Ксения Александровна Биязи

В дальнейшем отношения Андреева-Биязи с прессой будут не простыми, а иногда конфликт­ными. При случае он будет пытаться ее высмеивать со сцены, где только можно, в куплетах собст­венного сочинения. Другие артисты, наоборот, заигрывали с прессой, усматривая в ней для себя мощный рупор саморекламы. Актер А. З. Бураковский придавал большое значение газетной рекламе, считая ее главным рычагом успеха. Он считал, что из мало-мальски способного актера реклама мо­жет сделать его чуть ни гением и, наоборот, снизвести публично до посредственности. Присутствие маститых журналистов перед спектаклем создавало иногда для некоторых дебютантов атмосферу нервозности и неуверенности в себе.

Перед самым окончанием сезона в Казани труппу постигли неурядицы. Между антрепренером П. Д. Ленским и артистами произошли по словам газеты «Волжский вестник» недоразумения, повлек­шие за собою отказ Ленского от антрепризы и даже временное прекращение спектаклей. Это по сцене он Ленский, а на самом деле – амбициозный князь Оболенский Павел Дмитриевич, сын известного московского водевилиста и актера Дмитрия Тимофеевича Ленского. Оказавшись в нелепой ситуации, артисты решили продолжать дело на товарищеских началах и закончили сезон в високосном году при минимальных убытках.

Сменив Казань на Николаев Херсонской губернии, Андреев-Биязи и его жена Ксения Александ­ровна в январе 1885 г. выступали в опереточно-драматической труппе, которую возглавлял С. А. Пальм. Для Ксении Александровны Николаев – город ее детства, проведенного у бабушки Жаков­ской (по материнской линии), где она училась в местной женской гимназии и где благодаря брату Сергею познакомилась со своим будущим мужем. Из Николаева корреспондент [В-тов] передал в га­зету «Театр и жизнь» следующее сообщение: «Театральное дело в плачевном состоянии. Сборы пали. Игра идет в пустом зале. Говоря об отсутствии в нашей труппе сколько-нибудь сносного актера, я считаю своим долгом исключить из этого числа только двух вполне заслуженных артистов, извест­ных более в столице, чем в провинции, г-жу О. В. Кольцову-Пальм и С. А. Пальма, которые пользу­ются здесь всеобщею любовью. Но ведь их только двое; вся же остальная часть труппы состоит из мелких провинциальных и чуть ли начинающих актеров гг. Чарова (опереточный тенор), Соснов­ского, Никитина, Лирского, Васильева, Онегина и др., и г-жи Слободиной, Соковниной и только. Труппа у нас очень большая. Содержатся обе труппы (опереточная и драматическая) артистом Паль­мом, который все свои надежды относительно расчетов возлагал на праздничные сборы, но к сожале­нию надежды г. Пальма оправдаться не могли, так как и праздники ничего особенного не дали; все те же 100 руб. вечернего сбора, а зачастую и того меньше» ¹³¹.

Продолжая странствовать по провинциальным южным городам неразлучно вместе с женой Ксе­нией Александровной, Андреев-Биязи весной 1885 г. находится уже во Владикавказе. Антрепренер здешнего театра Пархомович-Викторов ставит утром для «серенькой публики» общедоступные спек­такли, а вечером угощает «избранную публику» опереттой «Мушкетеры». В коротенькой заметке о театре рецензент газеты «Суфлер» дал резко отрицательную оценку этим спектаклям: «Андреев-Биязи в роли Бридена гаерничал и балаганил больше чем обыкновенно, уснащая пьесу остроумием своего изобретения. Владимиров (Нарцисс) и Фатеев (Гонтран) испортили свои полные комизма и юмора роли. Хористы и хористки – «кто в лес – кто по дрова». Оркестр врал до того безбожно, что несчастного своего дирижера г. Мострас довел до седьмого пота, дирижеру приходилось одному от­дуваться за оркестр на фортепиано» ¹³².

Летом 1885 года Тифлис переполнен приезжими знаменитыми артистами: А. П. Ленский, О. А. Правдин, А. И. Южин-Сумбатов, М. Т. Иванов-Козельский, Н. Ф. Сазонов. Сюда со своей труппой переехал из Владикавказа Пархомович-Викторов. Завоевать успех в Тифлисе было не так-то просто. Здесь была избалованная публика приезжими знаменитостями. В летнем театре, где играла труппа (содержатель г-н Викмахов), женский состав выглядел слабым, из мужского состава газета «Теат­ральный мирок» выделяет как опытных и толковых артистов только гг. Корского, Викторова, Фа­теева и Биязи. В то же время летний театр, как отмечает рецензент газеты, стал ареной всевозможных скандалов. Начало им положил артист Андреев-Биязи. «Он счел себя обиженным местной прессой тем, что она нашла его плохим лицедеем и вот, в отместку за это вздумал бранить ее (т. е. прессу) со сцены чуть ли не площадными словами. Публика сначала протестовала против этой выходки г-на Биязи шиканьем и свистками, но когда расходившийся г-н Биязи не унимался и продолжал изливать помои на представителей местной печати, в частности и на всех рецензентов вообще, обзывая по­следних собаками; тогда в театре поднялся страшный шум и крик; одна часть публики требовала не­медленного удаления со сцены г-на Биязи, грозя, в противном случае тут же расправиться с ним; дру­гая часть публики, более сдержанная, требовала прекращения спектакля. Под невообразимый шум и крики г-н Биязи незаметно исчез со сцены. Но скандал не прекращался. Если бы не полиция, то ак­теру пришлось бы очень и очень плохо… Восточный народ отчаянный… Присутствовавший в театре полицмейстер приказал опустить занавес» ¹³³. В рецензиях имеются описания неприличного поведения зрителей в театре, их выкриков, эпатажа и других некрасивых эпизодов. В такой обстановке артистам подчас трудно было продолжать спектакль и сохранять спокойствие и выдержку перед толпой, алчущей по своему разумению удовольствий и развлечений.

В Тифлисе с 30 августа 1885 года начались представления русской оперы в Казенном театре (директор И. Е. Питоев, оркестр – дирижер М. М. Ипполитов-Иванов), а со 2 сентября - драматические спектакли под руководством режиссера А. А. Яблочкина. В составе этой драматической труппы играет теща Анд­реева-Биязи, Ксения Григорьевна Пальм. С мужем она фактически не живет с 1878, поступив на службу в Ростовский театр. В январе-марте 1883 г. ее имя значится на афишах Пушкинского театра в Москве (Тверская, дом Малкиеля) в составе драматической труппы под управлением М. Лентовского. В пьесе «Кассир или любовь цыганки» Д. Минаева и С. Худякова с куплетами и пением Ксения Григорьевна играет на сцене вместе со своей младшей дочерью Ксенией (по сцене Слободиной ¹³⁴). Она участвует в комедии А. Н. Островского «Бедность не порок», а также в комедии Чернышева «Жених из долгового отделения». В это время ее невестка Ольга Кольцова успешно выступала как гастрольная артистка в опереттах «Калиостро» и «Морской кадет» Ф. Целя и Р. Жене, «Дочь рынка» Лекока и других в московском «Новом театре» М. Лентовского (Театральная пл., д
Ксения Григорьевна Пальм (урожденная Жаковская), бабушка Н. Н. Биязи по линии матери, жена А. И. Пальма. Профессиональная актриса провинциальных театров. Скончалась 10 ноября 1892 г. в Ялте. Фото из семейного архива Н. Н. Биязи.
ом Бронникова), где Григорий Пальм, младший сын Ксении Григорьевны, работал режиссером. В мае выступления опереточной труппы Лентовского были перенесены в открывшийся 1 мая театр сада «Эрмитаж», поразивший москвичей разнообразием невиданных до сей поры развлечений. В июле 1883 г. Ксения Григорьевна Пальм выступила в дачном театре г-жи Ивковой в Богородском, в комедии Тарновского «С легкой руки» ¹³⁵.

Ксения Григорьевна еще в молодости, участвуя в любительских спектаклях на пару с мужем Александром Ивановичем Пальмом в Одессе в 60-х годах, обратила на себя внимание публики, удо­стоилась положительного отзыва от сотрудника газеты «Одесский вестник» П. П. Сокальского ¹³⁶, который писал об одной из ее ролей (роль Анны Атуевой в «Свадьбе Кречинского» Сухово-Кобы­лина), что она внесла в свою игру много "неподдельного одушевления и изящной простоты" и «что присутствующие остались совершенно довольны игрою г-жи Пальм». И с тех пор Ксения Григорь­евна вынашивала замысел при удобном случае стать профессиональной драматической актрисой. Обремененная семьей, заботой о детях и муже, ей было тогда не до театра. Когда дети выросли и стали самостоятельными, она только тогда осмелилась на такой шаг, уже будучи в достаточно зрелом возрасте. В какой-то степени ее поступку поспособствовали семейные обстоятельства, о которых бу­дет рассказано позже, когда речь пойдет о семействе Пальмов в главе 5 (Часть I).

* * *

После скандального выступления в театре с критикой местных журналистов Николай и Ксения Биязи вынуждены были уехать из Тифлиса и направились в Ростов-на-Дону, где до 1 августа 1885 г. подвизалась опереточная труппа антрепренера С. Н. Новикова. Режиссером был С. А. Пальм, а его жена О. В. Кольцова играла первые роли. В материальном отношении летний сезон в Ростове прошел удовлетворительно и труппа в полном составе поехала в Ялту. В этом курортном городе сборы не превышали 300 рублей за спектакль. Этого было вполне достаточно, чтобы каждый актер получил свое жалованье сполна. В небольшой рецензии газеты «Суфлер» В. Крымский, перечислив главные силы труппы (г-жи О. В. Кольцова, Ф. И. Калиновская, К. А. Пронская; гг. С. П. Эспе, Н. А. Андреев-Биязи, В. М. Викторов и С. Н. Новиков), отметил, что «в оперетте Миллекера «Апаюн» очень не­дурна была г-жа Кольцова (Натальица), остальные не портили ансамбля» ¹³⁷. Другой рецензент га­зеты «Театральный мирок», подписавшийся «Ялтинец», пишет, что «труппа довольно-таки слабень­кая, весь репертуар несут не безызвестные Петербургу артисты г-жа Кольцова и г-н Эспе. Г-жа Коль­цова пользуется большим и вполне заслуженным успехом, особенно она хороша в оперетке «Калио­стро», «Веселой войне», т. е. в партиях, где более требуется певица, чем актриса, так как г-жа Коль­цова при большом и хорошо обработанном голосе слишком мало обращает внимания на драматиче­скую сторону роли; артистка много бы выиграла, если бы постаралась исправить этот заметный про­бел в исполняемых ею ролях; <…> г-жа Кольцова в свой бенефис получила цветные подношения и удостоилась больших оваций многочисленной публики…» ¹³⁸.

В октябре Николай Андреев-Биязи и его жена прибыли в г. Николаев. Ксения Александровна, остановившись в доме своей бабушки, ждала рождения ребенка. Родилась девочка, ей дали имя - Александра, в честь старшей сестры Александры Пальм (по мужу Тхоржевской).

Сергей Пальм и Ольга Кольцова-Пальм покинули Ялту и направились в Петербург. Там их ждал Григорий Пальм (Арбенин), который снял в аренду Малый театр на Фонтанке и уже несколько лет подряд держал в столице антрепризу. Там 30 августа 1885 г. состоялось открытие зимнего сезона новой опереттой на музыку французского композитора Луи Варнея («Babolin»), названной в переводе самого Г. Пальма «Демон Покровитель». Столичные газеты дали одобрительный отзыв о весьма удачном начале театрального дела в столице Г. Арбенина, бывшего режиссера театра Лентовского в Москве и Петербурге: «Г. Арбенин приложил и старание, и умение, чтоб явиться перед публикой… в роли собст­венника дела. Малый театр был полон и блестел, как с иголочки. Порядок царил как извне, так и внутри. <…> Хорошая срепетовка, прекрасный подбор персонажей и хора, опытный капельмейстер Пагани, и наконец отличная постановка, на что г. Арбенин мастер своего дела, дали вполне заслу­женный результат, и можно надеяться, что если дело и впредь будет вестись также, то успех будет несомненный» ¹⁴⁰.

жүктеу/скачать 0.79 Mb.

Достарыңызбен бөлісу: