолита (изображение макетов; отделение головы от туловища на фигурах; самостоятельные образы безголового зверя; изображение наброшенной на зверя шкуры и др.). Специализированная форма “натуральной пантомимы” (связь с инициациями) как решающая сфера генезиса членораздельной речи (мифология, Кодильяк, Науре и др.). VI. “Глиняный период” – третья (заключительная) ступень становления анимализма. Путь к шедеврам Генезис элементарных изобразительных форм. Археологическое решение “вечного” спора эстетики (первичность объемной анималистической фигуры). Ключевое значение комплекса “галереи Кастере” в Монтеспане (“прислонение” лепки к скальной стене). Моделирование звена раннего лепного барельефа. Схематичный раннеориньякский рисунок на глине – конечное звено генезиса элементарных изобразительных форм в пластичном материале. Генетическое объяснение органических признаков раннеориньякского канона (четыре ведущих индекса; прием “скрученной перспективы” А.Брейля). Запаздывающее повторение тех же звеньев в творчестве малых форм (например, в изобразительном ряде рыб). Изобразительная эволюция начального плоскостного канона в ориньяке и протосолютре на протяжении примерно 10–12 тыс. лет. Преобразование контура и становление художественного образа (от Пэр-нон-Пэр к Ла Грез). Коллективное авторство поколений – источник выразительности творчества (аналогия генезису позднейшего эпоса). Апогей верхнепалеолитического анимализма. Третья периодизация А.Брейля и система “стилей” А.Леруа-Гурана (критический разбор). Высшие художественные достижения (шедевры Альтамиры, Ляско, Фон де Гом и др.) – результат многовекового накопления опыта. Генезис фрески “альтамирского типа” и “летящего галопа”. Господство профильных изображений и появление первых гомогенных композиций. Вызревание древнейшей профильно-полосовой композиции эпохи мезолита (лук и новая динамическая мера пространства). жүктеу/скачать 0.49 Mb. Достарыңызбен бөлісу:
|