Сборник статей научно-практической конференции «Актуальные проблемы отечественной и зарубежной истории, филологии

Таткино в 1920-е гг.

История становления собственных хроникальных киносъемок в Казани берет свое начало еще с 1909 года¹. Возможно, это связано с открытием проката киноаппаратов в одном из театров города. Теперь любой кинолюбитель, имеющий достаточное количество денежных средств, мог позволить себе заняться киносъемками. Однако следует отметить, что в дореволюционный период значительную часть видовых картин снимала фирма «Пате», которая посылала своих операторов впоследствии и в Казань².

После событий 1917 года внимание правительства к развитию киноиндустрии возросло. Более того, национальная политика молодого большевистского государства способствовала становлению собственного кино в республиках Советского Союза. Постепенно и в ТАССР стала налаживаться внутренняя система управления киноиндустрией.

Поворотным в деле становления и развития кино в Татарии стал 1923 год, когда в Казани состоялось совещание представителей партийных, советских, профсоюзных и хозяйственных организаций, посвященное созданию единой организации, которая способствовала бы развитию кинематографии в Татарии. Так, 9 февраля 1924 г. было образовано Татарское кинематографическое объединение (Таткино). В 1927 году его функции передали Татарскому управлению зрелищными предприятиями (ТУЗП)³. Таткино являлось самостоятельной организацией, занимавшейся только вопросами кино на территории ТАССР. Оно существовало параллельно с местным (казанским) агентством Совкино⁴ и в большей степени зависело от него. Тем не менее Таткино сделало немало для развития республиканской кинематографии. Одним из его нововведений стала организация показа перед художественными кинофильмами хроникальных лент, что было с энтузиазмом встречено общественностью.

Учитывая, что новое дело не может развиваться без участия высококвалифицированных специалистов, правление Таткино приняло решение послать несколько человек на режиссерское и операторское отделения одного из учебных заведений кино. Позже месячные курсы киноработников были организованы и в Казани¹.

Уже в 1924 году молодым кинематографистам Татарии удалось создать несколько хроникальных лент. Только за летний период было отснято более 800 метров кинохроники местной жизни, в том числе такие ленты, как «Похороны красных летчиков тов. Бычкова и Чигвинцева», «Маневры пожарного депо», «Инсценировка гражданской войны», «Октябрьская годовщина в Казани», «Приезд тов. Луначарского в Казань» и некоторые другие. Особенно хорошую оценку получила хроника о приезде в республику первого наркома просвещения. Ее показали в кинотеатре «Унион» (ныне «Родина»). Развитию кинохроники в Казани способствовала помощь со стороны организованного в республике и начавшего свою деятельность в 1924 году Самарского отделения «Пролеткино»².

В следующем году казанские кинохроникеры приняли активное участие в большом общесоюзном деле. В декабре 1925 г. по Советскому Союзу проводились массовые киносъемки событий и исторических мест, связанных с революционными выступлениями 1905 года. Татпрофсовет призвал все профсоюзные организации Казани принять участие в необычной киномассовке: выйти на улицы города и провести демонстрацию. «Все члены профсоюза на съемку!» – призывал Татпрофсовет³. Эта демонстрация была заснята на кинопленку молодыми кинематографистами.

В 1926 году условия развития кинодокументалистики в ТАССР осложнились. Таткино было вынуждено направлять все денежные средства на постройку театра «Чаткы», и съемки кинохроники были приостановлены. Но, после завершения строительства Таткино вновь поставило задачу наладить съемку еженедельной кинохроники¹. Для скорейшей реализации этой цели 1 мая 1926 года было открыто фотоателье в бывшем кинотеатре «Олимп»². В том же году Таткино было принято решение в течение 5 лет выпустить 20 фильмов на мировой рынок и около 20-ти фильмов с татарскими надписями для обслуживания сети кинопередвижек по деревням. Для этого Главполитпросвет выделил 200000 рублей³. Другими методами финансирования предстоящей киносъемки были пропаганда и налоговая политика. Так, в сентябре выходит лозунг «Все доходы от кино – на развитие кино!»⁴. Через месяц, 19 ноября 1926 года было принято постановление СНК ТАССР о 3% снижении налога на крупные кинопрокатные предприятия при условии, что эта прибыль пойдет на улучшение и развитие кинодела в пределах ТР⁵. Таким образом, правительство частично решает вопрос о финансовых затратах на киносъемки внутри республики.

Одновременно ведется большая работа Главполитпросвета и по привлечению новых специалистов в киноиндустрию. Так, в 1926 году был объявлен конкурс на два лучших сценария к фильмам о жизни и быте татар⁶. Следует отметить, что развитие киносъемок в ТАССР интересовало не только специалистов республики. Так, в НА РТ удалось обнаружить докладную записку, адресованную Главполитпросвету Татнаркомпроса от группы киноработников Всеукраинского фотокиноуправления (ВУФКУ).

«Имея сведения о желании Главполитпросвета организовать кинопроизводство на территории Татарской республики, настоящим имеем предложить следующее: группа киноработников в составе:

1. 
   Кинорежиссера-постановщика (ставившего и востокфильм)
   
2. 
   Кинооператора
   
3. 
   Художника-архитектора (знакомого с востоккультурой)
   
4. 
   Специалиста
   
5. 
   Спец. химика-лаборанта
   
6. 
   Спец. осветителя
   
7. 
   Помрежа¹
   

К работе группа может приступить с марта 1927 г….»².

К сожалению, ответа на данное предложение получить не удалось. Поэтому сделать выводы о том, принимали ли участие в кинохронике Татарии участники из Киева, не представляется возможным. Тем не менее данный факт свидетельствует о том, что тема татарской культуры была интересна не только деятелям республики, но и за ее пределами.

В 1927 году Таткино, как отмечалось выше, было реорганизовано: оно вошло в предприятие ТУЗП (Татарское Управление зрелищными предприятиями)³. И уже на заседании ТУЗП 22 марта 1927 года слушали о подписании договора с Совкино о совместной постановке кинокартин «Булгар-Батыр» и «Третья жена муллы»⁴. Данные художественные фильмы были посвящены истории татар. Об их создании подробно изложено в монографии И.Н.Алексеева «Рубежи кинодокументалистов Татарии».

В следующем 1928 году Татарское управление зрелищными предприятиями было ликвидировано, а производственная деятельность была передана акционерному обществу «Востоккино», пайщиком которого стала Татарская Республика. Самостоятельной организации «Таткино» больше не существовало. Все его специалисты теперь работали в «Востоккино», продолжая заложенные в «Таткино» традиции, да и руководство осталось прежним...¹

Таким образом, в 1920-е гг. на территории ТАССР наблюдалось становление киноиндустрии как отрасли, что оказало, в свою очередь, положительное влияние на развитие татарского искусства. В эти годы был образован специальный орган управления процессом киносъемок, появились собственные киноспециалисты, а также обучающие курсы для пополнения кадров в сфере кино.